最近，劉慈欣的粉絲和中國科幻電影的粉絲都頗為欣喜，因為大劉老師的兩部最知名的作品連續(xù)釋放出重磅消息：

《球狀閃電》作為劉慈欣作品中知名度僅次于《三體》的小說，正式宣布與壹同影業(yè)達(dá)成合作，即將開發(fā)電影。壹同影業(yè)并不出名，但公司的創(chuàng)始人陳思誠可謂家喻戶曉。據(jù)悉，《球狀閃電》的劇本正在開發(fā)中，陳思誠將出任導(dǎo)演，影片在一年內(nèi)開機。另一個則是大劉老師本人最喜歡的作品，也曾被譽為劉慈欣作品中最不可能被搬上大銀幕的短片小說《全頻帶阻塞干擾》，目前正式在國家電影局過審備案，立項公示。背后的公司，也是《流浪地球》的出品發(fā)行方影聯(lián)傳媒。

更巧的是，這兩部小說還是姊妹篇。《球狀閃電》的小說內(nèi)容，是《全頻帶阻塞干擾》的前傳，兩本書共享大劉老師對未來戰(zhàn)爭的“降維打擊”理念，甚至共享同一個女主角。

短時間內(nèi)，兩大劉慈欣小說IP的重量級信息讓粉絲們激動不已，但也有人拋出了一個極難回答的問題——又是劉慈欣，難道只有劉慈欣的小說能改編么？

大劉的IP，資本的追逐

這個問題其實在五年前就有人提了。2015年，已經(jīng)發(fā)表接近十年的《三體》三部曲橫沖出世，成為中國歷史上第一個斬獲科幻界“諾貝爾獎”雨果獎的作品。自此，嗅覺敏銳的中國影人，不顧當(dāng)時電影工業(yè)條件的限制，開始瘋狂瓜分劉慈欣的作品版權(quán)。這中間，就有中國電影的兩大主力軍——中影集團和寧浩。兩撥人一撥直接買走接近5部小說的版權(quán)，另一撥則直接把剩下的劉慈欣小說IP全代理了。

之后，觀眾就開始陸續(xù)聽到劉慈欣的各種小說即將影視化的消息，從最開始的《流浪地球》，到《微紀(jì)元》，再到《超新星紀(jì)元》等，平均每年都會有一到兩部劉慈欣小說影視化的消息，客觀地說，這種事似乎已經(jīng)不新鮮了，但每次觀眾和粉絲都還是會興奮異常，尤其是在《流浪地球》電影版成功之后。可以預(yù)見，未來幾年內(nèi)，這種情況還會持續(xù)。

2019年初，在看到《流浪地球》和《瘋狂的外星人》票房大爆之后，性格沉穩(wěn)的劉慈欣果斷叫停了自己名下所有小說版權(quán)的影視化授權(quán)，因為他預(yù)見到，隨著這兩部電影的火爆，影視圈對他的神化和對他作品的追逐，將會進(jìn)入到可怕的泡沫狀態(tài)，只要他愿意賣，他所有的小說都能高價賣出，而且價格只會越來越高。但問題來了，影視圈有幾個人會像郭帆一樣，把幾年的青春都傾注到作品的改編當(dāng)中呢？影視資本的逐利，最后的結(jié)果就是版權(quán)價會越賣越高，但是改編作品的質(zhì)量卻江河日下。剩下的已售IP，就成了市場上的香餑餑，享受著資本和行業(yè)資源的熱情。

從電影行業(yè)改編的角度來說，大劉老師的作品具有天然的關(guān)注度、話題度和吸金能力，在《流浪地球》之后更是如此，更直白地說，哪個電影公司有了劉慈欣的作品IP版權(quán)，哪家公司就能在這個影視寒冬中，更容易獲得為數(shù)不多的資本的溫暖。

科幻小圈子的寂寥

一邊劉慈欣經(jīng)歷著有IP但不敢賣的甜蜜的痛苦，另一邊中國其他科幻作家則期待著時代浪潮的加速來臨。

曾經(jīng)有人開玩笑，說中國社會里，圈子最小的一撥人，就是科幻作家。圈子小到一個微信群“500人”的人數(shù)限制都顯得太多了。科幻作家王晉康曾說，中國主流作家有幾萬人，而科幻作家，不到三位數(shù)。另外一位科幻作家墨熊則表示，現(xiàn)在專業(yè)科幻作家最多50人，還在寫的也就10個，剩下很多已經(jīng)不寫了，也就在年度科幻作家們的聚會上露露臉，更慘的是，就這十來位，能通過寫科幻文學(xué)作品養(yǎng)活自己，但這個養(yǎng)活，也并不光鮮。

以墨熊為例，作為一個非常優(yōu)秀的科幻文學(xué)作家，他過去十年從科幻文學(xué)創(chuàng)作上獲取的收入，年均10萬元，與大城市的普通白領(lǐng)收入幾乎無異，甚至更低。而劉慈欣先生已經(jīng)連續(xù)數(shù)年位列中國作家版權(quán)收入榜前十了，有幾年還是第一，年度版權(quán)收入接近2000萬。就是這么一個贏家通吃的圈子，劉慈欣的收入，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于所有中國科幻作家之和。

這種強烈的對比不僅限于收入層面，還在于知名度。科幻圈與劉慈欣齊名的還有另外幾位作家，其中，何夕、韓松、王晉康與劉慈欣并稱“中國科幻四大天王”，但現(xiàn)實是，不用說普通群眾，哪怕是對于與科幻圈相對距離較近的影視圈來說，能說出剩下三個“天王”是誰的從業(yè)者也寥寥無幾。

影視改編是一種注意力經(jīng)濟的生意，選材本身的知名度和美譽度決定了選材前期受關(guān)注的程度和基礎(chǔ)，這也就決定了影視圈對科幻類文學(xué)作品選材時，天然會注意聚光燈下的題材，燈光外的大量優(yōu)秀題材只能靜靜地躺在暗處，等待著伯樂的慧眼。

電影圈外也瘋狂

不僅僅是電影從業(yè)者只關(guān)注劉慈欣，社會各行業(yè)也似乎認(rèn)定只有“劉慈欣”才代表了中國科幻。

目前中國的科幻文學(xué)作品中，能有英文譯版者寥寥無幾，只有《三體》，能享受到英文、日文、韓文甚至越南語、羅馬尼亞語等小語種的譯制版本進(jìn)行出版，不過畢竟是雨果獎獲獎作品，也實至名歸。

但社會中其他行業(yè)的諸多行為，在無形中也加劇了影視行業(yè)對“劉慈欣IP作品改編容易賣錢”的“思想鋼印”。2020年4月，教育部印刷了《中小學(xué)生閱讀指導(dǎo)目錄》，《三體》成為中國高中學(xué)段文學(xué)閱讀必讀書目；2018年高考全國III卷中，劉慈欣科幻小說《微紀(jì)元》的相關(guān)橋段進(jìn)入語文科目的閱讀題中；2017年，在GES未來教育大會現(xiàn)場，一直崇拜《三體》的奧巴馬被安排和劉慈欣見了面，很多媒體還借此對《三體》進(jìn)行了再度炒作。

各種活動和媒體的報道，尤其是來自官媒和官方的諸多行為，出發(fā)點沒有任何問題，都是對中國國民和年輕一代進(jìn)行科幻普及和教育的正向行為，但客觀上也加劇了中國科幻與“劉慈欣”三個字的強關(guān)聯(lián)，這種關(guān)聯(lián)讓重視IP基礎(chǔ)和固有影響力的電影從業(yè)者在非劉慈欣科幻文學(xué)IP的選擇上更加躡手躡腳、惴惴不安。

新時代的曙光

哪怕有著上述困難和阻礙，中國科幻文學(xué)也在電影化的突圍上努力又艱難地前進(jìn)著。2016年，郝景芳成為繼劉慈欣之后第二個獲得雨果獎的中國科幻作家，獲獎作品《北京折疊》的電影改編權(quán)也隨即售出，成為當(dāng)年影視圈的一個大事件。自2018年以來，連續(xù)三年在北京舉辦的“中國科幻影視創(chuàng)投會”的規(guī)模也越來越大。令人欣喜的是，在創(chuàng)投會中，不僅能看到除劉慈欣以外中國科幻作家的小說作品正在被改編，還能看到很多優(yōu)秀的電影從業(yè)者正在嘗試進(jìn)行科幻影視文學(xué)的原創(chuàng)，而這些原創(chuàng)內(nèi)容，也正在從電影，滲透到網(wǎng)劇、短片、科幻動畫等形式，讓人期待。

除此之外，中國科幻電影從業(yè)者也在努力將視線慢慢從“劉慈欣”三個字上移開。從已公示的很多公開信息來看，不少科幻作家的作品也會被科幻電影從業(yè)者努力開發(fā)，如韓松的《紅色海洋》、寶樹的《人人都愛查爾斯》等等。相信未來，除了劉慈欣，越來越多的科幻作家的作品會被發(fā)掘，中國科幻電影的改編源頭也會越來越開闊。

從這個角度來說，不得不感謝劉慈欣老師在當(dāng)年停掉了自己作品的影視化授權(quán)。如果劉慈欣的版權(quán)還在售賣，電影從業(yè)者的精力恐怕還會集中在怎么從中分到冷門版權(quán)，甚至是花多少錢去做熱門版權(quán)的競價上，鮮有人會冒風(fēng)險去把精力放在發(fā)掘其他作家的作品，甚至原創(chuàng)上。那樣的話，等劉慈欣的作品被榨取干凈，等待中國科幻電影的，可能真的會是一片創(chuàng)意的荒漠。