11月2日晚，北京北六環(huán)外的戲劇小鎮(zhèn)熙來(lái)攘往、熱鬧非凡，一百多位劇組成員和媒體聚集在此，為央華年度制作、連臺(tái)戲《雷雨》《雷雨·后》首次排練觀摩活動(dòng)而來(lái)。

當(dāng)晚，主要演員劉愷威、何賽飛、佟瑞敏、孔維、徐德亮、呂星辰、劉恩誠(chéng)等為大家呈現(xiàn)了曹禺先生經(jīng)典作品《雷雨》中的片段，本劇導(dǎo)演、法國(guó)知名導(dǎo)演埃里克·拉卡斯卡德（Eric Lacascade）現(xiàn)場(chǎng)給演員們做出指導(dǎo)。著名戲劇家曹禺先生的女兒、《雷雨》文學(xué)責(zé)編、《雷雨·后》編劇萬(wàn)方，以及在《雷雨·后》中飾演繁漪的演員史可、在《雷雨》中飾演魯大海的李宗雷，當(dāng)晚也在排練廳觀摩了片段表演。

據(jù)悉，劇組將于本月20日“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”海口進(jìn)行為期14天的合成彩排，并將于12月5日在海口灣演藝中心首演，之后還將巡演至沈陽(yáng)、天津、北京、鄭州、南京、長(zhǎng)沙和山西等地，北京站將于12月23日至27日登臺(tái)保利劇院。此外，央華戲劇-還首次宣布，將與騰訊藝術(shù)合作于12月24日在騰訊視頻云首發(fā)進(jìn)行唯一一場(chǎng)線上直播，讓更多的人感受經(jīng)典重生的魅力。 

連臺(tái)戲，“《雷雨》很具象，《雷雨·后》非常詩(shī)意”

埃里克導(dǎo)演選擇了《雷雨》第一幕到第二幕中一個(gè)片段，從“周樸園逼迫繁漪喝藥”排練到“魯侍萍重返周公館”，孔維飾演的繁漪、劉愷威飾演的周萍、佟瑞敏飾演的周樸園、徐德亮飾演的魯貴和何賽飛飾演的魯侍萍先后登臺(tái)，演員們的臺(tái)詞、表演和調(diào)度已基本呈現(xiàn)出成熟的狀態(tài)。

在排練中，有一名劇本翻譯為埃里克實(shí)時(shí)講解演員們的表演，另一位排練翻譯則負(fù)責(zé)向演員們傳達(dá)導(dǎo)演的調(diào)度和指導(dǎo)，確保導(dǎo)演與演員之間“零時(shí)差”交流。在周樸園讓周萍請(qǐng)“母親”繁漪喝藥時(shí)，導(dǎo)演要求孔維要盡量延長(zhǎng)與佟瑞敏的眼神對(duì)峙。而在周樸園離場(chǎng)后，周萍要在激烈的音樂(lè)中展現(xiàn)自己澎湃的內(nèi)心世界，導(dǎo)演則要求劉愷威在形體上要更加外放。埃里克提出的這些調(diào)整看似微小，卻從細(xì)節(jié)中彰顯出力量感，波瀾不驚之中讓人感受到暗潮洶涌。

排練結(jié)束后的采訪中，埃里克表示：“首先我要感謝中國(guó)同行們、感謝央華戲劇，在新冠疫情再次席卷全球的當(dāng)下，我們?nèi)匀豢梢杂脩騽〉牧α扛腥灸敲炊嘤^眾，這非常不易。至于我導(dǎo)演的這一出連臺(tái)戲《雷雨》《雷雨·后》，如果大家能走進(jìn)劇場(chǎng)來(lái)看會(huì)非常有意思。曹禺先生的《雷雨》很具象，萬(wàn)方女士的《雷雨·后》則非常詩(shī)意，而這又是一出連臺(tái)戲。從人物、劇情上它們是連續(xù)的，但又將是不同的表達(dá)、不同的表演，連舞臺(tái)風(fēng)格、呈現(xiàn)形式都將做出改變。”

談到今天排練展示的《雷雨》時(shí)，埃里克則說(shuō)：“導(dǎo)演這部戲太難了，全部都很難。中國(guó)有深厚的歷史和傳統(tǒng)文化，而我希望用傳統(tǒng)呈現(xiàn)當(dāng)下、構(gòu)建未來(lái)。所以我將為大家呈現(xiàn)的《雷雨》一定是不一樣的，無(wú)論是演員們肢體的狀態(tài)還是大家聽(tīng)到的音樂(lè)，我在當(dāng)下的語(yǔ)境，講述今天的故事，讓現(xiàn)代人、讓年輕人能與經(jīng)典產(chǎn)生共鳴。曹禺先生創(chuàng)作的《雷雨》非常豐富，是一出非常強(qiáng)烈的悲劇。但我不想讓舞臺(tái)上充滿悲傷，我希望大家能看到生活中的快樂(lè)和人性的美好，這才是生命的力量。”

線上直播？“新媒體沒(méi)有價(jià)值主張，要遵循戲劇行動(dòng)本身”

在今年7月和9月，央華戲劇先后進(jìn)行了“紀(jì)念曹禺誕辰110周年特別行動(dòng)”和“連臺(tái)戲《雷雨》《雷雨·后》演出發(fā)布行動(dòng)”兩次大型劇場(chǎng)直播行動(dòng)，均獲得了強(qiáng)烈的反響，后者的直播更達(dá)到了1000萬(wàn)人次觀看的流量。“從刷屏入手，讓經(jīng)典入心”是央華戲劇總制作人、本劇監(jiān)制王可然近來(lái)常說(shuō)的一句話。“我個(gè)人的戲劇經(jīng)歷里一直有個(gè)困擾，經(jīng)典（戲劇）同大眾尤其是年輕人之間的關(guān)系該是怎樣的？?jī)H僅是教科書(shū)上一筆帶過(guò)應(yīng)付考試，還是親身走進(jìn)劇院感受它的魅力，進(jìn)而融于自己的生命體驗(yàn)？最經(jīng)典的作品往往會(huì)遇到最嚴(yán)苛的挑戰(zhàn)，它一定要讓當(dāng)下的人，尤其是年輕的人親近它，喜歡它。”

王可然認(rèn)為疫情讓新媒體的傳播機(jī)會(huì)變得無(wú)限大，但守正不能變成頑固，出奇不能流于應(yīng)付，“當(dāng)很多的劇場(chǎng)都接受了直播這種方式后，我很焦慮的反而是這些簡(jiǎn)單粗糙的播出會(huì)破壞劇場(chǎng)的美和劇場(chǎng)的神秘能量，這是一種違背戲劇自身美學(xué)力量的播出。我想要的是，通過(guò)直播讓觀眾們感受到，劇場(chǎng)是一個(gè)有自己獨(dú)特魅力的，能形成自身情感閉環(huán)的陣地。”

由此，不管是現(xiàn)場(chǎng)觀眾和媒體，還是手機(jī)屏幕前看直播的人們，之前看到兩場(chǎng)“迥異”的新聞發(fā)布會(huì)——現(xiàn)場(chǎng)被設(shè)計(jì)成舞臺(tái)，“從構(gòu)圖，燈光，到表達(dá)者的位置，表達(dá)的內(nèi)容，講述時(shí)的神情神態(tài)，這都是有設(shè)計(jì)的。目的就是讓更多觀眾通過(guò)直播看到劇場(chǎng)特殊的夢(mèng)幻感和感染力，并由此產(chǎn)生走進(jìn)劇場(chǎng)的強(qiáng)烈向往。”王可然說(shuō)，“那天開(kāi)場(chǎng)是萬(wàn)方老師端坐在舞臺(tái)黃金分割線的沙發(fā)上讀劇本，這是我們安排的。但萬(wàn)方讀劇本哪一部分，交由她自己來(lái)決定。一來(lái)她懂得父親，二來(lái)她是《雷雨·后》編劇，只有她最明白‘雷雨’的魂是什么。”

11月2日晚的排練觀摩會(huì)上，央華宣布此次將在北京站演出期間對(duì)現(xiàn)場(chǎng)演出進(jìn)行線上直播，“我們要迎難而上，以數(shù)倍于前兩次直播行動(dòng)的投入，來(lái)達(dá)到更加精彩絕倫的播出效果。新的媒體形態(tài)其實(shí)沒(méi)有價(jià)值主張，它只是作為一種有效的傳播手段，必須遵循戲劇行動(dòng)本身。我想特別強(qiáng)調(diào)的是，戲劇還是屬于劇場(chǎng)的。12月24日的直播會(huì)是一次和現(xiàn)場(chǎng)演出非常不一樣的呈現(xiàn)，包括鏡頭、調(diào)度甚至是燈光，都會(huì)有特殊的設(shè)計(jì)，所以只有這一場(chǎng)。希望讓大家近距離感受曹禺先生和萬(wàn)方女士筆下豐富的人性世界，以及戲劇藝術(shù)的魅力之所在。”王可然說(shuō)。