2010年小小說納入魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)條例，2018年馮驥才先生的小小說集《俗世奇人》獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，意味著小小說文體進(jìn)入新紀(jì)元。同年由全國小小說聯(lián)盟評(píng)選的改革開放40年40人、40事和百篇小小說經(jīng)典活動(dòng)，對全國小小說領(lǐng)域進(jìn)行了認(rèn)真梳理和總結(jié)，構(gòu)成當(dāng)代小小說40年來從萌芽、發(fā)軔以及成長壯大的波瀾壯闊的編年史。一種新文體的創(chuàng)世紀(jì)，必然介入倡導(dǎo)者、編者、作者乃至讀者數(shù)十年間的共同營造，缺一不可。經(jīng)典作品、代表作家、規(guī)范的理論體系和二代以上的讀者認(rèn)可，小小說文體經(jīng)過40年的孕育已蔚然成林，由民間匯入中國文學(xué)的主流范疇，成為一種方興未艾的大趨勢。從某種意義上講，今后的小小說文體將會(huì)和她的兄長們 （長篇、中篇、短篇）及其他文學(xué)體裁一樣，競相生存在同等的大環(huán)境里。小小說作家將會(huì)以一種新文體創(chuàng)造者的獨(dú)特身姿，躋身于當(dāng)代文化建設(shè)中，贏得自己的尊嚴(yán)和榮光。

眾所周知，廣東作為改革開放的前沿，新時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作以嶺南特色見長，一直備受文壇矚目。就當(dāng)下的小小說創(chuàng)作而言，以韓英、何百源、林榮之、呂嘯天、朱文彬、李濟(jì)超、海華、朱紅娜、王溱、朱耀華、林永煉、莫樹材、吳小軍、陳樹茂、陳樹龍等為代表的本土作家，和以申平、夏陽、許鋒、肖建國、肖曙光、韋名、大海、胡玲、曾冠華、余清平、劉帆、張俏明、閆玲月、謝松良、胡亞林、秦興江、李艷、賴海石等入粵作家，相互融合，形成了一支強(qiáng)勁的“小小說粵軍”，個(gè)人創(chuàng)作和團(tuán)隊(duì)業(yè)績斐然，其佼佼者不僅摘取了業(yè)界的“小小說金麻雀獎(jiǎng)”、“蒲松齡文學(xué)獎(jiǎng)”、“全國小小說優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”和“冰心兒童圖書獎(jiǎng)”等，并且榮獲“小小說事業(yè)推動(dòng)者”、“金牌作家”、“小小說星座”和“明日之星”等榮譽(yù)稱號(hào)。有不少作品被選入各類精華本、語文教材以及譯至海外，成為廣大讀者耳熟能詳?shù)慕?jīng)典。廣東有最早專門從事小小說文體研究的理論家、評(píng)論家劉海濤先生，有青年評(píng)論家雪弟、李利君等，還有學(xué)者江冰、姚朝文等，他們不斷探索小小說家族的興盛與產(chǎn)業(yè)化因素，品鑒作品得失，為新時(shí)期的小小說文體發(fā)展和促進(jìn)作家群的健康成長，發(fā)揮極大的助推作用。值得稱道和羨慕的還有，廣東《羊城晚報(bào)》《南方日報(bào)》《作品》等報(bào)刊，多年來不遺余力地助推小小說事業(yè)的繁榮，堅(jiān)守著小小說的發(fā)表園地，同樣在小小說讀寫者中享有良好聲譽(yù)。

近十年間，廣東小小說的成長壯大令人矚目，可以看作全國小小說業(yè)界的重要組成部分，后發(fā)力、創(chuàng)新路、再出發(fā)，廣東小小說現(xiàn)象的形成有四個(gè)重要表現(xiàn)：一是組織健全、倡導(dǎo)者引領(lǐng)得體；二是作家隊(duì)伍的梯次結(jié)構(gòu)搭配合理；三是活動(dòng)多樣，公益講堂、研討、采風(fēng)，全國征文賽事、年度評(píng)獎(jiǎng)、出版圖書等豐富多彩，出佳作，推新人，風(fēng)生水起，成為作家搖籃；四是本土的小小說評(píng)論家、編輯家們慧眼獨(dú)具、堅(jiān)持關(guān)注、追蹤、掃描本土和更大范圍內(nèi)的作家創(chuàng)作動(dòng)態(tài)，也成為廣東小小說現(xiàn)象不可或缺的重要組成部分。當(dāng)然，廣東的小小說寫作者除了自身的天賦才華及不懈努力外，還得到了各級(jí)黨委、政府、及宣傳、文聯(lián)、作協(xié)部門的大力支持和指導(dǎo)，也得到了許多有遠(yuǎn)見、有責(zé)任心的企業(yè)家們的慷慨贊助。正因?yàn)榫邆淞烁墒聞?chuàng)業(yè)的天時(shí)、地利、人和等良好條件，廣東有潛質(zhì)的作家們才能夠在創(chuàng)作上富于激情，妙筆生花，在這方舞臺(tái)上施展抱負(fù)，為文學(xué)事業(yè)添磚加瓦。民間創(chuàng)作活躍、組織形式多樣，以及報(bào)刊推介、出版圖書等互動(dòng)互補(bǔ)融為一體，廣東小小說現(xiàn)象為民間構(gòu)建文學(xué)讀寫生態(tài)和營造書香社會(huì)風(fēng)氣提供了某種啟示和范例。

這些具有良好文學(xué)潛質(zhì)的小小說作家，在經(jīng)過多年的創(chuàng)作實(shí)踐后，不僅在掌握小小說文體的藝術(shù)規(guī)律上愈加熟稔，能在字?jǐn)?shù)限定、結(jié)構(gòu)特征和審美態(tài)勢上整體把握到位，而且在創(chuàng)作上有意味地思考，即在選擇題材、塑造人物和表現(xiàn)形式上，也彰顯出個(gè)性化的自覺追求。可以這么說，小小說寫作者通過長時(shí)期的勤奮努力，不懈地豐富著自身的文學(xué)儲(chǔ)備，以彌補(bǔ)諸多先天不足，由一般意義上的文學(xué)愛好者到作家的脫胎換骨般的華麗轉(zhuǎn)身，為這一新興文體的健康良性生長，注入了鮮活的元素。

廣東小小說現(xiàn)象的逐步形成，同樣離不開像申平這樣的領(lǐng)軍人物。申平的意義在于，他既是著名的小小說作家，寫出了一大批優(yōu)秀作品被廣大讀者所稱道，已彰顯出自己鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。作品詼諧幽默，主題深刻，特別在動(dòng)物小小說創(chuàng)作方面獨(dú)樹一幟，深受讀者好評(píng)。《摔跤》、《記憶力》、《頭羊》、《草龍》、《砍頭王》、《誰能打我耳光》、《絕壁上的青羊》等，從作品中可以清晰地看到作者這些年的思考和跨越，“頭羊”已蛻變成“一匹有思想的馬。”申平有成熟的小小說創(chuàng)作理念，他認(rèn)為故事與小說的差異在于，前者是為了故事而故事，后者是故事后面有故事——回味無窮。現(xiàn)實(shí)生活中會(huì)有不同的故事，而要成為小說，則需要作家在生活中提干貨、取精華，在故事這個(gè)“廟”里，適當(dāng)造出一個(gè)“神”來。我以為作者所說的這個(gè)“神”，實(shí)際上就是文章的“立意”。這是作家從創(chuàng)作實(shí)踐中悟出的真知灼見。

申平也是一位具有民間立場的優(yōu)秀文學(xué)組織工作者，人望頗高，思路新，創(chuàng)意多，有毅力和公益心。他辦學(xué)會(huì)，建基地，設(shè)立大課堂，掛牌小小說之鄉(xiāng)，十多年間，雷厲風(fēng)行，埋頭苦干，卓有成效。同時(shí)申平還是廣東一位開明的小小說領(lǐng)導(dǎo)者，視野廣闊，舉薦作品，培養(yǎng)隊(duì)伍，服務(wù)大局，堅(jiān)持帶領(lǐng)一支團(tuán)隊(duì)經(jīng)常走出廣東參與全國性的創(chuàng)作交流，又引進(jìn)來業(yè)界的專家學(xué)者進(jìn)行講座指導(dǎo)。廣東小小說的發(fā)展壯大，申平付出了諸多心血與智慧。

當(dāng)代小小說領(lǐng)域的寫作者云集如蟻，此起彼伏，亦如市井鬧市，各色人等炫技，各領(lǐng)風(fēng)騷。關(guān)于人生，關(guān)于文學(xué)，關(guān)于小小說，夏陽曾寫下了自己的理解。他說：“小小說首先是一門藝術(shù)。語言的精準(zhǔn)，具有畫面感的場景，獨(dú)到的敘述手法，極具匠心的謀篇布局，加上恰到好處的留白，方寸之地，凸顯小小說的大智慧。”夏陽在出道極短的時(shí)間里，以文質(zhì)兼具的寫作，進(jìn)入一流作者的方陣，細(xì)究起來答案其實(shí)簡單——不懈的讀書思考和豐富的生活閱歷，直接關(guān)乎寫作者的成敗得失。夏陽《馬不停蹄的憂傷》、《螞蟻螞蟻》、《捕魚者說》、《高子和矮子》《尋找花木蘭》等，表現(xiàn)手法可謂別出心裁，貴在創(chuàng)新，文筆老道，人物描寫細(xì)膩，真實(shí)可感。

我很看好肖建國、朱紅娜的寫作，他們共同的特點(diǎn)是在作品中敢于直面人性弱點(diǎn)，揭示社會(huì)病灶。肖建國筆力雄健，體現(xiàn)出一種對假惡丑現(xiàn)象毫不妥協(xié)的凜然之氣，《爺父子》內(nèi)蘊(yùn)豐厚，人物形象刻畫尤為精彩，是一篇具有現(xiàn)實(shí)意義的廉政題材作品，有強(qiáng)烈的時(shí)代感。在大是大非面前，說情論理不生澀不牽強(qiáng)，塑造人物不概念化不臉譜化，對官場那種不擇手段的“作秀”，進(jìn)行毫不留情的針砭，字里行間，升騰出一股可感的正義的力量。朱紅娜的寫作則善用諷喻手法，通過說故事的方式來說明一個(gè)道理，以達(dá)到啟發(fā)、教育或者諷刺、譴責(zé)的目的，《畫》等作品對某種閉門造車的現(xiàn)象，大膽進(jìn)行反諷，讀后耐人尋味，給人留下深刻印象。

韋名長期身在機(jī)關(guān)，深諳職場上眾多潛在規(guī)則。他的官場小小說有現(xiàn)場感，喜笑怒罵，冷嘲熱諷，有些篇什如雜文一般犀利。把這類素材加工成小說，沒有真切的生活體驗(yàn)，缺乏謀篇布局的功夫，少了慧心靈感，會(huì)顯得概念化，一旦思想大于形象，則會(huì)味同嚼蠟。韋名的新著《韋名小小說精選集》，讓讀者看到了作家的深度思考以及在創(chuàng)作上付出的努力。

許鋒的《西北風(fēng)情系列》《官場春秋系列》和《情感真空系列》，以社會(huì)各個(gè)階層人們的生存際遇為敘事載體，較為深刻地體察社會(huì)轉(zhuǎn)型期人們的精神裂變，在節(jié)奏明快的敘事中，讓我們認(rèn)識(shí)了一個(gè)個(gè)富有新奇感的人物。特別是那些具有黑色幽默和反諷意味的作品，特色鮮明，好讀好看。這種敘事風(fēng)格的選擇，體現(xiàn)了許鋒孜孜不倦的藝術(shù)追求。

呂嘯天的《一根魚刺》，曾獲得全國重要獎(jiǎng)項(xiàng)。他的作品集《禪思妙說》以佛學(xué)的悲憫視角觀照現(xiàn)實(shí)生活，語言富有禪意，舒緩自如，文中始終氤氳著一份佛家的從容與恬淡。將博大精深的佛學(xué)思想寓有趣的故事中，使人在輕松的閱讀氛圍中接受佛學(xué)思想的洗禮。這是一部能讓人在紅塵喧囂中趨于寧靜的作品，會(huì)帶來清水濯塵的感覺。

王溱是一位年輕的小小說先鋒寫作者，《超乎想象》的出版，讓任性的火花四濺的創(chuàng)造力，在這一新興文體的寫作上體現(xiàn)得淋漓盡致，結(jié)構(gòu)上劍走偏鋒，敘事上詭異飄忽，人物形象立體豐盈，讀后掩卷，會(huì)產(chǎn)生一種新鮮感。

幽默是一種智慧，既能兼顧嚴(yán)肅的主題，又能令情節(jié)妙趣橫生。海華的小小說中，常常體現(xiàn)出這種幽默風(fēng)格，《最佳人選》《批判會(huì)》等，雖然寫的是特定時(shí)期的司空見慣之事，卻寄寓遙深，讀罷令人浮想聯(lián)翩。海華善用一語雙關(guān)，結(jié)構(gòu)上旁逸斜出的手法。作品語言緊貼人物來寫，詼諧幽默，綿里藏針，極有生活氣息。

曾冠華深諳小小說文體之美，堅(jiān)持左手創(chuàng)作，右手評(píng)論，寫評(píng)結(jié)合，頗多進(jìn)益。筆下涉獵題材豐富，傳奇故事，社會(huì)熱點(diǎn)，城鄉(xiāng)趣聞，無不囊括其中。這種立足于生活本身，從生活深處挖掘素材，進(jìn)而巧妙構(gòu)思剪裁，調(diào)動(dòng)小小說創(chuàng)作的藝術(shù)手段與技巧，為讀者講述好讀耐讀的故事，是一種自覺的文學(xué)追求。《拾穗者》是一篇色澤明麗，格調(diào)溫暖向上的作品。文學(xué)作品不僅僅在于挖掘、發(fā)現(xiàn)社會(huì)及人生問題，更在于它能給人以希望與力量。

胡玲以接地氣的文字書寫，關(guān)注社會(huì)底層小人物，如農(nóng)民工、小販、司機(jī)、臨時(shí)工、保姆等，描寫他們的生存之痛，他們的窘狀、尷尬、困擾與快樂。胡玲還善于挖掘人性背后的束縛甚至異變，發(fā)現(xiàn)人的弱小和缺陷，《英雄之死》便是一篇上佳的作品。

劉帆力圖將傳統(tǒng)文化和生活韻致重新演繹，抒寫唯美、極致、婉轉(zhuǎn)、情愫、曲奇、哲理、經(jīng)驗(yàn)等，在生活與現(xiàn)實(shí)的經(jīng)度和緯度上，借助小小說描繪寬廣的世界、美好的時(shí)光、永恒的靈魂、歷史的腳印等，激情揮灑、故事悸動(dòng)、人物鮮活，對人生有啟迪有建言，在歷史與現(xiàn)實(shí)之間通過講述留下夢幻印痕，展現(xiàn)不同的生活況味和矛盾沖突，關(guān)注人生、情感和當(dāng)下生活狀態(tài)，具有較深的思想性和藝術(shù)性。《骨朵桃花》可謂代表作。

張俏明的小小說作品，無論是寫古典系列還是現(xiàn)代題材，無不體現(xiàn)出那種恣肆的想象力。這種藝術(shù)天分又能立足于歷史與現(xiàn)實(shí)，貼著時(shí)代與人物來寫。《忘川》等古典系列人物的一言一行，舉手投足間洋溢的是一份雅致韻味；寫現(xiàn)代故事，滿紙透出的又是一份現(xiàn)代時(shí)尚氣息。在古典與現(xiàn)實(shí)之間，從容穿行，源于作家扎實(shí)的寫作基本功。

胡亞林的小小說寫作正在形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，大量反映軍旅題材的作品令人耳目一新，飛行員的系列故事，再次延續(xù)了胡亞林的兵齡。這一組軍中故事涵蓋了軍旅情、母子情、夫妻情、軍民情、戰(zhàn)友情，好似一組飛行編隊(duì)，從湛藍(lán)的天邊飛來，帶著藍(lán)天白云的美好祝愿。不舍的軍營生活寄情于文字而留存?zhèn)鞑ィ鹑魹檐娐蒙亩ㄖ屏艘幻段膶W(xué)紀(jì)念章。

把小小說寫得耐琢磨，寫得余味深長，在千把字的篇幅里字斟句酌，力透紙背，真正做到以小見大、微言大義，言有盡而意無窮，與作者而言，那是一種本事。與社會(huì)而言，也是滋潤文化綠洲的泉眼。除以上列舉的中堅(jiān)力量之外，廣東還有眾多長年堅(jiān)持小小說寫作的新老作家，筆耕不輟，佳作不斷，不再一一列舉。

“廣東小小說現(xiàn)象”的標(biāo)志還在于，全省各地的小小說創(chuàng)作活動(dòng)此起彼伏，遙相呼應(yīng)，數(shù)以百計(jì)的文學(xué)愛好者置身其中。參與小小說寫作的人數(shù)眾多，所發(fā)表的小小說作品四處開花。每一個(gè)寫作者都在一定環(huán)境里產(chǎn)生著文學(xué)氣場，每一篇作品尤其是那些好作品，都會(huì)攜帶著它的精神能量，影響著更大范圍內(nèi)的一些人。比如惠州，多年堅(jiān)持開展各類讀寫活動(dòng)，舉辦每月一期的小小說大課堂，“中國小小說之鄉(xiāng)”的榮譽(yù)稱號(hào)名副其實(shí)；比如東莞，堅(jiān)持辦好小小說雜志《荷風(fēng)》，設(shè)立小小說創(chuàng)作基地和“揚(yáng)輝小小說獎(jiǎng)”；比如佛山，多年堅(jiān)持舉辦小小說大賽，為會(huì)員出書；比如深圳、潮州、梅州、中山等地，小小說的發(fā)展也都可圈可點(diǎn)。這些林林總總的小小說創(chuàng)作態(tài)勢，構(gòu)成了“廣東小小說現(xiàn)象”的重要因素。綜上所述，“廣東小小說現(xiàn)象”已經(jīng)形成，她是南粵大地上一道亮麗的風(fēng)景線。

小小說作為一種正在崛起的文體和文學(xué)現(xiàn)象，40年方興未艾，已經(jīng)成為當(dāng)代文壇一個(gè)耐人尋味的重要話題。小小說的讀寫之于社會(huì)的好處在于，它從多方面調(diào)動(dòng)了大家對文學(xué)的理解認(rèn)同。熱愛文學(xué)的過程，無論從閱讀、思考到寫作，于己于人都會(huì)起到凈化心靈、陶冶性情的作用。小小說的產(chǎn)生，順應(yīng)著歷史選擇的時(shí)尚讀寫的文化走向，從文體上彌補(bǔ)了長中短篇小說以及其他文學(xué)體裁的不足。小小說能出經(jīng)典作品，小小說能出著名作家，小小說是文學(xué)事業(yè)中的一支年輕而舉足輕重的生力軍。期待廣東的小小說創(chuàng)作能向更高的目標(biāo)看齊，多出精品，多出人才，抱團(tuán)取暖，煥發(fā)團(tuán)隊(duì)精神，讓廣東小小說現(xiàn)象歷久彌堅(jiān)，進(jìn)一步產(chǎn)生更大更深遠(yuǎn)的魅力和影響。

楊曉敏，河南獲嘉人，小小說文體倡導(dǎo)者，河南省作協(xié)副主席，河南省小小說學(xué)會(huì)會(huì)長，金麻雀網(wǎng)刊總編輯。曾主持編審《小小說選刊》《百花園》多年，著有《小小說是平民藝術(shù)》《當(dāng)代小小說百家論》《清水塘祭》《我的喜馬拉雅》《冬季》等，編纂《中國當(dāng)代小小說大系》《中國年度小小說》系列等圖書四百余卷。