“在價(jià)值崩潰的黑夜，我們每個(gè)人都是夢(mèng)游人。”——《夢(mèng)游人》

今秋，奧地利小說家赫爾曼·布洛赫的長(zhǎng)篇小說《夢(mèng)游人》由廣東人民出版社出版，這是《夢(mèng)游人》在世界各地出版了幾十種譯本后，中文譯本首次面世。

《夢(mèng)游人》是被米蘭·昆德拉反復(fù)稱贊的一部作品，他曾說“這本書包含了后普魯斯特小說所有可能性的萌芽。”托馬斯·曼也夸贊《夢(mèng)游人》“是一部令人欽佩的作品”。11月21日，《夢(mèng)游人》分享會(huì)在位于上海中心52層的朵云書院旗艦店舉行，譯者流暢和小說家路內(nèi)就《夢(mèng)游人》和小說的可能性進(jìn)行了對(duì)談。 

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

赫爾曼·布洛赫1886年生于維也納一個(gè)富裕之家。他并沒有很早就走上文學(xué)創(chuàng)作的道路，而是在20歲時(shí)接管父親的紡織廠。這使得他和當(dāng)時(shí)的商人、工人階層均有親密的接觸，對(duì)社會(huì)狀況有近距離的觀察。后來他結(jié)識(shí)了卡爾·克勞斯、托馬斯·曼、茨威格、羅伯特·穆齊爾等人，和這些當(dāng)時(shí)文藝界風(fēng)云人物的交游，使布洛赫對(duì)文學(xué)的認(rèn)識(shí)逐漸發(fā)生變化。他在40歲時(shí)進(jìn)入維也納大學(xué)學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)、心理學(xué)和哲學(xué)。45歲時(shí)（1932年），他出版第一部長(zhǎng)篇小說《夢(mèng)游人》，1950年被提名諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

《夢(mèng)游人》創(chuàng)作于1928年至1931年間，故事背景從1888年德皇威廉二世登基開始，到1918年他退位為止。小說分為三部，通過三個(gè)不同的主人公串連起德皇威廉二世的整個(gè)統(tǒng)治時(shí)期，展現(xiàn)歐洲的傳統(tǒng)價(jià)值觀在一戰(zhàn)前夕走向崩潰的過程。布洛赫在小說中運(yùn)用了哲理隨筆、抒情散文、詩歌、戲劇、報(bào)刊文章、商業(yè)信函等多種不同的文體，以復(fù)調(diào)敘事展現(xiàn)那個(gè)時(shí)代。這種同一主題下的“變奏”豐富了小說的表現(xiàn)形式，也和小說所要展現(xiàn)的“在不同理性層面均走向價(jià)值崩潰”的主題相稱。

《夢(mèng)游人》雖然是布洛赫第一部長(zhǎng)篇小說，卻顯示了“寫出整個(gè)時(shí)代”的雄心，成為比肩《尤利西斯》《追憶似水年華》的杰作。米蘭·昆德拉因而將布洛赫與卡夫卡、穆齊爾、貢布羅維奇列為“中歐最偉大的四位小說家”。著名思想家漢娜·阿倫特同樣把赫爾曼·布洛赫與喬伊斯、普魯斯特的小說相提并論，認(rèn)為布洛赫的小說改變了傳統(tǒng)小說的敘事模式，開啟了現(xiàn)代小說的新方向，它屬于那種“一流的偉大作品”。

為何《夢(mèng)游人》被眾多文學(xué)巨擘推崇，本書的譯者流暢認(rèn)為這部小說充滿了“幾何結(jié)構(gòu)的美感”，同時(shí)具有交響樂一般的節(jié)奏感，在翻譯的過程中，自己就像是布洛赫筆下的“夢(mèng)游人”，時(shí)常沉醉在獨(dú)特的小說結(jié)構(gòu)中。

《夢(mèng)游人》已在全球出版了幾十種語言的譯本，在國(guó)內(nèi)讀者期待了幾十年之后，此次中文譯本終于問世。譯者流暢是位“90后”，廣東汕頭人，他曾做過倉(cāng)庫(kù)管理員，也曾靠開網(wǎng)店賣內(nèi)衣為生，他在米蘭·昆德拉的作品中看到對(duì)布洛赫的推崇，因此便用了十年時(shí)間，憑一己之力翻譯出《夢(mèng)游人》，“作為一個(gè)尋找方向的人，我愿意將布洛赫作為一個(gè)指引的路標(biāo)。”流暢說。 

小說家路內(nèi)對(duì)布洛赫及其小說《夢(mèng)游人》也給予了很高的評(píng)價(jià)：“布洛赫是一位非常會(huì)寫作的作家，他在描寫細(xì)節(jié)時(shí)經(jīng)常會(huì)有極其讓人眼前一亮的地方，他的文學(xué)創(chuàng)作水準(zhǔn)不在托爾斯泰之下，他的透徹程度也不輸卡夫卡。”路內(nèi)認(rèn)為閱讀《夢(mèng)游人》的時(shí)候，讀者的文字敏感度要打開，“不能在手機(jī)上擼，要拿著紙書看，才能感受到布洛赫和其他作者完全不同到地方。”

關(guān)于中國(guó)和歐洲的小說創(chuàng)作對(duì)比，路內(nèi)認(rèn)為中國(guó)作家一直很努力，但和歐洲作家相比還是有一點(diǎn)差距。國(guó)內(nèi)作家更擅長(zhǎng)寫人的共性、廣譜性的東西，讀者會(huì)覺得從中看到了自己和身邊的人，容易產(chǎn)生代入感和共鳴。“我們有一種現(xiàn)實(shí)主義的源流，要求人物和時(shí)代有共鳴（或者反之，沒有共鳴，那實(shí)際上也是一種共鳴），總是就是和讀者要有聯(lián)系。”路內(nèi)說。

“而歐洲作家筆下的小說和讀者有著陌生的距離感，讀者不得不跟著作家的描述走下去，觸碰悖反日常的部分。”在閱讀《夢(mèng)游人》的時(shí)候，路內(nèi)就感覺到獨(dú)特的閱讀體驗(yàn)，書中的人物關(guān)系雖然簡(jiǎn)單，卻深刻、冷酷。