2020年是脫貧攻堅、全面建成小康社會的決勝之年，《光明日報》從年初起，策劃推出《決戰貧困·中國扶貧十二章》專欄，每月以一個整版的篇幅，用報告文學的形式，生動記錄全國各地決戰貧困過程中的生動實踐和感人故事。《曙光》《紅土地上的“脫貧書記”》《合作社里的硬漢子》《嶺上開遍映山紅》《夢圓柯坪》等報告文學，或從宏觀角度、以多點透視觀照中國脫貧攻堅進程，或選取某個截面、以微觀角度切入個體命運際遇，細膩、生動地為中國脫貧攻堅的偉大進程立此存照，一經推出，在社會各界引發熱議。《光明日報》文化部副主任鄧凱在接受中國作家網記者采訪時說，“文學應該給讀者給人民以篤定的力量，困境的時候要給他們信心，在傷痛的時候要撫慰他們，在前進的時候給予他們力量。”

“他們有深厚的人民情懷，他們的作品對得起時代”

中國作家網：您是如何看待中國作協組織25位作家深入到扶貧攻堅的第一戰場進行采訪的？您覺得此次活動的價值和意義是什么？

鄧凱：中國從改革開放以來，有8.5億人口實現了脫貧。尤其是近5年來，脫貧攻堅的成就舉世矚目。2017年，在世界經合組織和世界銀行年會上，世行行長稱，中國的脫貧攻堅是歷史上最偉大的事件。在新時代，文學沒有缺位，作家沒有缺席，作品沒有缺失。中國作協為助力脫貧攻堅，用文學的形式來記錄這個偉大的歷史進程，做了大量的工作。廣大作家也紛紛地投身到火熱的生活當中。他們俯下身子親近泥土，寫出了很多帶溫度的，帶露珠的，有生活氣息的，有情感濃度，有生活厚度，有思想高度的優秀作品，在社會上引起了很大的反響。

我特別想舉一個例子，就是李迪先生。他的事跡感動了很多人，不單單是作家，也感動了很多他去過的這些山區、鄉村的群眾。《光明日報》在8月初發過頭版頭條，向全社會來介紹李迪先生的事跡。

我記得他為了采訪沙漠公路水井守護人，去了三次新疆；而在山西永和縣采訪脫貧攻堅時，也去了五次。之前，他甚至有好幾次春節都是在采訪看守所里度過的——他要求住在看守所隔壁的房間里。

我認為作家李迪能做到這樣非常不容易。他寫了很多極具現場感、也極其與老百姓交心的作品，作品中的很多細節非常打動人。

還有作家蔣巍，他有大半年的時間都在貴州山區的深度貧困地區采訪，跟當地的群眾打成一片。只要深入一個地方，他就像一個“沸騰”的人一樣，整個狀態非常亢奮，因為他覺得自己在這個時代當中，被時代的巨變所感染。

我認為，這樣的作家恰恰是這個時代所特別需要的，與時代同步伐，心里真正有人民。他們寫作時，把每部作品都作為精品來打磨，捧出來的作品是對得起這個時代的。

中國作家網：您怎樣看待這些作家對于脫貧攻堅偉大歷程的文學書寫？

鄧凱：中國作協為此次脫貧攻堅報告文學創作工程做了很多準備，下了很大力氣。從全國選了25位有實力的作家、詩人，深入到全國各地去采訪。

像潘小平、關仁山、王松等作家的作品是在《光明日報》專欄“決戰貧困中國扶貧12章”推出的。我們每月用一個整版的篇幅來推出這些作家的優秀作品。他們的寫作各具角度和特色。像安徽作協副主席潘小平，她就寫金寨的種鄉村醫療和新農合，以及這種鄉村醫療新變對當地人民群眾實實在在的幫助。新疆地區的脫貧也令人感佩，在極度缺水的環境下，當地政府不計代價從千里之外引了水渠，讓干干凈凈的水流到千家萬戶，極大地改善了當地人民群眾的生活。還有關仁山寫阜平的脫貧攻堅歷程，重點記錄了當地人怎樣依靠新的農業業態來脫貧致富。

我們看到，所有作家都有自己獨到的視角，他們對各地扶貧的狀況都有深度理解，在創作中展現出來不同風貌。這些作家作品集合起來就像一個萬花筒，把脫貧攻堅的偉大工程展現得豐富多彩且細致入微。文學與影像不同，文字的力量能讓人產生深入思考，它往往能定格一些屬于情感的非常珍貴的部分，為歷史存照。我覺得，文學對于脫貧攻堅的書寫是一種非常有意味的創造。

中國作家網：這些作品在《光明日報》發表后，引起了怎樣的社會反響？

鄧凱：首先，當地群眾特別激動，大家覺得自己被寫進了作品，從一個行走在大地上的人，變成了一個在報紙上被文字記錄的典型，他們跟作家們都產生了非常好的互動，很興奮。

除了人民群眾受到鼓舞，這些作品也得到文學界的肯定。大家認為作家應該去記錄這個時代，應該把自己置身于時代的偉大歷史進程當中，這才是有意義的，才是作家以作品安身立命的價值所在，很多評論家都對這些作品表示了關注，給予了熱情洋溢的評價。

更多的讀者反饋是表現在網絡上。很多網友看了作品之后，覺得脫貧攻堅是切實可感的。他們被作家們細膩的文筆感動，被脫貧攻堅中的細節所感動和欣喜，感到每個人都是脫貧攻堅工程的見證者、參與者和受益者，不斷有人發出感嘆，認為脫貧攻堅的偉大實踐“確實是人類歷史上的一個奇跡”。

跨越山和大海，文學深入生活

中國作家網：中國作協組織作家深入脫貧攻堅一線采訪，也是為作家們提供了一個創造契機。

鄧凱：對，據我所知，希望參與脫貧攻堅報告文學創作工程的作家很多，很踴躍，是一個龐大的群體，大家都愿意投身到火熱的生活當中。

因為脫貧攻堅題材就是發生在我們身邊的，我們每個人都置身在一個歷史場域當中，面臨脫貧攻堅題材巨大的寫作背景，它是我們寫作的一個資源庫。你就算是想做一個旁觀者，也不太可能。大家都很積極踴躍，都愿意讓自己的才華在脫貧攻堅題材上綻放異彩。

在一個互聯網高度發達的時代里，城市跟鄉村之間的界限也模糊了，經濟形式也多樣化了，人的價值觀也多元了，互聯網深刻地改變了人們傳達信息、情感、溝通的方式，甚至改變了我們的生存方式。所以在面臨變動不居、極為復雜的時代背景時，文學特別要有自己的擔當。

這么多作家返回到生活本身和文學現場，是對文學本質意義上的尊重。我們往前看，今天我們一再說起的柳青、路遙，他們就是通過這種方式，標識了中國文學的一個高度，為作家樹立了楷模。比如柳青當年去皇甫村掛職，一來就14年，在老百姓當中，你是認不出來他的。路遙寫作的時候，也是以虔誠的心態面對生活這么一個巨大的寶庫，他是以全身心投入向生活吸取各種資源，然后進行提煉，他跟筆下的人物是心心相印、同聲相應同氣相求的。所以他從生活中提煉的經典人物形象、他的作品獲得了巨大的反響，跟億萬讀者產生共鳴。

所以中國作協組織作家回到生活現場，回到脫貧攻堅這樣一個重大的歷史進程的場域當中是非常有意義的。作家必須親近泥土，作家必須要真切感知到老百姓的生活，對他們的喜怒哀樂感同身受。有一篇報告文學寫懸崖村的，其中就有一個細節，說去拍懸崖村的時候，一不小心一個石頭咕咚一下就掉到懸崖下面去了——當然，人也很可能咕咚一下子掉下去。這就是當地的生存環境，極為險惡。所以，我們可想而知，當懸崖村的村民看到政府為他們修建了保護措施很好的棧道時，內心的感情是很難用言語表達的。作家必須要深入到生活的現場，才能獲得更新鮮、更打動人心的感受。

中國作家網：脫貧攻堅在具體實行的時候，身處其中的每個人發生了什么樣的蛻變，恰恰是文學要去記錄的，文學的核心其實是人。

鄧凱：對。政策更像一個剛性的東西，為了推動社會發展而運行。當我們回頭看的時候，各種各樣的政策在歷史的敘述當中可能就像一個骨架；但文學就非常美妙，文學像血肉，像毛細血管，纖毫畢現，呈現了很多歷史細節。文學讓當時的一些人活過來了，或者說文學作品中的那些人，讓歷史鮮活起來。文學將生活的真實和藝術的真實完美地結合在一起，文學的魅力和價值就在于此。

文學的力量，不同于枯燥的報表、數字，它的魅力恰恰就在于能深刻地表現在整個大的脫貧攻堅政策背后人的變化、生活的變化、看待世界的視角變化，人們面容從愁苦變成了喜笑顏開，鄉村也不再是凋敝而是生生不息的——文學是表達精神變化的最好方式。

這么多作家深入到脫貧攻堅現場的意義也在于此：記錄歷史，記錄中國土地上發生的巨變，記錄中國在人類脫貧史上作出的巨大貢獻。

（鄧凱，《光明日報》文化部副主任，中國作家協會會員，詩人。）

（陳澤宇 整理）