《沖吧，丹娘》首發(fā)于咪咕閱讀，目前在網(wǎng)絡(luò)上已更新幾十萬字。小說以浙江省革命英雄施奇為原型，以其革命事跡為創(chuàng)作素材，譜寫了一曲慷慨激昂的紅色頌歌，讓革命烈士施奇如同一朵永不凋謝的紅杜鵑，盛放在人們心間。

小說作者古蘭月是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界的“新星”，曾出版《南方姑娘》《在遺忘的時光遇見你》《青木微雪時》等多部長篇小說及散文集《你不慌，世界不荒》，有著較深厚的文學(xué)和繪畫功底。《沖吧，丹娘》作為古蘭月的最新作品，與她以往在都市情感小說里著力描繪的純美愛情故事不同，身為浙江蘭溪人，古蘭月關(guān)注浙江省的革命歷史，希望通過紅色題材的創(chuàng)作能讓更多讀者接受紅色精神的洗禮。《沖吧，丹娘》再現(xiàn)了20世紀上半葉中國社會的歷史動蕩。在日本侵華戰(zhàn)爭的背景下，一面是國民政府的消極作為，人民在歷史夾縫中艱難求生存；一面是剛成立的中國共產(chǎn)黨，力量雖然弱小，但共產(chǎn)黨員們沒有選擇逃避責任，而是勇于承擔起了時代使命，主人公施奇的人生經(jīng)歷就是其中的真實寫照。

被譽為我軍機要戰(zhàn)線上堅貞、圣潔而崇高的“丹娘”的施奇，其稱呼最初源于蘇聯(lián)一部名為《丹娘》的電影，這部影片講述了年僅18歲的女英雄卓婭壯烈犧牲的經(jīng)過。而中國“丹娘”施奇，犧牲時也不過20歲，于1942年6月被敵人殺害于上饒茅家?guī)X，兩位花兒一般的少女的生命都永遠停在了青春剛綻放的時刻。

作為一部革命歷史題材小說，《沖吧，丹娘》與上世紀五六十年代的長篇革命歷史題材小說的創(chuàng)作傳統(tǒng)有著一定的繼承與相似之處。但由于時代不同，作者的創(chuàng)作觀念和讀者群體已發(fā)生了變化，小說也因此而呈現(xiàn)出顯著的變化。20世紀中葉的革命歷史題材小說創(chuàng)作受當時社會主義現(xiàn)實主義創(chuàng)作觀念的影響，追求“史詩”效果，對革命英雄的塑造也多遵循典型環(huán)境中的典型人物創(chuàng)作原則，人物性格過于模式化，缺少發(fā)展。《沖吧，丹娘》在追求歷史真實和人物原型真實的基礎(chǔ)上對歷史素材進行了藝術(shù)加工，通過想象增添了波瀾起伏的故事情節(jié)，并不局限于對歷史人物生平經(jīng)歷的復(fù)刻，其跌宕起伏富有傳奇性的故事實現(xiàn)了史料記載中簡單的人物介紹難以比擬的感染力，這是小說帶給讀者的獨特閱讀體驗。

施奇是這部小說中塑造的最豐滿的藝術(shù)典型。她積極參與抗日救國運動，在救護隊遭遇危險時勇敢地拿起槍與敵人戰(zhàn)斗，保護了很多戰(zhàn)士；在工人夜校學(xué)習(xí)時，她記錄下了大大小小的劇本，建議以街頭劇表演的形式表現(xiàn)人民的悲慘遭遇，鼓舞人民的抗日斗志；回鄉(xiāng)后，得知父親去世的消息，施奇悲痛欲絕，但仍以堅強的革命意志克制了自己的感情，并化悲痛為力量，投入革命事業(yè)。她毅然決然以二房的身份嫁給漢奸張顯宗，從而真正打入敵人內(nèi)部，以一介弱女子之身周旋在張顯宗和日本人之間，既要盡量保全自己，又要盡可能地獲取更多寶貴情報。

作為新四軍軍部機要科成員，施奇有著豐富的經(jīng)驗和高度警覺，在發(fā)現(xiàn)無法逃脫時當機立斷地毀掉了電臺。作為一個堅定的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，她視死如歸、寧折不彎，面對敵人慘無人道的酷刑，經(jīng)受住了百般折磨，對電臺密碼始終守口如瓶。甚至在就義之前，她依然神態(tài)平靜，舉止從容，說道：“雖然我的肉體潰爛了，但永遠不會潰爛的是一個共產(chǎn)黨員的心！”施奇的話充分展現(xiàn)了一個共產(chǎn)主義戰(zhàn)士高遠的精神追求和大無畏的生死觀。

除了施奇之外，小說還著力于塑造英雄群像。一直宣傳救亡思想的人民教師趙芳里、“平湖圣手”黃老爺子的傳人黃霞、新四軍浙江地區(qū)政治員徐志方、上海紅十字會煤業(yè)救護隊政治員周山以及陳希、何美惠、吳磊、高松等，他們每個人都以其獨具的光彩活躍于作品之中，使小說成為一部不多見的塑造了光輝燦爛的無產(chǎn)階級英雄群譜的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)佳作。小說中的英雄人物年齡、職業(yè)各不相同、人生經(jīng)歷也各不相同，但他們都具有堅定的共產(chǎn)主義信仰，對革命事業(yè)無比忠誠。在敵人面前，他們橫眉冷對、大義凜然、不屈不撓，一旦革命需要，又都能舍生取義、從容獻身。小說不僅展現(xiàn)了英雄們的高貴品質(zhì)和崇高氣節(jié)，還成功刻畫了他們不同的人格魅力。比如施奇的成長就離不開一路上關(guān)心她、督促她的人，徐志方將施奇從黑心繅絲廠解救出來，讓她初次接觸到黨組織，而周山則給了施奇精神上的指引，讓她有了加入共產(chǎn)黨的覺悟，從而使她加入共產(chǎn)黨后所做的一切都是在踐行自己的崇高理想。

但同時也應(yīng)看到，相對于正面人物形象塑造的成功，小說中對反面人物的刻畫還顯得不夠細膩。反面人物的塑造沒能完全摒棄那種從概念出發(fā)的簡單化、漫畫化的寫法。比如施奇和黃霞剛到上海時遇到的那兩個黃包車夫，作者將第一個大叔描述為面相極其猥瑣、一看就不像好人，而第二個大叔則面相和善，所以施奇和黃霞選擇坐第二個大叔的車，這里將好人和壞人簡單按照容貌來劃分的邏輯不免有些膚淺。此外，古蘭月對日本軍官和漢奸的刻畫也有臉譜化的傾向，沒能深入地解剖他們的靈魂。

盡管作品存在著一些瑕疵，但不可否認《沖吧，丹娘》仍是一部較為成功的、傳遞紅色正能量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。小說背景廣闊、人物眾多，矛盾沖突激烈、階級斗爭錯綜復(fù)雜，但全書卻章法井然，結(jié)構(gòu)嚴謹而富于變化。在小說已發(fā)表的121章節(jié)中，作者巧妙借助“丹娘”施奇的人生經(jīng)歷作為主要線索，引出并聯(lián)結(jié)起了種種復(fù)雜的矛盾斗爭。書中前20章主要寫施奇還未加入中國共產(chǎn)黨時的經(jīng)歷。年少的她為掙脫自己成為童養(yǎng)媳的命運，與好友黃霞一起前往上海闖蕩。到上海后她們做過繅絲廠童工、《申新日報》派報員、街邊擦鞋匠等，階級不平等導(dǎo)致的壓迫與剝削令二人際遇更加悲慘。在作品的后100章，作者則側(cè)重于寫施奇是如何一步步成長為一個堅定的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的。加入中國共產(chǎn)黨后，施奇在潛移默化中接受了進步教育，紅色光芒在她心中萌芽。小說把共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、城市工人運動以及農(nóng)村的武裝斗爭等有機地交織在一起，展現(xiàn)了特定歷史時期光明與黑暗搏斗并最終取得勝利的過程，再現(xiàn)了革命英雄施奇“杜鵑啼血、丹心一片”的英姿，奏響了一曲慷慨激昂的紅色頌歌。

小說結(jié)尾處，作者以溫暖的抒情筆觸謳歌了那些為我們?nèi)缃竦拿篮蒙罡冻鲞^、犧牲過的人。“那片黃土下沉寂著的，是不屈的靈魂和不變的信仰，是所有共產(chǎn)黨人的哀傷……那些深深埋葬的靈魂，那些不變的信仰，注定從沉寂中盛放，在新時代的天空下永恒。”

一寸山河一寸血，一抔熱土一抔魂。回望小說中的烽火歲月，“丹娘”施奇等無數(shù)無產(chǎn)階級戰(zhàn)士們以大無畏的犧牲精神，為中國革命事業(yè)建立了彪炳史冊的功勛，當代青年們應(yīng)當沿著革命前輩的足跡繼續(xù)前行，使紅色精神融進血液、浸入心扉、代代相傳。

習(xí)近平總書記說：“文藝創(chuàng)作的目的是引導(dǎo)人們找到思想的源泉、力量的源泉、快樂的源泉。清泉永遠比淤泥更值得擁有，光明永遠比黑暗更值得歌頌。廣大文藝工作者要提高閱讀生活的能力，善于在幽微處發(fā)現(xiàn)美善、在陰影中看取光明，不做徘徊邊緣的觀望者、譏讒社會的抱怨者、無病呻吟的悲觀者，不能沉溺于魯迅所批評的‘不免咀嚼著身邊的小小的悲歡，而且就看這小悲歡為全世界’。”古蘭月以自己的創(chuàng)作響應(yīng)了總書記的號召。小說以充滿著愛國主義的情懷書寫革命歷史，弘揚社會主義核心價值觀，同時又與當下社會現(xiàn)實緊密相連，貼近時代命題。

100年來，從建立新中國到建設(shè)新中國，中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)國家和人民一步步站起來、富起來、強起來，如今中華民族的崛起讓全世界矚目，綜合國力的提高也讓當代讀者自豪不已。回望歷史，小說中字里行間昂揚著的向上斗志在今天更顯寶貴并煥發(fā)著無窮的精神力量，這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作對時代的呼應(yīng)。