節(jié)日閃小說《燈火》。（作者供圖）

“閃小說的創(chuàng)作，其實是把我們積累在心里的精彩故事，以閃電的形式，給人瞬間的愉悅和沉思，在感悟的同時，品味悠長的理念。閃小說，形式在閃，實質(zhì)在悟，目的在省。我們內(nèi)蒙古的閃小說，歸結(jié)起來，就是淡淡的高原紅，濃濃的鄉(xiāng)土味。”內(nèi)蒙古閃小說委員會會長遲占勇這樣評述。

赤峰閃小說現(xiàn)象

“閃小說”是一種新的小說樣式，源于英文flash fiction。其文章整體（包括標題及標點符號）字數(shù)限定在600字內(nèi)，它既是文學的、具有小說的特質(zhì)，又是大眾的，具有信息時代多渠道傳播的特色。這類小說，具有小小說的基本特征，但又有其自身的特點。具體說，在寫作上追求“微型、新穎、巧妙、精粹”。微型，指篇幅超短；新穎，指立意別出心裁；巧妙，指構(gòu)思精巧；精粹，指言約義豐。

內(nèi)蒙古閃小說委員會成立于2018年4月18日。成立短短兩年多來，取得了突出的成績。形成了以赤峰為中心，輻射內(nèi)蒙古其他地區(qū)乃至全國的閃小說愛好者加入進來的大圈子。近些年來，內(nèi)蒙古本土閃小說作者大量涌現(xiàn)，內(nèi)蒙古閃小說創(chuàng)作，赤峰市位于領(lǐng)先地位，被業(yè)內(nèi)人士稱為“赤峰閃小說現(xiàn)象”。

內(nèi)蒙古閃小說之所以形成氣候，與內(nèi)蒙古閃小說委員會會長遲占勇的努力是分不開的。遲占勇創(chuàng)作成績斐然，多次獲得全國閃小說大獎。在他的帶領(lǐng)下，一大批致力于閃小說創(chuàng)作的作家佳作不斷，李富、周志華、譚志剛、科恩、連河林、田草、王文英、陶旭東、木槿、杜華、北春、杜景禮、吳國麗、舞語、周艷敏、張國星、朱方鵬、艾紅、楊慶發(fā)、王海、劉允同、郭艷春等一大批優(yōu)秀的閃小說作家，他們用優(yōu)美的語言、獨特的故事設(shè)定，把古老的傳承與時代的交響嫁接到一處，用筆墨講述生活的真諦與精彩。他們用閃小說這一新興文學體裁，描繪著內(nèi)蒙古大草原的特色和火熱生活。

北方閃小說重鎮(zhèn)

內(nèi)蒙古閃小說委員會成立以來，積極舉辦各種活動，大力推廣閃小說，尤其是出版了國內(nèi)首部節(jié)氣閃小說《光陰謠》和節(jié)日閃小說《燈火》，這更是讓內(nèi)蒙古閃小說蜚聲海內(nèi)外。中國寓言文學研究會閃小說專委會會長程思良給予了很高的評價，稱內(nèi)蒙古閃小說“異軍突起”，成為北方閃小說重鎮(zhèn)。

內(nèi)蒙古閃小說委員會注重實際，做大事辦實事做有意義的事兒，不做花架子。他們舉辦研討會，舉辦大賽，組建閃小說創(chuàng)作基地，在報刊積極發(fā)稿，通過內(nèi)蒙古閃小說公號推出閃小說作家作品，每個月推出“節(jié)氣”“節(jié)日”“故鄉(xiāng)人物”閃小說同題，吸引了大批內(nèi)蒙古乃至省外作家參與。

內(nèi)蒙古閃小說委員會支持新人大膽創(chuàng)作，積極動員他們寫作閃小說，內(nèi)蒙古閃小說群一組建，就有很多愛好者加入，目前已達260人。閃小說以其自身的魅力吸引著來自四面八方的愛好者，有單位領(lǐng)導，有普通百姓，有六七十歲的老者，有十幾歲的學生，并涌現(xiàn)出玄玉華、史虎琴、王連志、李景華、楊維娜、張玉麗、趙煥發(fā)、趙會凱等一大批新人。

王連志，是賣油條的，是一個多才多藝的中年漢子，他遇到閃小說便瘋狂地愛上了，白天賣油條，晚上寫閃小說，積極參與內(nèi)蒙古閃小說各種活動，發(fā)表了很多有分量的作品。

玄玉華，是內(nèi)蒙古通遼一個山區(qū)的放羊漢子，對閃小說產(chǎn)生極其濃厚的興趣，2019年年會，他自費從遙遠的通遼山區(qū)來到赤峰參會。

連河林是內(nèi)蒙古土默特左旗敕勒川鎮(zhèn)一個山村的農(nóng)民，他是一個殘疾人，但是對閃小說一往情深，積極參加內(nèi)蒙古閃小說各種活動，寫出了大量有深度有厚度有溫度的好作品。

科恩是內(nèi)蒙古閃小說作家里用蒙古語創(chuàng)作閃小說的為數(shù)不多的作家，他的閃小說多使用蒙古語創(chuàng)作，然后再翻譯成漢語發(fā)到我們?nèi)豪铮兔晒耪Z作家經(jīng)常交流文學創(chuàng)作，還帶動蒙語作家積極創(chuàng)作閃小說。他們的閃小說更有地域性，充滿濃濃的蒙古特色，從而使內(nèi)蒙古閃小說更具民族特色。

遲占勇，作為中國寓言文學研究會閃小說專委會理事、內(nèi)蒙古閃小說委員會會長，他曾獲多個全國閃小說大賽金獎及一、二等獎，并主編了中國首部節(jié)氣閃小說集《光陰謠》和國內(nèi)首部節(jié)日閃小說集《燈火》。在閃小說《黎明》中，遲占勇沒有為了“閃”而“閃”，延續(xù)了他寫閃小說一貫的風格，于平淡的尋常處發(fā)掘出人性的閃光點，使人讀之如沐春風，有著徐徐而來的溫暖。小說的人物有慈愛而知大節(jié)的婆婆，有孝順隱忍的兒媳婦，還有紀律嚴明愛護百姓的官兵，每一個人物形像塑造得都很個性鮮明，特別是語言的表述，符合當時的情形，也與人物的身份貼切，這與作者平常對生活細節(jié)的入微觀察與深厚的生活體驗密不可分，也顯示了作者深厚的語言功底。

吳國麗在閃小說《求雨》里，善于著眼于普通人物的日常小事，從這些日常小事中發(fā)掘人性的特點，語言樸實平淡貼近生活。她不刻意追求結(jié)尾那一閃，而是留下讓人深深思索的空白。

小時候會因為強烈的憎惡觀，極其容易痛恨一個人。比如曾經(jīng)讓你在班級丟臉的同學；比如大街上搶走了你帽子的地痞、小流氓；比如曾經(jīng)向你家門口潑臟水卻蠻不講理的悍婦等。總覺著這樣的一個人，總有一天要扒了他的皮，抽了他的筋，甚至要學伍子胥，掘墳鞭尸挫骨揚灰……但生活總會給你無盡的成長空間。若干年后，如果不是家仇國恨，你還會如此痛恨對方，依然有那么強的報復心嗎？

連河林在《我給仇人一個微笑》正是揭示了這樣的人性復活。仇恨或者一些惡念，也許就是我們內(nèi)心中生長的雜草，若非有人極力灌溉，也許總也不會占據(jù)全部，也會隨著我們心中正念的繁茂逐漸失去了空間。當然，如果我們可以主動地清掃，或許會更早擁有一片凈土，一片蔥郁，一片陽光。

小說家族新的一員

一個作家形成自己的風格很重要。周志華是內(nèi)蒙古閃小說具有代表性的作家，作品簡短，意味悠長，充滿詩情畫意，多以溫馨溫暖為主調(diào)。周志華擅長散文，把散文寫法融入閃小說，是一個很好的嘗試。作品《除夕》，創(chuàng)作靈感源于小姑子年三十接到的一個陌生電話，那人張口叫她丫頭，婆婆去世多年，這一聲丫頭叫的她淚眼婆娑。作者聽后隨即記錄下來創(chuàng)作了這篇反映親情的作品，感動不少人。

周志華是教師，所教學生以留守兒童為主，平時周志華最怕碰觸他們的眼神，每與之談心，提及父母，這些學生除了嗚咽就是沉默，于是周志華借《七夕》反映生活中這個難解的話題。

閃小說對文字要求很高，由于字數(shù)限制，很難面面俱到。寫作時就要截取生活中最能觸動你的橫斷面，用最洗練的語言，把豐富的內(nèi)涵表現(xiàn)出來，還要真實地再現(xiàn)生活。閃小說容易下筆，反轉(zhuǎn)很難，構(gòu)思不好，容易寫成故事，無波無瀾。它和喜劇小品有著極高的相似度，開頭要系好包袱，結(jié)尾還要很自然地把包袱抖出來，以達到情理之中，意料之外的效果。

閃小說適應當代生活節(jié)奏、傳播方式和閱讀需求，旋風式崛起，成為繼長篇小說、中篇小說、短篇小說、微型小說之后的小說家族新成員。

文學評論家樊發(fā)稼說: “閃小說這一新的文學品種、小說家族新的一員，必將作為一種嶄新文學現(xiàn)象載入史冊。”

閃小說既是文學的，具有小說的特質(zhì)，又是大眾的，具有信息化時代多渠道傳播的特色。它具有小小說的基本特征，但又有其自身的特點。如果說微型小說是詩，那么閃小說則是詩中的絕句。

目前，中國閃小說呈現(xiàn)多面突進的發(fā)展態(tài)勢：不僅成立了全國性的學術(shù)組織——中國寓言文學研究會閃小說專業(yè)委員會，還成立了近二十個省市級閃小說學會；閃小說風靡網(wǎng)絡(luò)，眾多知名網(wǎng)站紛紛開設(shè)閃小說版塊或?qū)冢W小說閱讀網(wǎng)、閃小說作家網(wǎng)等專門網(wǎng)站更是吸引了無數(shù)閃小說愛好者；紙媒發(fā)表陣地不斷擴大，數(shù)百家中外報刊開設(shè)了閃小說專欄或刊發(fā)閃小說作品，每年發(fā)表的作品達數(shù)萬篇；受到出版市場的青睞，數(shù)十家出版社推出了200多部閃小說集，一些書登上中國熱銷書排行榜；舉辦了50多個形式多樣的全國閃小說大賽；舉辦了40多個閃小說專題研討會，國際性文學與學術(shù)會議上也頻現(xiàn)閃小說的身影；吸引了不少專家學者關(guān)注研究閃小說。

受中國閃小說崛起與風行的影響，海外華文文壇也掀起閃小說創(chuàng)作風潮。亞洲、美洲、歐洲、大洋洲的華文作家、學者、編輯等，紛紛投身閃小說的推介、創(chuàng)作與評論。應運而生、順時而長的內(nèi)蒙古閃小說，正與中國，與世界閃小說一道前進，探索求新。