縱觀這十年來，小說的寫作風(fēng)格和走向趨同，現(xiàn)代含義的東西越來越少，故事性和寫實(shí)風(fēng)格的作品幾乎占了小說的主體。一批作家都在向?qū)憣?shí)寫故事上走。造成這個(gè)局面，市場杠桿起了關(guān)鍵作用。因?yàn)樽髌吩谑袌龊觅u，改編成電影和電視劇的就比較容易，有的作家創(chuàng)作小說時(shí)就已打算改編成影視劇。

幾年前，我曾去英國倫敦息斯敏中文圖書館講課，席間和當(dāng)?shù)氐娜A人作家朋友聊天，他們談到現(xiàn)在國內(nèi)的都市小說題材重復(fù)，手法相同，故事不新鮮，人物不迷人。即便是獲獎(jiǎng)的小說也有題材相撞、故事差不多的現(xiàn)象。怎么就造成了這種尷尬局面呢？怎么寫著寫著都朝一條路上走呢？讀者看完小說，覺得在什么地方看過，或者說看完了以后說，還不如我看到的生活精彩。過去說，寫小說一定要有生活，現(xiàn)在則是一定要有精彩的生活，比讀者看到的生活更震撼。我是寫小說的，知道做到震撼很難，做到比讀者看到的生活精彩也不易。其實(shí)寫都市小說表面是在講故事，實(shí)際上故事只不過是載體和平臺(tái)，在故事里面它的包含量很大，提供的多元化信息量也很充足。一些新思維、新的生活方式、新的社會(huì)導(dǎo)向、新的觀點(diǎn)都要包含在里面，只是作家把觀點(diǎn)和旨意全都揉在了故事層面上。我聽一個(gè)文友說：作家在寫都市小說上比什么？比你有沒有一種啟發(fā)人、啟發(fā)社會(huì)的觀點(diǎn)。你沒有觀點(diǎn)，你就沒有文學(xué)的社會(huì)影響力。我曾經(jīng)寫了一部中篇小說《純潔》，后來入選多種文學(xué)選刊，故事講的是一個(gè)成功男人被官場對手算計(jì)，失去了婚姻，失去了官職，但卻獲得了愛情。這里的愛情是純潔美好的，而預(yù)示著別的都是交易。后來有讀者問我，你有沒有過這樣的經(jīng)歷？我說沒有，就是想象的。那位讀者說，我們不需要作家有沒有過經(jīng)歷，是要求作家有沒有過靈魂之間的對話，那就是給讀者一種對未來的希冀。都市小說一定是虛構(gòu)的，但虛構(gòu)一定是有生活的。

現(xiàn)在鄉(xiāng)村小說越來越少了，因?yàn)椴簧俎r(nóng)村人陸陸續(xù)續(xù)進(jìn)了城市。但全國這么多城市，小說中卻好像寫的是同一個(gè)城市。沒有南北，也沒有區(qū)別。就跟我們看到的城市建筑一樣。都市小說要讓讀者產(chǎn)生一種城市畫面，呈現(xiàn)一幅獨(dú)特的景觀。我們看上世紀(jì)二三十年代作家寫的上海、寫的杭州、寫的廣州，都是別有風(fēng)味，搖曳生姿。在我看來，現(xiàn)在都市小說應(yīng)該成為產(chǎn)生精品的孵化器，應(yīng)該成為多姿多彩的畫圖，而不應(yīng)該只在一條路上徘徊。作家蔣子龍說過，一個(gè)作家關(guān)鍵要有想象力。小說創(chuàng)作就是這樣，它可以不受任何拘束，可以浮想聯(lián)翩，讀者才會(huì)有閱讀的愉悅感。想象力不是走怪誕的路，是對生活的再理解，是對復(fù)雜神奇生活的再現(xiàn)。