隨著互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為一種重要的文化資源，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編形成影視劇創(chuàng)作新的潮流。這些熱播網(wǎng)劇一方面制作上越來越精良，另一方面出現(xiàn)的問題也越來越多。“一部好的作品，應(yīng)該是經(jīng)得起人民評價、專家評價、市場檢驗的作品。”盡快搭建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視劇改編的評估體系，促進高質(zhì)量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編影視作品的誕生，形成健康的、良性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化生態(tài)環(huán)境，迫在眉睫。

12月10日上午，在中國電影家協(xié)會指導(dǎo)下，北京電影學(xué)院中國電影編劇研究院、中國影協(xié)編劇教育工作委員會聯(lián)合發(fā)起的第三屆海南島國際電影節(jié)主題論壇——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化改編研討會在三亞海棠灣舉辦。本屆論壇以產(chǎn)業(yè)數(shù)字化為背景，考察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視之間的深度融合，搭建網(wǎng)絡(luò)影視劇的評價體系。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新興文化，為影視作品的改編提供了豐富的素材

中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會副秘書長周結(jié)在視頻致辭中講到，“以2018年至2019年度視頻平臺月度播放量和熱度最高的影視劇為研究對象，發(fā)現(xiàn)在309個熱播連續(xù)劇中，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的共有60余個，占比約為21%，而在熱度最高的一百個連續(xù)劇中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編占比高達42%。如何將近年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化改編的得失進行總結(jié), 開啟更多討論方式和研究手段，進行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化相關(guān)探討，對于主管單位了解專業(yè)評論、制定政策,為今后的學(xué)術(shù)研究提供資料,都是非常有意義的一項工作。”

北京電影學(xué)院文學(xué)系系主任等十余位業(yè)內(nèi)人士針對未來潛力IP類型、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編方法論、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化改編的價值和規(guī)律等進行了探討。

黃丹談到，在不到20年的時間里，作為一種新興文化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)快速發(fā)展，為影視作品的改編提供了豐富的素材。電影視聽化的優(yōu)勢，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品能夠獲得更廣泛的關(guān)注與傳播。據(jù)不完全統(tǒng)計，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視作品之后，觀眾對于劇情的討論明顯超過原著。影視劇既是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP價值的放大器，但本身也是高風(fēng)險、高成本的藝術(shù)創(chuàng)作門類。

優(yōu)秀的作品應(yīng)該是社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一的作品

孟中提出了粉絲經(jīng)濟對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影響。他認為，今天的IP已成為一種泛化的理解。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展重構(gòu)了人們對文學(xué)生產(chǎn)方式的認知，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為互聯(lián)網(wǎng)的原生文化產(chǎn)品，能夠成為改編為其他藝術(shù)形式的創(chuàng)作源頭，即粉絲經(jīng)濟使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具備了更有效的IP價值，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成為其他藝術(shù)形式的重要消費基石。雖然在經(jīng)典文學(xué)改編理論里，沒有粉絲經(jīng)濟的概念，但對粉絲的關(guān)照及顧及成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編很大的助力，但也是要考慮的要素。

“能否把社會效益放在首位，同時實現(xiàn)社會效益與經(jīng)濟效益相統(tǒng)一，是決定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編作品是否具有生命力的重要標準。”孟中說，基于大數(shù)據(jù)對用戶評論結(jié)果進行量化計算分析，探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編影視劇過程中的關(guān)鍵要素，從而利用科學(xué)的方式評估網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視改編的潛力。

研討會上，多位業(yè)內(nèi)人士指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實際上對應(yīng)通俗文學(xué)，對應(yīng)劇情和故事。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的人物和情節(jié)，即在影視創(chuàng)作中對應(yīng)的角色和編劇，是影響改編成敗的關(guān)鍵因素。聚焦人物和情節(jié)，正是網(wǎng)文改編進入“內(nèi)容為王”階段，是用戶對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編作品藝術(shù)品質(zhì)要求提升的標志。影視劇改編的過程實現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的多維增值，即包括社會價值、藝術(shù)品質(zhì)的提升，也包含拓展用戶興趣點，從而滿足用戶更多文化訴求。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編缺少好編劇和尊重編劇的行業(yè)業(yè)態(tài)

北京電影學(xué)院文學(xué)系教師張鉑雷牽頭與多位編劇深入探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視劇改編如何忠于原著的問題。

她建議，改編期間編劇與平臺雙方有必要圍繞基礎(chǔ)劇作理念先進行充分溝通。否則在改編的過程中，編劇會受到大數(shù)據(jù)的干擾。“我們強調(diào)的是對原作核心的重視度，在人物角度、角色角度方面，怎么吸引非網(wǎng)文受眾和觀眾產(chǎn)生共情。”

北京電影學(xué)院文學(xué)系教師谷一盈認為，傳統(tǒng)影視編劇要打破常規(guī)思路，不要帶有對網(wǎng)絡(luò)作品的偏見，對熟悉網(wǎng)絡(luò)作品的責(zé)編也要充分信任，在基礎(chǔ)的劇作理念基礎(chǔ)上，可和網(wǎng)絡(luò)環(huán)境相結(jié)合，達成改編的共識，能夠令網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編達成更佳呈現(xiàn)效果。

“改編編劇是否找到了網(wǎng)文的脈絡(luò)和屬性很重要。”中國戲曲學(xué)院影視導(dǎo)演專業(yè)主任楊超不否認傳統(tǒng)影視編劇面對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編時存在的“水土不服”情況。“一旦不了解原著，容易將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當成素材，丟掉粉絲所理解的那個點。”

楊超對比貓膩的作品，提出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的傳統(tǒng)影視編劇要抓住網(wǎng)文的脈絡(luò)和屬性，不要輕易改變原著的“腦洞期待”以及粉絲對人物的滿足感，再調(diào)動傳統(tǒng)影視編劇文字工作者的精神儲備作為結(jié)構(gòu)，會呈現(xiàn)出更好的影視改編效果。

中國傳媒大學(xué)副教授范小青認為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在寫作模式、傳播模式和評價機制上都和傳統(tǒng)文學(xué)不一樣，所以“日更”這個詞成了打開編劇與粉絲交流的一個很重要的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作手段。

“我是擁抱網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比較早的傳統(tǒng)影視編劇，但我從來不覺得自己是傳統(tǒng)影視編劇，只有懂市場、了解觀眾的編劇，是不是真正為人民服務(wù)的編劇。”在研討會上，北京電影學(xué)院副教授、著名編劇張巍提出了不同觀點。

她認為不應(yīng)將編劇明確劃分為傳統(tǒng)影視編劇和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編劇，因為門戶之見將局限了編劇們更好地認識市場和觀眾的需求。同時，作為原著大IP的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者、有意向影視化改編的方向的作者，應(yīng)該多與傳統(tǒng)影視編劇交朋友，在創(chuàng)作的時候，保障影視化的效果。

“我國目前不缺好演員，也不缺好故事，但是缺少好編劇和尊重編劇的行業(yè)業(yè)態(tài)。”周蓉提出要尊重編劇，未來我國的季播劇要依靠專業(yè)編劇來建設(shè)行業(yè)業(yè)態(tài)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型給影視改編提供了重要的創(chuàng)作來源

周蓉結(jié)合數(shù)據(jù)為當前市場中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編影視劇進行詳細分類總結(jié)，并進行了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編作品成功作品的個案分析，通過同類作品對比，總結(jié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編影視劇作品的成功規(guī)律，為未來相關(guān)影視作品改編方向提供了清晰線索。

豐富的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型給影視改編提供了重要的創(chuàng)作來源。從還未被開發(fā)的IP來看，現(xiàn)實題材勢頭仍然強勁，其承載的社會價值不可小覷。

對于科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編影視劇，北京電影學(xué)院文學(xué)系教師孫婉儀認為，創(chuàng)作不能就科幻寫科幻，很多時候編劇刻意去營造視覺懸念，把一些科幻元素作為鏡頭去進行文學(xué)創(chuàng)作，就容易陷在里面，只有空殼沒有故事。因此，無論是科幻、玄幻應(yīng)該都是表層，真正里面的內(nèi)核是能夠引發(fā)情感共鳴的人和故事。

周蓉說：“在未來科幻影視劇改編的過程中，部分架構(gòu)和設(shè)定龐大的科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本都超越了目前中國影視工業(yè)發(fā)展的速度，使得此類型作品的影視化開發(fā)呼喚中國影視重工業(yè)的發(fā)展。”

影視劇改編應(yīng)當從故事向文化轉(zhuǎn)型，精品內(nèi)容才能破圈傳播

牛夢迪談到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視劇改編應(yīng)當從故事向文化轉(zhuǎn)型，精品內(nèi)容才能破圈傳播。

在國家相關(guān)政策引導(dǎo)與精品內(nèi)容生產(chǎn)扶持下，網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)一改原來野蠻生長的狀態(tài)，開始逐步進入有序發(fā)展的階段。而隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化產(chǎn)業(yè)鏈的日趨成熟，更多制作精良的優(yōu)質(zhì)劇集正源源不斷地在行業(yè)市場涌現(xiàn)，不僅讓觀眾看到了劇情細膩、邏輯清晰、節(jié)奏明快的好故事，更讓劇集展現(xiàn)出深刻的文化內(nèi)涵和鮮明的時代精神。

未來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編影視劇的方向?qū)⒆呦蚝畏剑挥耙曋谱鞴緩V泛關(guān)注，科幻、幻想、現(xiàn)實主義等新類型都是面向未來的。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視改編方法論的成熟，以及高潛力IP的相繼涌現(xiàn)，“從各大平臺年底的發(fā)布會來看，2021年會有大量的頭部類型劇進入市場，明年將是整個IP在五年發(fā)展過程中的第二個高峰。”