讀英布草心的《歸山圖》，內(nèi)心就如同陷入了小說里畢摩和阿穆軻的人生，翻越著一座又一座的高山，耳邊回旋著一句又一句的心靈之音。它讓我想起了唐人“歸山深淺去，須盡丘壑美”的詩句。當(dāng)然，這里已完全不只是眼中可見的丘壑之美。我也是從小在山區(qū)生活的人，而英布草心的不同在于，他處在另一種生活形態(tài)和文化傳統(tǒng)的滋養(yǎng)之中。他小說里的彝人世界，讓人著迷。

英布草心對小說文字的熟稔，一定會讓初讀者驚訝。雖然我自己也從事少數(shù)民族文學(xué)工作，但在中華文化的大體系下，我經(jīng)常不愿意去刻意區(qū)分作者的民族身份，盡管他們往往會在漢語文學(xué)創(chuàng)作中代入不同的文化思維和性情，呈現(xiàn)不同的表達(dá)習(xí)慣。至少從英布草心的文字里可以看出，他已經(jīng)是一個相當(dāng)有語言把控力的作者。敘述的流暢，用短句帶動節(jié)奏，加之語言中的彝族文化因素的擷取和運(yùn)用，使他筆下那片匯聚神奇的山地中，透著與眾不同的魔力。而他自己，就像一個靈活把控文字運(yùn)轉(zhuǎn)的畢摩。和他聊天的時候都能看出來，他清澄的眼神里，有深深的故事，就像小說里司楚畢摩走過的群山。

回到小說。從整體看，《歸山圖》是一個充滿神幻傳奇色彩的傳統(tǒng)文本，它的語言方式、故事素材、人物關(guān)系中，都顯露著清晰的地域文化符號。發(fā)現(xiàn)山，我可河，古莽山谷，名字叫我不是的影子少女，它們不僅僅是一種文字的奇特搭配，而且代表著與傳統(tǒng)漢語文學(xué)創(chuàng)作完全不同的起點(diǎn)和思路。同時，小說中關(guān)于經(jīng)文和民歌的吟誦，關(guān)于祭祀儀式的步驟中從“呂畢”，“布史則”，一直到最后一項(xiàng)“阿依蒙格”的介紹，還有對于農(nóng)耕時代各種生活細(xì)節(jié)的描摹，都彰示著作者對彝族傳統(tǒng)文化的深耕和巧思。得益于此，小說的整體氛圍便有了一個異于常態(tài)的開端，深山部落里那片迷霧中獨(dú)具一格的文化生態(tài)，就像一眼眼從字里行間的縫隙中涌出的泉水，溫潤而清澈，似乎不著痕跡，卻又力量十足。

小說分“上圖”和“下圖”兩部分，是兩個看起來截然不同的故事，但因?yàn)樗境吥Φ拇嬖诙岛稀慕Y(jié)構(gòu)的角度說，它有些像是兩個大的中篇小說的結(jié)合，最終歸而為一。換一種思考方式，長篇小說是否一定要局限于固定的脈絡(luò)格式，是否可以跳出來尋找不同的切入點(diǎn)，最后服務(wù)于同一主題。當(dāng)然是可以的，在長篇小說創(chuàng)作實(shí)踐中，這樣的案例比比皆是。從《歸山圖》自身的創(chuàng)作來說，如果通篇都采用類似“上圖”的創(chuàng)作手法，拘泥于司楚畢摩的行走與修行，不斷以小故事小過程來托襯和加強(qiáng)，以長篇小說的文字量，無疑會產(chǎn)生情節(jié)的雷同和閱讀的疲累。相反，“下圖”通過沙果的個人視角，演化出古莽山谷中一段人物的成長史與心靈史，有個人身份的轉(zhuǎn)圜，也有部落的演進(jìn)變遷。看起來人物和情節(jié)都是另起爐灶，但從心靈的豐富與進(jìn)化這個話題來說，兩部分在精神脈絡(luò)上保持著統(tǒng)一性。最終仍因司楚畢摩而歸于一統(tǒng)。

嚴(yán)格地說，并不能用慣常的小說思維來劃定和理解《歸山圖》這部小說。從語言風(fēng)格和意象來說，它是靈動的，發(fā)散的，跳躍的，神性的。它并不是一部以情節(jié)取勝的作品，而是以彝族部落特定的生活和文化為基礎(chǔ)，厚積出來的反映古老部落文明與天地萬物交融而演生出的人物史。

小說所把握的要素關(guān)系中，具有明顯的以人物為重以情節(jié)為輕的傾向。這也是它的重要特點(diǎn)。文中的每一個故事似乎都行墨不多，也似乎都沒有形成什么結(jié)果，所有的因果都是相互串連，又互為因果。形式上，司楚畢摩在上半部中的身份有些像民間傳說中的濟(jì)公和尚，或是阿凡提。某種意義上說，他們都是修行者。所以能看到，小說中那些在司楚畢摩的行走中發(fā)生的故事似乎永無來源，它們就像是從天上突然掉下來的，又像走著走著突然從某處土地里長出來的。但是可以看到，故事之間的啟承轉(zhuǎn)合又是相關(guān)的，有時候它們會被擱下，但在不遠(yuǎn)處又被拾起。那種行走在文字之下的默契永遠(yuǎn)連綴著司楚畢摩的山野歷程，連綴著盤繞在發(fā)現(xiàn)我可山寨周圍的各種奇思異想。所以縱觀小說的結(jié)構(gòu)，看似隨意排布，卻都被籠在小說構(gòu)建的巨大袍袖下，一切都是在那個空間和意象里生發(fā)、成熟，爆出敘事的力量。而至下半部時，作者在敘事中似乎有意地增加了很多自我約束。雖然行文風(fēng)格仍然保持了承接于上半部的灑脫不羈，但意象上卻較為嚴(yán)格地約束在以沙果為中心的幾個人物之中，圍繞沙果與甘妮和他們的女兒“我不是”謀劃出了故事的邊界，形成了類同而又互異的創(chuàng)作風(fēng)格。在一部長篇中相映成趣，這其實(shí)是很難做到的。

小說創(chuàng)作應(yīng)該是一個筆隨心走的過程。特別是長篇小說，一個成熟的作家或一部成熟的作品，都要求在文字的自律與自由之間達(dá)到高度平衡，收放自如，而最終又歸于一律。作品出來，就像是種在作者心里的一棵樹，苗一定要栽好，養(yǎng)分要供足，該培土培土該剪枝剪枝，同時也賦予它自由生長的空間，最后才能達(dá)到形狀和生命的完整。從這個角度說，英布草心至少在這部小說里體現(xiàn)了他的能力。

當(dāng)然，客觀地說，這部小說的語言在可讀性上未必能夠達(dá)到所有人的期待。它詩性的、禪性的語言風(fēng)格很容易在類型文學(xué)中找到比較研究的對象，但是作品對精神世界的高度關(guān)注，以及彝族傳統(tǒng)文化特性帶來的不可避免的理解難度，在一定程度上會妨礙閱讀的流暢性。但這埋沒不了小說所獨(dú)具的書寫特色。英布草心從山中來，把思考和寫作又歸于那片山林，歸于自己內(nèi)心的彝族文化血脈，如文中所說，“靈性是人類伸出手去的目光與冥想”，這部專注于心與靈的碰撞、成長，尋覓歸途的文字，可看作是他獻(xiàn)給那片山野的一片赤誠之心。