笑果工廠近日在上汽·上海文化廣場的脫口秀演出一票難求。 （主辦方供圖）

不同于往年脫口秀線下演出隨著相關(guān)綜藝節(jié)目的收官進(jìn)入“淡季”，今年的線下脫口秀始終維持著一票難求的熱度。隨著三場笑果脫口秀演出本月相繼走進(jìn)上汽·上海文化廣場，脫口秀劇場空間越來越大，喜劇在不同空間展現(xiàn)的豐富可能，也引起了人們的關(guān)注。

“周日的最后一些快樂，是笑果工廠給的。” 《脫口秀大會(huì)》第三季落幕后，脫口秀演出沒有淡出人們視野，反而越來越成為年輕人新潮的生活方式。2019年，笑果線下演出的觀眾人數(shù)達(dá)到23.7萬，比2017年增長近500%。而今年，周中秀、周末秀等常規(guī)演出已經(jīng)無法滿足觀眾的需求，脫口秀走進(jìn)了更多藝術(shù)場館和生活場景， “喜劇+”的產(chǎn)業(yè)潛力引人矚目。

“秒空”并非“饑餓營銷”，走進(jìn)大劇場還需“工廠”繼續(xù)打磨

“兩年前大家都還不了解的演出形式，進(jìn)入了文化廣場這樣的殿堂級(jí)演出場地、獲得較好的反響，堅(jiān)定了我們未來兩年開拓巡演市場和大劇場演出的信心。”笑果文化副總裁劉麗娟如是說。20日晚周奇墨最新個(gè)人專場《不理解萬歲》上演，之前脫口秀演員龐博、呼蘭、Rock及李誕也在這里聯(lián)袂登臺(tái)，幾乎每場演出開票都是秒殺售罄。

“脫口秀不僅提供笑料，更提供和年輕人的溝通方式，用幽默消解生活中的痛苦。”劉麗娟如此理解疫情后脫口秀產(chǎn)業(yè)的“重啟”。在困窘面前，它重新建立了人們與生活的連接。疫情初期，脫口秀原先線下安排的演出大受影響，二三十場巡演陷入前途未卜的境地。但在 “爆紅出圈”的綜藝節(jié)目中，楊笠、王勉、李雪琴等明星選手用幽默犀利的“爆梗”和視角獨(dú)特的生活觀察，給予觀眾溫暖的陪伴感，大大激發(fā)了文化消費(fèi)意愿。

劇場中，不少觀眾感受到了脫口秀線上和線下演出的差別，線下沉浸式的氛圍更能完整呈現(xiàn)喜劇的魅力，增加更多獨(dú)特的互動(dòng)環(huán)節(jié)，也提供更多交流的樂趣。走進(jìn)更多劇場、增加巡演場次，成為行業(yè)共識(shí)和觀眾日益高漲的呼聲。

小劇場每次開票的“秒空”固然會(huì)讓觀眾抱怨，但對(duì)于進(jìn)入大劇場，劉麗娟仍表示國外職業(yè)演員全年巡演的模式，未必能完全適用于中國脫口秀行業(yè)目前的發(fā)展?fàn)顩r。“作為專業(yè)運(yùn)營方考慮，不是所有喜劇產(chǎn)品的內(nèi)容深度和演員的把控能力，都適合走進(jìn)大劇場。”大劇場對(duì)演員溝通能力、內(nèi)容深度的滲透力提出了更高的要求；也需要觀眾逐漸建立認(rèn)知，放下“正襟危坐”的緊張感，以更輕松的心態(tài)看待走進(jìn)大劇場的脫口秀。“畢竟，脫口秀演出酣暢淋漓的感受是跟觀眾密不可分的。”

笑果文化聯(lián)合創(chuàng)始人兼CEO賀曉曦在微博轉(zhuǎn)發(fā)中將脫口秀走進(jìn)文化廣場，視為“行業(yè)的榮光”。笑果的演藝空間以“工廠”而不是“劇場”命名，正是因?yàn)椤肮S是喜劇演員打磨藝能的地方”。作為以內(nèi)容驅(qū)動(dòng)為核心的年輕態(tài)喜劇產(chǎn)業(yè)公司，走進(jìn)更廣闊的藝術(shù)殿堂，是對(duì)未來鋪開巡演、擴(kuò)大產(chǎn)業(yè)規(guī)模的嘗試，亦考驗(yàn)其持續(xù)打造高水平獨(dú)特喜劇內(nèi)容的能力。“譬如，一家公司造鞋，所有的人都會(huì)對(duì)鞋子沒有興趣，他們認(rèn)為金錢是真實(shí)的。其實(shí)，鞋子才是真實(shí)的，利潤只是結(jié)果。”

脫口秀的附加值和連接感，讓沒有演出的“閑時(shí)”也精彩

“我們?cè)跇?gòu)思喜劇空間的形態(tài)，演藝空間越來越大，如何讓白天沒有演出的閑時(shí)利用起來？”劉麗娟說，除了對(duì)內(nèi)容的挖掘和深度呈現(xiàn)，行業(yè)飛速發(fā)展，也打開了更多的需求市場。在上海先后開業(yè)的三家笑果演藝空間逐一擴(kuò)大，喜劇的“外延”也在不斷拓展，脫口秀產(chǎn)業(yè)有望成為聯(lián)動(dòng)更多品牌、公司和社群的跨界平臺(tái)，為都市文化消費(fèi)體驗(yàn)提供新的可能。

去年，徐家匯的笑果工廠開啟“喜劇周末”，售出約三千張演出票，迎來六千人次的光顧，很多觀眾沒有買到票，在脫口秀周邊的市集中流連忘返。“喜劇的價(jià)值不會(huì)局限在節(jié)目層面，而是能接入更多場景……無論是通過觀看線上的長視頻、短視頻，還是去到線下的各種消費(fèi)場景，人們都得到開心的體驗(yàn)。”賀曉曦曾在一場行業(yè)峰會(huì)上表示，脫口秀的附加值和連接感，使其能夠進(jìn)入各個(gè)產(chǎn)業(yè)的場景。

“接下來的目標(biāo)可能是笑果街區(qū)，為觀眾開發(fā)他們喜愛的周邊、市集，聚合餐飲等生活場景，讓觀眾逗留的時(shí)間更長，在喜劇的溝通氛圍中收獲更多。”劉麗娟說，不少企業(yè)也邀請(qǐng)笑果走進(jìn)辦公樓的格子間、淘寶的直播間。跨界溝通也為脫口秀演員帶來更寬廣的視野，為其持續(xù)的表達(dá)、高密度的內(nèi)容輸出提供支撐。

上海當(dāng)代藝術(shù)館、阿那亞的海邊藝術(shù)社區(qū)、大涼山國際戲劇節(jié)……徐家匯、新天地的“笑果工廠”和襄陽北路的“山羊goat”之外，脫口秀走進(jìn)越來越多文化場景，以脫口秀、即興互動(dòng)秀開放的交流氛圍刷新著人們的體驗(yàn)。喜劇和多元主體的交互參與，帶來了邊界的消融、創(chuàng)新與變革，為都市的文化消費(fèi)生活不斷注入活力。