《不存在的信札》

吳亮著，長江文藝出版社

上世紀九十年代，美術圈和文學圈里的生活片段，看似浮光掠影，卻是內心深處的真切交通，兼及宗教、哲學等等的思考。沒有署名的信，面目不明的寫信者，圍繞一個名叫曼達的神秘女人，彼此纏繞又模糊不清的關系……吳亮以謎一般的寫作姿態，構筑了一座真實的碎片大廈，卻在大廈完成時揭出一個謎底——也許這一切根本就不存在。寫過《馬原的敘述圈套》的吳亮，也在小說里玩了把存在與虛無的把戲，是屬于吳亮自己的敘述圈套。

《出花園記》

陳再見著，花城出版社

陳再見十年醞釀的長篇小說新作。那些逃離故鄉，迷失在現代大都市，復逆流回縣城的八〇后漂泊者眾生相。

1997年，羅一槍、陳靜先和馬瑋發小三人一起度過了虛歲十五。按照潮汕風俗，他們得在在這一年“出花園”，自此開始了截然不同的人生道路：爭強好勝的羅一槍跟隨哥哥闖深圳；出生村干部家庭的陳靜先，考入中山大學，后成立創業公司；馬瑋歷經波折卻從未放棄文學夢……時隔二十年的回鄉之行，復又相遇的三人人生的境況已然不同……

《草葉集》

[美]惠特曼著，趙蘿蕤譯，后浪出版公司

“哪里有土，哪里有水，哪里就長著草。”《草葉集》中的詩歌像是長滿大地的芳草，生氣蓬勃并散發著誘人的芳香，它們是世界聞名的佳作，開創了美國民族詩歌的新時代。此版本為最經典的趙蘿蕤譯本，在絕版多年后重版出版。趙蘿蕤在晚年以極大的熱情與頑強的毅力，鉆研惠特曼的全部作品，耗時十二年譯成。被《紐約時報》頭版報道，譯者也因此獲芝大百年紀念專業成就獎。

《大步向前》

修瑞著，時代文藝出版社

這本長篇小說主要描寫了1974年出生在東北農村的主人公何文，伴隨著改革開放的洪流，與巨變中的中國農村一起成長的故事。他們從最初大部分人吃不飽飯，到分田到戶后糧食獲得了大豐收；從以犧牲自然環境為代價，到逐漸學會與自然和諧相處。這期間他們遭遇了太多的起起落落，才最終意識到綠水青山就是金山銀山。

《憤怒的鋼鐵》

韓夢澤著，百花文藝出版社

本書是一部講述中國人民志愿軍首批赴朝作戰的第九兵團某部一個連隊戰斗經歷的小說。這支連隊極為普通也極具代表性，與強敵對壘之際，既無武器、兵力優勢，又無充分的準備，完全是一場硬碰硬的較量，直到最后只剩一人，仍然選擇死戰不退。

《婦女簡史》

艾偉著，作家出版社

《婦女簡史》由《敦煌》、《樂師》構成，分別發表于《十月》和《收獲》。《敦煌》是一部女性的生命簡史，故事有關日常之海下的暗流涌動，更有關許多女性不可名狀之殤。《樂師》則可視為父女關系簡史，?個落魄樂師尋找女兒的過程令人動容，在逼仄的空間里，父親和女兒相互靠近又相互逃離，作者寫出了父女關系中的愛、愧疚和寬恕，寫出了生命中難以割舍的親情。

《河山有靈：岷峨記》

龔靜染著，商務印書館

作者遍覽巴蜀，查閱塵封史料，佐以軼事雜談，連綴成30篇人文隨筆，勾畫出一幅岷江流域、峨眉山麓的地理畫卷。其中15篇為《岷江記》，啟于“桃花水”，收于“洗河水”，涉及沿途物候、漁 產、水利、航運、橋梁、漁船、渡口等歷史沿革，有自然風土，也有風土背后的人歌人哭。《峨山記》則以山為線索，從神秘的蜀山劍俠起筆，鉤沉索引，在詩性的描摹中，依次形塑出文人之靈山，信徒之圣山以及探險者之寶山等多個峨眉面相，詩人、學者、高僧、軍閥、政客……沉浮其間，照見時代風云變幻。

《箋譜日歷2021》

劉運來編著，河南文藝出版社

紙之精致華美、尺幅較小者，曰“箋”。用來寫信，稱信箋；用來寫詩，稱詩箋。有的箋紙上印以漢瓦周壺或銘文，還有以各種色彩印制山水花鳥等，故又稱“彩箋”“花箋”“錦箋”等。將箋紙輯成圖冊，則為箋譜。《箋譜日歷2021》是編者從《蘿軒變古箋譜》《十竹齋箋譜》《北平箋譜》《北平榮寶齋詩箋譜》《成都詩婢家詩箋譜》《補拙齋箋譜》等不同時期權威箋譜中精選的365種箋紙和12幅箋封，配以簡潔說明文字，力圖以日歷這一最日常的形式，呈現精美的箋紙，展示精深的箋紙文化。

《掬水月在手——鏡中的葉嘉瑩》

行人文化 活字文化著，四川人民出版社

《掬水月在手》以同名傳記電影大量采訪素材為基礎，將百萬字錄音稿系統整編，輔以百余張高清劇照、手稿信札，補充了因影片時長所限無法展現的更多內容，立體展現古典詩詞大家葉嘉瑩先生跨越近一個世紀的生命長河。葉嘉瑩一生與古典詩詞綿密交會，她不僅以古典詩詞為業，更在古典詩詞中所蘊涵的感發生命與人生智慧的支撐下渡過了種種憂患與挫折。《掬水月在手》將葉先生的自述、詩作與他人的回憶、感發熔于一爐，以期讓古典詩詞的文化內涵與歷史價值因葉先生的存在而扎根于更多人心中。

《簡短的婚姻故事》

[斯里蘭卡]阿努克·阿魯德普拉加桑著，吳亞敏譯，廣西師范大學出版社

斯里蘭卡內戰爆發，大量泰米爾人背井離鄉，被迫往東北部海岸遷移。年輕的迪內希便是其中一員，在不斷逃難的過程中，他失去了全部家當和親人，孤身躲在營地附近的叢林里。每晚如期而至的炮火和哀號，隨處可見的被炮彈擊碎的身體，使迪內希和營地里的其他人一樣出離了悲哀，漸漸對周遭的慘況感到麻木。直至一天，有人提出希望把女兒嫁給迪內希，那人認為婚姻會給戰爭中的男女雙方提供庇護——男人被征召入伍的可能降低，女人在戰亂中有一個依靠。在死亡陰影的籠罩下，兩個陌生的年輕人選擇接納彼此，而迪內希的感覺和記憶也因此被喚醒。這場突如其來的婚姻會是支撐迪內希活下去的希望嗎，抑或是對早已一無所有的他更為徹底的毀滅？

《家是最小國》

韓生學著，湖南文藝出版社

本書為湖南省“夢圓2020”脫貧攻堅主題文藝創作獲獎作品之一。全書19萬字，共7章，分別為：從“心”開始、打開一扇“智”富門、給你一個家、再訪“光棍村”、回到家鄉、女孩都去哪兒了、請讓我來幫助你。全書以“家”為切入點，抒寫新時代，反映新農村，用雙腳丈量三湘四水，用雙眼眺望民生質量和生命尊嚴。

《目光》

陶勇、李潤著，百花洲文藝出版社

本書是陶勇醫生的個人文學隨筆，是一個醫生的沉思錄和成長感悟。一個農村出生的寒門子弟，通過高考這唯一機會改變命運，成為眼科醫生；從因為母親看眼病覺得神奇種下學醫的初心，到研究葡萄膜炎這一眼科疑難重癥，從對醫學的好奇到全然的奉獻，對生命的領悟越來越深；從回顧被砍傷事件到自我的深刻剖析，他如何看待這件事情，如何看待醫者大愛，又是如何回歸平靜和初心。

《夢的譯者》

[斯洛文尼亞]安德烈·梅德維德著，粱儷真譯，華東師范大學出版社

作者安德烈·梅德維德是斯洛文尼亞著名詩人和藝術批評家，已出版詩集40部，其詩作運用豐富的隱喻和象征，創造和呈現了大量富有超現實色彩的神秘意象，并兼具古典主義、浪漫主義、象征主義和現代派的頹廢主義風格；也是對阿爾托、巴塔耶、特拉考爾、帕索里尼和考克多的詩之蹤跡的內化與重新組織和再創造。

《面包店的佐伊》

[法]阿蘭·卡德奧著，朱沁譯，清華大學出版社

六十歲的亨利，住在與世隔絕的地方。每兩天，他都會去臨近的鎮上買面包，懷里揣著千日紅。在面包店里，他遇見了佐伊——一位十八歲的女學生店員……漸漸地，他們互生好奇，一種無聲的默契悄然形成。秘密的通信開始了：佐伊悄悄地在亨利買的圓面包里塞進紙條，而他的回復也從未間斷過。

他以文字沉淀人生哲思，她用書寫傾訴青春物語。至純的情感，無法滿足的渴望，永恒不滅的印記。如同盛夏里一陣帶著冰川氣息的微風。

《平淡之喜》

黎戈著，江蘇鳳凰文藝出版社

本書是作家黎戈的全新生活讀書隨筆集，全書分為“平湖”和“淡菊”兩部分，前者偏書評，意即評論者的心猶如平湖，需要持平心境，后者偏生活記錄，落花無言，人淡如菊——在最平淡如復制的每日日常底紋中，也有著小小的驚喜的細節，上下兩輯，合成“平淡之喜”。

《普魯斯特·龔古爾獎：一場文學騷亂》

[法]蒂耶里·拉熱著，趙一凡譯，上海文藝出版社

1919年，普魯斯特憑借《追尋逝去的時光》第二卷《在花季少女倩影下》獲得當年龔古爾文學獎，卻不曾料到，這項榮譽竟在剛剛走出一戰陰影的法國社會引發軒然大波。一場文學與各種政治思潮的激烈交鋒在普魯斯特及其支持者與反對者之間爆發。

蒂耶里·拉熱作為享有盛譽的普魯斯特研究專家，利用散落于當事人通信及當時報刊的大量第一手資料，立體還原了這場文學騷亂的來龍去脈——普魯斯特與龔古爾獎的接觸，當時的評委、媒體對普魯斯特及其主要競爭對手的評價與宣傳，投票始末，各方反應，輿論的猛烈攻擊與普魯斯特一方的回應，以及持續了大半個世紀的余響。作者在大量鮮活材料的幫助下，生動刻畫出一系列當事人形象，文筆輕盈，幽默，如同一部偵探小說。

《人來書往》

楊青著，北岳文藝出版社

對流沙河、鐘叔河、黃永玉、蔣勛、葉兆言、錢文忠等40位文化學者的專訪與書寫。這些訪談文章，看似人來人往，但談的都是書人書事。每次采訪和寫作就像是一次深度修行，隔了歲月回看，除了起因有點年代感，那些閱讀的樂趣、書人書事，因為歲月的涵泳，讓人廣耳目、增見識之余，多了幾分潤澤。

《宋徽宗：天才在左 天子在右》

王霄夫著，浙江文藝出版社

作品以奇幻的筆法戲劇化地呈現了宋徽宗趙佶的一生。書中李師師、周邦彥、李清照、張擇端等歷史人物紛紛登場，真實與夢境的交錯推動著一代帝王的命運走向，將趙佶的人生和北宋王朝最后的繁華與傾覆融合在了一起。

《我的朋友阿波羅》

[美]西格麗德·努涅斯著，姚君偉譯，上海譯文出版社

《我的朋友阿波羅》講述了女主人公與一只大丹犬相知相伴的故事。女主人公的導師兼情人自殺身亡，留下一位無言的哀悼者——大丹犬阿波羅。大丹犬不自殺，不哭泣，但是種種跡象表明它真的可能會精神崩潰。女主人公收養了大丹犬，逐漸萌生出了默契與友誼，女主人公也在大丹犬的陪伴下重獲新生。

《我的父親王不死》

阿微木依蘿，四川文藝出版社

本書是彝族女作家阿微木依蘿創作的中篇小說集，內含《樹寄》《金蟬》《隱居》《我的父親王不死》等六篇小說。阿微木依蘿的寫作無論是主題還是結構文本，依稀能看出現代派作家和先鋒小說的氣質，置于現實之外，過分依賴直覺與感性，讓小說支離破碎，這種破碎感有著大體相同的氣質——恍惚、混沌。本書收錄的六篇小說大多浸潤著這種陌生化異質，一方面與作者的民族文化背景息息相關，另一方面，小說中灰暗荒誕的日常生活與作者的生活經驗接軌，被刻意擴大化，再濃縮聚焦成獨具特色的人文精神價值。

《現代愛情博物館》

[澳]希瑟·羅斯 (Heather Rose) 著，辛苒譯，漓江出版社

阿基是紐約的一位電影配樂家，妻子與他分居，并要求他信守一個讓人心碎的承諾。一天，他來到紐約現代藝術博物館的中庭，遇見了正在表演《藝術家在場》的瑪麗娜·阿布拉莫維奇。這場持續了75天的表演漸次展開，阿基的心靈也飽受觸動。隨著他觀察和邂逅其他為表演所吸引的人，他逐漸開始明白自己的生活遺失了什么，又該做些什么。

《星在深淵中》

默音著，譯林出版社

本書是默音繼《甲馬》之后的最新長篇小說。失語癥是有一種與語言功能有關的腦組織病變，患者會產生閱讀、書寫、發音等語言障礙，但于智力無礙。當一位失語癥患者成為證人，遭遇災禍，她又該怎樣表達呢？故事以一名獨居女子被害案為開端，牽扯出了六名生于七〇、八〇年代的男女的過往歷程。他們當中有上海本地人，有來自外地的新上海人；有的心懷理想，有的精于算計，還有的把情感作為個人抉擇的重要尺度。每個人的選擇背后，不僅僅是性格和環境使然，更有他或她的經歷畫地為牢。

《藝術家們》

馮驥才著，人民文學出版社

本書是馮驥才橫跨五十年時代巨變，回歸內心之作。在藝術和物質都極度匱乏的年代，幾位青年藝術家的創作生活正悄然起步。純粹的藝術激情和探索引領著時代和他們，可社會流變、市場大潮，激情和精神漸漸沉寂在世俗的灰燼中。深陷于生活漩渦的他們，該怎樣支撐理想與才華，又何以經營各自的藝術與人生？

《最后的電波》

季宇著，安徽文藝出版社

本書為作家季宇的一部中篇小說集，收錄了《最后的電波》《救贖》《當鋪》《歸宗》。這部小說集以歷史題材為主，并且有鮮明的安徽元素，注重對安徽人文內涵的挖掘。其中《最后的電波》是作者獻給父母、獻給新四軍通信兵的故事。