看了鹽城市建湖縣淮劇團(tuán)創(chuàng)排的一部抗疫題材的現(xiàn)代戲《谷家大事》（編劇：陳明、袁曉亞，導(dǎo)演：李杰）后，我想用八個(gè)字來(lái)概括觀劇感受，“家國(guó)情懷，舉重若輕”。抗疫題材屬于重大題材，這樣的戲?qū)懞貌蝗菀祝}材偏沉重，戲編出來(lái)可能也會(huì)沉悶，特別是在兩個(gè)小時(shí)的觀劇時(shí)間中，若是口號(hào)宣講，很容易讓人感到乏味枯燥，最終的結(jié)果無(wú)非是演出完后刀槍入庫(kù)、馬放南山。這樣的作品確實(shí)已出現(xiàn)過(guò)不少，但《谷家大事》卻另辟蹊徑，既寫活了百姓故事，又巧妙將家國(guó)情懷融入其中，駕輕就熟，以小見(jiàn)大，舉重若輕，將一位舍小家、為大家、保國(guó)家的農(nóng)民企業(yè)家形象生動(dòng)地展現(xiàn)在戲曲舞臺(tái)上。

目前，許多抗疫題材作品都選擇正面強(qiáng)攻反映抗疫第一線，有的著力表現(xiàn)醫(yī)護(hù)人員救治新型冠狀肺炎患者的生死搏斗的緊張場(chǎng)面，有的聚焦援鄂醫(yī)護(hù)人員的家庭矛盾，還有的則講述援助城市和被援助的武漢之間的互動(dòng)等，以散點(diǎn)透視多方位展現(xiàn)抗疫情勢(shì)，展現(xiàn)主要人物的成長(zhǎng)和人物關(guān)系的變化。而淮劇《谷家大事》卻獨(dú)具匠心，故事取材于江蘇建湖縣“正清米業(yè)”于今年正月初五向武漢捐贈(zèng)五萬(wàn)斤大米的真實(shí)事例，創(chuàng)作者的視野沒(méi)有僅停留在抗疫的中心地帶，而是擴(kuò)大視野，以深情的目光凝視大眾抗疫這一群體行為，為我們精心編織了一個(gè)曲折而動(dòng)人的精彩故事。

《谷家大事》講述了庚子年正月初，新冠疫情突發(fā)，江城緊急實(shí)行交通管制，在蘇北里下河地區(qū)的一個(gè)小村，退役老黨員谷年富與老伴卻里外忙碌著，等候大兒子回來(lái)復(fù)婚，二兒子回來(lái)結(jié)婚。結(jié)婚復(fù)婚是谷家的頭等大事，然而這個(gè)“大事”因疫情的到來(lái)卻不能一帆風(fēng)順。打算復(fù)婚的長(zhǎng)媳蘇娟因?yàn)橐咔橥话l(fā)，馳援江城；即將結(jié)婚的老二夫婦，為再添一部“豪車”爆發(fā)了公媳沖突；孫女美麗不告而別，瞞著爺爺奶奶毅然“逆行”；親家顧山的神秘到來(lái)，又掀起一場(chǎng)“糧食合同風(fēng)波”，劍拔弩張中谷家危機(jī)四伏……最終，谷年富毅然選擇捐出企業(yè)的全部大米馳援江城，以博大的胸懷、高尚的人格，點(diǎn)燃了眾人的情懷。突破一般新聞報(bào)道式敘述層面的《谷》劇，其完整的藝術(shù)構(gòu)思將人欲、人心、人情進(jìn)行了橫向呈現(xiàn)，深入開(kāi)掘了全民抗疫所體現(xiàn)的民族精神。

一個(gè)縣級(jí)劇團(tuán)創(chuàng)排一臺(tái)劇目，首先要考慮如何贏得戲迷觀演的熱情。《谷家大事》不能寫成新聞紀(jì)錄片，也不能過(guò)度“詩(shī)化”。誠(chéng)如編劇陳明所言，“如果我們一方面描繪出‘糖精兌水’般的甜津津的虛幻鄉(xiāng)土，一方面刻意避免面對(duì)真實(shí)鄉(xiāng)村生活的冷峻與思考。這樣必然會(huì)出現(xiàn)一種結(jié)果，就是把鄉(xiāng)村題材寫得不真實(shí)！”在《谷》劇中，他堅(jiān)持“換一個(gè)角度去觀察，換一種思維去體味， 換一種方法去表達(dá)。努力嘗試打通新與舊、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、歷史與現(xiàn)實(shí)之間的橋梁”。

《谷》劇以谷家兩個(gè)兒子的終身大事為中心事件引領(lǐng)戲劇結(jié)構(gòu)的進(jìn)展。全劇共設(shè)計(jì)了六場(chǎng)戲，每場(chǎng)都有敘述重點(diǎn)，指向性也強(qiáng)。第一場(chǎng)，谷年富和老伴為老大老二的婚事忙得腳打后腦勺，哪成想喜事臨門，卻趕上疫情來(lái)襲，谷家大事難辦。第二場(chǎng)濃濃渲染祖孫情誼，孫女谷美麗想追尋母親的足跡去疫區(qū)做貢獻(xiàn)，不想被爺爺撞見(jiàn)，祖孫二人一番推心置腹的懇談，爺爺谷年富深明大義，鼓勵(lì)孫女做正確的事情。第三場(chǎng)，親家顧山不請(qǐng)自來(lái)，想收購(gòu)谷家的糧食發(fā)一筆國(guó)難財(cái)。谷年富佯裝醉酒了事，不想?yún)s意外暴露，谷家大事要砸。第四場(chǎng)隨著疫情形勢(shì)加劇，疫區(qū)的人民生活物資緊缺，谷年富下定決心要讓糧食派上大用場(chǎng)。第五場(chǎng)谷年富在團(tuán)圓飯桌上毅然決然放棄自家“大事”，拼著負(fù)債累累也要保證國(guó)家大事，他的一番良苦用心最終感化了所有人。第六場(chǎng)谷年富與老伴的大段唱更是讓人動(dòng)容，將一對(duì)老夫妻多年相濡以沫的濃厚感情表達(dá)得淋漓盡致。在結(jié)構(gòu)上，《谷》劇每場(chǎng)戲相對(duì)獨(dú)立完整卻不游離主線，在相互呼應(yīng)中由小變大，以小見(jiàn)大，將草根敘事與家國(guó)書寫巧妙融合進(jìn)整場(chǎng)演出。

此外，《谷》劇對(duì)敘述小人物的個(gè)人生命體驗(yàn)尤為擅長(zhǎng)，闡述在新時(shí)代歷史背景中個(gè)人和家庭的命運(yùn)時(shí)，把個(gè)人抉擇和國(guó)家書寫水到渠成地結(jié)合起來(lái)，展現(xiàn)了小人物獨(dú)特的個(gè)人經(jīng)歷和深刻的生命體驗(yàn)，將普通百姓掩藏在心靈深處溫暖的家國(guó)情懷抒寫得感人至深。如貫穿全劇的中心人物、蘇北漢子谷年富屢遭挫折，卻越挫越勇。同時(shí)，他也是感恩的人，一直記掛著班長(zhǎng)的救命之恩和國(guó)家政策對(duì)他的好處。谷年富身上的這種浩然正氣，正是驅(qū)動(dòng)一個(gè)人去追求，驅(qū)動(dòng)一個(gè)家族去發(fā)展，驅(qū)動(dòng)一個(gè)民族走向復(fù)興之路之力。面對(duì)疫區(qū)人民急需物資需要支援時(shí)，他身上迸發(fā)出的民族精神和個(gè)性風(fēng)采，一下就照亮了全劇。

多年來(lái)，編劇陳明深耕“三農(nóng)”題材，堅(jiān)持為社會(huì)記錄，為平民畫像，為時(shí)代立傳。導(dǎo)演李杰更是中青年導(dǎo)演中的出類拔萃者，他執(zhí)導(dǎo)的作品堅(jiān)守戲曲本體，走進(jìn)生活的底層，善于表現(xiàn)平凡人物的不平凡。可以說(shuō)，這兩位對(duì)鄉(xiāng)村生活洞察入微且具備提煉生活藝術(shù)本領(lǐng)的劇作家和導(dǎo)演聯(lián)手打造的現(xiàn)代戲《谷家大事》，通體都散發(fā)著強(qiáng)烈的平民意識(shí)。他們堅(jiān)持通過(guò)小人物傳遞民族精神火光，通過(guò)作品振奮了民族精神。