當(dāng)童書愈發(fā)成為出版市場的強(qiáng)勁引擎，今天，我們應(yīng)如何打造更多兒童讀物精品，并擴(kuò)大其影響力？2020中國上海國際童書展開幕前夕，一批來自全國少兒類出版社的掌門人和童書作家、插畫家們齊聚滬上，無論是第35屆全國少年兒童出版社社長年會(huì)，還是“多維視域下的文明與書寫”論壇，業(yè)內(nèi)人士共議“扣好第一粒扣子”。

據(jù)2019年出版產(chǎn)業(yè)報(bào)告顯示，少兒圖書呈現(xiàn)“一降三增”狀態(tài)——去年，全國出版的新版少兒圖書2.1萬種，比2018年減少了1946種，同比下降88.5%；重印少兒圖書2.3萬種，增加了1462種，同比增長6.8%；而少兒圖書的總印數(shù)達(dá)9.5億冊，增加了5697萬冊，同比增加6.4%；少兒圖書單品種平均印數(shù)是21631冊，同比增加了1526冊。從這個(gè)數(shù)據(jù)來看，少兒出版發(fā)展態(tài)勢良好。

但除了數(shù)量上的增長，少兒出版也需實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展。以“十四五期間少兒出版如何守正創(chuàng)新、實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量出版”為主題，全國36家專業(yè)少兒出版社的社長、總編輯齊聚第35屆全國少年兒童出版社社長年會(huì)，活動(dòng)由中國出版協(xié)會(huì)少年兒童讀物工作委員會(huì)主辦、少年兒童出版社承辦。

“目前，少年兒童出版社版權(quán)輸出已經(jīng)涉足影視、舞臺(tái)劇、動(dòng)畫、音頻、互聯(lián)網(wǎng)教育等多個(gè)領(lǐng)域。比如經(jīng)典IP《上下五千年》，影視收入突破了1000萬元，團(tuán)隊(duì)也在版權(quán)經(jīng)營當(dāng)中得到鍛煉。”少年兒童出版社社長馮杰認(rèn)為，現(xiàn)代信息技術(shù)的飛速發(fā)展導(dǎo)致媒體形式多元化，內(nèi)容價(jià)值鏈得以無限延長，超出了傳統(tǒng)出版的范疇，要實(shí)現(xiàn)內(nèi)容價(jià)值最大化，傳統(tǒng)出版必須與社會(huì)資源深度融合。

在馮杰看來，傳統(tǒng)出版與社會(huì)資源深度融合的話語權(quán)不在產(chǎn)品，而在產(chǎn)品對應(yīng)的內(nèi)容版權(quán)。比如，今年是三毛形象誕生85周年，此前《三毛流浪記》亮相薇婭直播間，一夜之間售出近8萬冊，銷量直沖全網(wǎng)圖書類榜單第一。從搜集整理，到變革衍生，再到傳播推廣，“三毛”形象本身，也經(jīng)過了幾度往復(fù)的歷程，呈現(xiàn)出與時(shí)俱進(jìn)的趨勢。

在接力出版社總編輯白冰看來，大數(shù)據(jù)時(shí)代少兒出版面臨著閱讀場景、內(nèi)容載體、圖書的營銷內(nèi)涵和營銷手段的變化，需要重新定位讀者、營銷理念、銷售平臺(tái)和出版角色。不過，他也強(qiáng)調(diào)，“圖書是文化的載體，內(nèi)容是出版的靈魂。不管在什么時(shí)候，出版仍要以內(nèi)容為王，得內(nèi)容者得天下。”

在當(dāng)下疫情背景和市場環(huán)境里，二十一世紀(jì)出版社社長劉凱軍用“乘風(fēng)破浪”來形容少兒出版的機(jī)遇和挑戰(zhàn)——推動(dòng)前行的“乘主題出版之風(fēng)”“乘擁抱互聯(lián)網(wǎng)之風(fēng)”“乘機(jī)制創(chuàng)新之風(fēng)”；沖破編輯地位弱化之濁浪，在內(nèi)容為王與渠道為王的爭論中堅(jiān)持強(qiáng)化編輯主體地位；沖破讀者需求誤讀之浪，在來自市場的喧雜聲浪中努力分辨讀者的聲音；沖破市場無序競爭之濁浪，在激烈的渠道價(jià)格戰(zhàn)中我們堅(jiān)守圖書的價(jià)值底線。

中宣部出版局副局長楊芳表示，少兒出版實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展要從四個(gè)方面入手：要抓好主題出版工作；要在堅(jiān)守正確文化追求、嚴(yán)格導(dǎo)向、內(nèi)容把關(guān)、推進(jìn)精品創(chuàng)作生產(chǎn)上下更大功夫；要在堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)，提高原創(chuàng)能力，加快融合發(fā)展上下更大功夫；要增強(qiáng)“四力”，培養(yǎng)建設(shè)一支高素質(zhì)復(fù)合人才隊(duì)伍上下功夫。

而少兒出版之所以重要，不光在于其關(guān)系小讀者的精神食糧，也是國家軟實(shí)力、文化走出去的重要組成部分。“兒童文學(xué)讓作家和孩子心靈相通，也是全球文化與文明溝通交流的重要橋梁。”在“多維視域下的文明與書寫”論壇上，中國作家協(xié)會(huì)副主席、兒童文學(xué)作家高洪波以，中國原創(chuàng)圖畫書“快樂小豬波波飛”系列為例談到，這套童書被翻譯成多國語言，版權(quán)已輸出法國、韓國等國家，法國達(dá)高集團(tuán)今后還會(huì)將其拍攝成動(dòng)畫片，這使他期待越來越多的中國兒童文學(xué)作品走向世界。

對此，曾參與該系列在國外的推廣工作的國際安徒生獎(jiǎng)評委會(huì)前主席瑪利亞·基爾談道，“小豬波波飛幽默、機(jī)智、親切的形象，受到了法國孩子們的熱烈喜愛。在當(dāng)今世界范圍內(nèi)的疫情環(huán)境之下，閱讀能夠讓人理解并接受文化之間的差異，這是一種不可多得的理解不同文化的具體方法。”

該論壇由中國出版協(xié)會(huì)、中國編輯學(xué)會(huì)、上海市新聞出版局主辦，版協(xié)少讀工委、中國少年兒童新聞出版總社、少年兒童出版社承辦。“通過合作拓寬了中外出版人的合作范圍，實(shí)現(xiàn)了中外童書領(lǐng)域新理念、新技術(shù)的共享。尤斯伯恩也通過接力，更加了解中國文化與文明，向世界讀者傳達(dá)中國文化的美與妙。”接力出版社總編輯白冰說。對此，英國尤斯伯恩出版公司創(chuàng)始人、總經(jīng)理皮特·尤斯伯恩表示，“讓中國的孩子看到翻翻書、嵌入式發(fā)聲書等其他圖書形式，期待通過圖書帶給孩子們更加精彩的世界。”

中外畫家與作家在思想、知識(shí)、藝術(shù)和情感的交流中，互動(dòng)才能實(shí)現(xiàn)共贏。曾為《明亮的黑眼睛——趙麗宏致小讀者》創(chuàng)作插畫的伊朗插畫家法爾希德·梅士高里等畫家代表說，“收到趙麗宏先生的作品時(shí)，我就立刻有了興趣，這些插畫是我迄今為止最滿意的作品之一。”對此，趙麗宏感嘆，“作為中國作家，我深切地感受到中國文學(xué)越來越受到世界的關(guān)注。幾位伊朗畫家和中國畫家的合作讓處于不同語言環(huán)境的人類，通過圖書進(jìn)行心靈溝通和交流感情，最終達(dá)到了同放異彩的雙贏效果。”

中外作家、插畫家、出版人暢談了他們創(chuàng)作中對于東西方文明優(yōu)秀元素的借鑒與發(fā)揮。恰如北京大學(xué)中文系教授、2016年國際安徒生獎(jiǎng)得主曹文軒所分享的：“人類文明的過程，就是一個(gè)不斷追求繁榮的過程。而繁榮的前提是世界范疇內(nèi)的物質(zhì)、精神交換和交流，是不同文化的互信借鑒和吸納。以《羽毛》《檸檬蝶》為例，圖畫書主題來自于我對西方哲學(xué)十五年的閱讀。羅杰·米羅的構(gòu)圖來自于他對中國文化的精妙感受和特別解讀。這些告訴我們：一個(gè)更高級的文明一定是產(chǎn)生于各種文明的交疊之處。”

談到這段合作經(jīng)歷，巴西著名插畫家、2014年國際安徒生獎(jiǎng)插畫獎(jiǎng)得主羅杰·米羅回憶道，“這兩本書引發(fā)的中外創(chuàng)作的巧妙相遇是一種全球體驗(yàn)，更是情感與藝術(shù)的互鑒。這次合作跨越了中巴文化的差異，體現(xiàn)了一個(gè)虛構(gòu)的藝術(shù)對象及第三種元素，成功實(shí)現(xiàn)了與世界范圍的孩子進(jìn)行對話。”

江蘇鳳凰少年兒童出版社社長王泳波還記得，2017年《青銅葵花》美國版獲“弗里曼圖書獎(jiǎng)文學(xué)金獎(jiǎng)”，被譯介至17個(gè)國家，成為一本跨越時(shí)空和國界的文學(xué)精品。與其有著諸多合作的新西蘭歐諾亞出版集團(tuán)創(chuàng)始人羅德·菲表示，“我們與江蘇鳳凰社簽署了《草房子》《青銅葵花》在拉美、澳大利亞、新西蘭的版權(quán)，并將其編入‘美麗童年國際兒童小說書系’。這在文化傳播方面意義非凡，有助于理解不同文化的異同。”

傳播技術(shù)的迅速發(fā)展，無形中推動(dòng)了全球化的進(jìn)程以及各國文化的互鑒。對于女性的認(rèn)識(shí)、描繪和塑造，古今中外的文學(xué)作品差異性顯而易見。兒童文學(xué)作家秦文君提到，“《我是花木蘭》以生活在今天的小女孩的夢境，對話南北朝時(shí)期的巾幗英雄。作品的寫作過程就是心靈開放的過程，女孩成長具有無限可能性、豐富性，花木蘭美好的人性特質(zhì)，在諸多力量的影響下，重新被擦亮并閃光。目前該部作品的版權(quán)已輸出美國，英國，日本，瑞典等9個(gè)國家。”在談到這本書繪畫技巧處理時(shí)，英籍華裔插畫家、BIB金蘋果獎(jiǎng)得主郁蓉說，“作品中我使用剪紙和西方的鉛筆線描和素描的形式，從而讓中外兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式和技法得到了充分借鑒和交融。”

少年兒童出版社社長馮杰回憶道，《十萬個(gè)為什么》亮相2014年博洛尼亞書展時(shí)，黎巴嫩阿拉伯科技出版社表達(dá)了引進(jìn)意向，并在2017年阿布扎比國際圖書展上簽約。《十萬個(gè)為什么》阿拉伯文版18卷分冊將在本屆上海國際童書展上全球首發(fā)。”自20世紀(jì)60年代初出版以來，六個(gè)版本的發(fā)展歷程，正是‘美美與共，天下大同’最生動(dòng)的寫照。”

黎巴嫩阿拉伯科技出版社社長巴薩姆·謝巴魯表示，“選擇引進(jìn)中國這套有著60年歷史的圖書，是想幫助阿拉伯世界的孩子們了解6000多公里之外的中國民族、文化、經(jīng)濟(jì)發(fā)展和科技進(jìn)步。這不但有利于孩子了解世界的多樣性和多元性，對促進(jìn)雙方當(dāng)下和未來的合作和發(fā)展有著重要意義。”

正如IBBY前主席、比利時(shí)作家瓦力·德·鄧肯所說，“對于全世界的孩子來說，在閱讀交流、互動(dòng)中形成和而不同、兼收并蓄的文明觀，這是推動(dòng)人類文明共存的重要?jiǎng)恿Α！睂Υ耍赌旰湍泻ⅰ返淖髡摺⒉瀹嫾倚芰琳劦剑班嚳贤ㄟ^孩子的視角，毫不避諱地描寫了沖突、痛苦、壓迫、受傷等情節(jié)，故事充滿了張力。我采用了敦煌和民間的藝術(shù)語言，融入當(dāng)代視覺語言，根據(jù)情緒讓色彩和造型都更為強(qiáng)烈。它是兩種不同文化巧妙和諧共存的成果。”