著名作家、學(xué)者顧隨先生曾說：“一個(gè)好的選本，等于一本著作。不怕偏，只要有中心思想。”其言旨有二：一是優(yōu)秀的文學(xué)選本具有元典的權(quán)威性和影響力；二是好的選本具有明確的擇選標(biāo)準(zhǔn)，通過選本會(huì)傳遞出先進(jìn)的文學(xué)觀念和審美理念。好的選本，需要編選者有披沙揀金的文學(xué)追求和眼不著砂的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

當(dāng)下的出版界，各種文學(xué)選本扎堆出現(xiàn)，尤其在歲末年初更是琳瑯滿目。多種選本紛呈，給讀者提供了多樣的選擇。這兩年內(nèi)蒙古大學(xué)出版社出版發(fā)行，由詩人徐厭策劃、主編的內(nèi)蒙古女子詩歌、散文雙年選（2017/2018年卷）用女性視角觀照邊地文學(xué)新景觀，令人耳目一新，被著名詩人、批評(píng)家霍俊明稱為“在‘選本文化’已經(jīng)失范的今天具有重新校表的功能”。

用女性寫作折射遼闊邊地的細(xì)膩紋路

該套雙年選分兩卷本，一卷為詩歌，于2019年9月正式出版發(fā)行；一卷為散文，于2020年4月正式出版發(fā)行。兩卷雙年選重視選本的多元維度和嶄新向度，力圖用階段性的文學(xué)成果，展示內(nèi)蒙古女性作家在構(gòu)建具有鮮明的地域特征和時(shí)代特征的邊地文學(xué)景觀過程中個(gè)人體驗(yàn)的抒發(fā)和公共體驗(yàn)的共鳴，具有一定先鋒性質(zhì)。

內(nèi)蒙古文學(xué)作為邊地文學(xué)的一個(gè)分支，因浸透著草原泥土的芬芳、張揚(yáng)著力與美的和弦而成為文學(xué)界一道獨(dú)特景觀。兩卷雙年選著力挖掘內(nèi)蒙古女性作者群體的寫作深度和廣度，用詩歌和散文這兩種體現(xiàn)個(gè)人性靈和個(gè)性風(fēng)采的抒寫文體，集中呈現(xiàn)了這一群體的創(chuàng)作成果。

詩人、評(píng)論家張清華說：“她們讓我們獲得了另外一個(gè)觀賞角度：塞外的粗獷，女性的柔美，兩種特質(zhì)美妙地結(jié)合在一起，構(gòu)成了一種稀有而珍貴的邊地詩學(xué)，穹隆之下文學(xué)生態(tài)的多樣性與異質(zhì)性。”

選擇篇目的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)選本來說是很重要的。好的選本，不可以是蕪雜的堆砌拼湊，而應(yīng)是精品的相互輝映，是編選者文學(xué)觀念的集中體現(xiàn)。

《內(nèi)蒙古女子詩歌雙年選》收錄了174位詩人的372首作品，《內(nèi)蒙古女子散文雙年選》收錄了100位作家的107篇作品。代表性、豐富性、在場性是這兩卷專題選本的擇選標(biāo)準(zhǔn)。從發(fā)聲伊始的校園寫手到技術(shù)成熟的文壇宿將，從隱忍柔情到剛健質(zhì)樸，從廚房之近到遠(yuǎn)方之遙，在開闊包容的同時(shí)堅(jiān)持精品至上，這套雙年選的編選者做到了“聚眾凝神”，讓邊地特質(zhì)與女性風(fēng)采成為這兩本雙年選的雙重標(biāo)識(shí)和美學(xué)標(biāo)志。

內(nèi)蒙古地處北疆，“邊地”的地理坐標(biāo)為其文學(xué)生態(tài)烙下了顯明的地域徽記，但也因此在人們心目中定格了先入為主的美學(xué)印象。內(nèi)蒙古女子詩歌、散文雙年選于傳統(tǒng)的草原風(fēng)骨之外，特別選擇女性視角觀照邊地文學(xué)的力與美，用女性的別樣視域與豐沛情愫來折射遼闊邊地的細(xì)膩紋路。

“雙彩虹與野馬群在字里行間閃閃發(fā)光”

詩歌、散文是最容易流露個(gè)體情感體驗(yàn)的文體，其鮮明的美學(xué)特質(zhì)是獨(dú)抒性靈，更著意于“自然”狀態(tài)。把許多個(gè)性化的私語抒寫集結(jié)起來，置于獨(dú)特的地域背景下，無形中凝聚了一個(gè)創(chuàng)作共同體——她們以文學(xué)為旗幟，以邊地生活為寫作背景，以個(gè)人體驗(yàn)為寫作對(duì)象，于高天厚土、粗糲遼闊中創(chuàng)造出集萬千柔情又有情感銳度的美學(xué)存在。

作家梁鴻評(píng)價(jià)道：“這些邊地書寫者以不羈的柔情與隱忍的鋒利呈現(xiàn)塞外生活的冰山一角，我看到雙彩虹與野馬群在字里行間閃閃發(fā)光，這光芒是女性的，也是人性的。”兩卷雙年選在選本過程中注重了個(gè)性靈動(dòng)的美學(xué)旨趣，呈現(xiàn)的作品內(nèi)容和風(fēng)格是奇麗多姿的。個(gè)體在鮮明的地域背景中得到了文學(xué)的原動(dòng)力和驅(qū)動(dòng)源，又在個(gè)性化的情感體驗(yàn)中尋覓到了屬于自己的美學(xué)特質(zhì)和個(gè)性風(fēng)采。展現(xiàn)在讀者面前的內(nèi)蒙古女子詩歌、散文作品是力與美的和諧疊加，是個(gè)性張揚(yáng)的美學(xué)呈現(xiàn)。個(gè)性風(fēng)格的凸顯，讓選本呈現(xiàn)出一種靈動(dòng)的美。

獨(dú)立、自由、富有個(gè)性的邊地女性作者群像

文學(xué)選本在一定程度上是編選者文學(xué)觀念和審美觀念的體現(xiàn)，如果沒有明確的文學(xué)觀，選本就會(huì)缺少特色，缺少靈魂。從這個(gè)意義上說，有靈魂的選本可以看作是編選者的“二次創(chuàng)作”。

徐厭一直反對(duì)任何形式的單向度價(jià)值，希望作家們“能夠擺脫集體性的特定時(shí)期，于有限處寫出無限性，最終順利進(jìn)入個(gè)人化的在場期”。他在選擇篇目時(shí)注重風(fēng)格多樣性，我們?cè)趦删黼p年選中可以讀到年長作者的沉痛追憶和人生感悟，也可以讀到自學(xué)成才的小作者曉角書寫的質(zhì)樸野趣，以及母女及姐妹的家族式寫作；可以讀到文壇宿將的獲獎(jiǎng)作品，也可以讀到邊緣作者的智慧和能量；可以讀到個(gè)人對(duì)既定范式的反駁和揚(yáng)棄，也可以讀到個(gè)體對(duì)公共語言體系的疏離。總之，無論哪一類寫作、哪一種風(fēng)格，都是能讓讀者觸碰到作家個(gè)體情感的細(xì)膩?zhàn)髌贰?/p>

兩卷雙年選的編委會(huì)在短短36天的征稿期內(nèi)，共收到近300位作者發(fā)來的兩千余首作品，最終入選率不足15%。編委會(huì)留意了作者的年齡跨度，選擇各個(gè)年齡層的優(yōu)秀作品，同時(shí)注重適當(dāng)拓寬作者的地域，選本中既有堅(jiān)守邊地的作家，也有心懷邊地的漂泊游子，讓讀者能看到獨(dú)立、自由、富有個(gè)性的邊地女性作者群像。 

（本文發(fā)表于《內(nèi)蒙古大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）》2020年第6期，作者系內(nèi)蒙古大學(xué)出版社編輯）