作為書籍設計師，朱贏椿手下誕生了許多“世界最美的書”、 “中國最美的書”。如今來找他做書的出版社和作者依然絡繹不絕，但他的“接單”越來越少。他說：“我想自己創作的東西越來越多了，若總是重復以前的，只能婉拒了。而且現在有一件事似乎對我更重要——就是蟲子。”

從2007年開始，朱贏椿陸續設計出版了一系列有關“蟲子”的書：《蟻囈》《蝸牛慢吞吞》《蟲子旁》《蟲子書》《蟲子本》。他的新書《蟲子詩》剛剛由理想國推出。這是一本以蟲子在自然界留下的各種咬痕和足跡編排而成的詩集，看起來似乎是中國古詩，日本俳句，西方十四行詩……比如眼睛很大、觸角像兩只辮子的桑天牛幼蟲會啃食樹干 ，朱贏椿就把它的啃咬痕跡進行處理，形成字符，編成了一首需要讀者“自行解讀”的詩。他還幻想著，桑天牛喜歡用胸腹板摩擦發出嘎吱嘎吱的聲音，就像是在朗誦自己的詩句。

近日，朱贏椿就新書與他的“蟲子故事”接受澎湃新聞記者專訪。從南師大隨園校區的大門一路走到朱贏椿工作室，路上隨便打聽，師生都能指得出來。在學校里，朱贏椿的稀奇古怪也是出了名的：他養的蟲子“小黑”不見了，他就在校園里貼了個《尋蟲啟示》；他發現一只蒼蠅撞窗戶死了，就號召朋友給這只蒼蠅寫挽聯，還立了“蒼蠅之墓”；他常穿著一身輕薄的衣服，走著走著突然就“定住了”，后來大家知道了，那一定是某只小蟲子突然把他的魂給勾住了。

“飛過的鳥和路過的蟲，都是最好的朋友”

朱贏椿的工作室由一間廢棄印刷廠房改造而成。因為是平房，北側有一塊狹小空地，繁花雜樹在此自由生長，自己種的絲瓜和葫蘆也能交錯攀爬。

在今年疫情期間，朱贏椿特別重造了展廳樓上原本閑置的隔熱層，額外開辟出一個大約一百平米的空間——有會客廳、小吧臺、圖書角、實驗室，還有專門的冥想小屋。屋頂不高，有時起身要格外注意不要撞到了頭。他輕輕一拉小小的天窗，一片光就進來了。在今年疫情期間，朱贏椿特別重造了展廳樓上原本閑置的隔熱層，額外開辟出一個新的空間。澎湃新聞記者 羅昕 圖

在今年疫情期間，朱贏椿特別重造了展廳樓上原本閑置的隔熱層，額外開辟出一個新的空間。澎湃新聞記者 羅昕 圖

與展廳相對的是他的工作區，里面依次有團隊成員的工作室，他的閱覽室、創作室和休息室。幾乎每個空間都塞滿了書，多是別人送的，也有自己淘來的。這些書以休息室為圓心，喜愛程度由內而外依次遞減，他自己淘來的書幾乎都在休息室和創作室里。創作室里還有一臺超大的蘋果電腦和一臺小巧的佳能卡片機，他的所有設計都有賴于那臺電腦，所有蟲子照片和視頻則都來自那臺相機。

“你看，這是蟲子咬出來的花瓶。”“這是蟲子咬出來的香托。”“這是蟲子咬出來的經書。”帶著新客參觀，朱贏椿喜歡隨手就拿起一件生活小物，說說它們的來歷。在南京這座大城市的任何一個角落，每每看到有留下蟲子痕跡的樹皮、枝干、青藤，他都會把它們撿回來。這些東西在常人眼里是“垃圾”，在他這卻是獨一無二的存在，因為上面的紋案皆來自這世上最隨性的藝術家——蟲子。他會把它們做成日用品或裝飾品，豐富他的小小天地。

“小朋友都很喜歡這些東西，他們如果來玩，會很開心。”在采訪中，朱贏椿經常提到“小朋友”、“小時候”。“我的創作幾乎都和童年有很大的關系，我到現在都不知道是童年治愈了我的一生，還是我一生都在治愈我的童年。”

他的童年是在蘇北鄉下度過的，那時沒有什么玩具和書，也沒什么要好的伙伴，經常在他身邊的是各種花草蟲鳥。每到春天，他帶著自己用柳條編成的“鳥巢”一個人跑進麥田。麥田是一望無際的，他把“鳥巢”往田里一放，爬到里面，有時趴著看地，有時仰頭看天。他感覺世界就是這么一片麥浪，而他就在麥浪的中心，飛過的鳥和路過的蟲，都是他最好的朋友。在朱贏椿的隨園書坊內，一個寫著大大的“慢”字路標。

在朱贏椿的隨園書坊內，一個寫著大大的“慢”字路標。

“如果重復自己，我就感覺在浪費生命”

1991年，朱贏椿考進南師大美術系，畢業后一直生活在南京，從事書籍設計工作。

“我小時候就想做一個畫家，起碼是和畫畫相關的事。很怪吧，我喜歡畫畫，像是與生俱來的。”在很小的時候，還不識字的時候，朱贏椿就對圖像異常敏感，還喜歡胡思亂想。他看到一個圓，會想到月亮，想到洞口，然后掉進那個滿是月光的洞里，一整天都出不來。他看到一條曲線，會想到水，想到魚，然后自己在水中歡騰得游來游去。

到了上學的年紀，朱贏椿數學不太好，看到數符公式都有點懵，物理、化學也一般。他特別佩服那種可以在一大串數字后面寫出一個結論的人，比如他學理科的太太。“但是我語文好，尤其喜歡寫作文，從小就看古詩詞，不一定寫，但很喜歡看。”

后來他成為了美術生，畢業后開始做書。讓人意外的是，他一開始做的都是教輔書，四平八穩，無需太多創意，而且一干就是十多年。這和現在“別人做過，我就不做”的朱贏椿簡直“判若兩人”。

“那時我和現在所有在大城市漂著的年輕人一樣，要面對現實。我厭惡重復，我也相信我是一個搞創作的人，但前提是我得養活自己。”

有了積蓄之后，朱贏椿終于能在工作中找回自己。他從2004年開始自主策劃選題和創作圖書，手下誕生的書籍講究奇思妙想，講究設計與圖書內容的完美融合：他為作家古十九設計的散文集《不裁》是一本需要邊裁邊看的書，在有停頓、有節奏的一番閱讀后，讀者最后會得到一本樸而雅的毛邊書；他為作家申賦漁設計的紀實散文集《一個一個人》看似是一本泛黃而斑駁的舊書，其實暗指書的內容與外觀皆為時光打磨，微渺的小人物只留下一些塵埃里的故事；他還為自己“以畫面傳達詩歌”的詩集設計了《設計詩》，為自己記錄了一天變化的攝影集設計了《空度》......

“我經常感覺自己的身體跟不上靈魂。”朱贏椿說，靈魂這邊跑跑，那邊飄飄，自由自在，無邊無際，有時他會趕緊在小本子上記下那些好玩的想法，它們有的真在書里實現了。

“在這個世界上，有的人注定做宏大的事，也有人注定做微小的事，各自靈魂的使命不一樣。對我而言，這一生最重要的事情就是自由創作。如果生活是刻板的，是重復的，我就感覺我在浪費生命。”

“我的書，需要讀者開啟感知與想象”

盡管有《設計詩》《空度》這樣的作品，朱贏椿為自己創作最多的還是和蟲子及自然有關的書：《蟻囈》《蝸牛慢吞吞》《蟲子旁》《蟲子書》《便形鳥》，每一本書背后都有故事。 

比如《蟲子書》是朱贏椿收集蟲子們啃咬或爬行留下的痕跡，再整理出上萬個“蟲子的字符”，這才編排而成。這本書曾獲得2017年“世界最美的書”銀獎，據說評委會一開始以為那只是一本少數民族語言書，后來才知道了其中的“文字”奧秘——那是大自然留下的“墨寶”。 

而《便形鳥》源于朱贏椿一次被鳥糞砸中的經歷。他將鳥糞外形描出來，想象哪里是頭哪里是腳，再進行上色。他還根據這一只“便形鳥”做了一個模型，結果在朋友圈里“騙”到了許多人，也讓很多小孩子以為世界上真的存在這樣一只鳥。 

朱贏椿跟孩子們說，它來自外太空的便形鳥星球。這個星球上的便形鳥特別想看看外星鳥，就來到地球，可是當它們到地球后才發現地球上的人和動物對鳥沒那么友好，所以它們很害怕，從天而降摔到地上后，變成了鳥糞。

怎樣讓鳥糞“變回”便形鳥？朱贏椿說：“第一是好奇心。但有好奇心還不行，第二要有耐心，要觀察它的樣子，想象它，把它畫出來。畫出來還不行，它還要你有愛心。我們注入三個力量，繪出來的便形鳥就會重返便形鳥星球。”

他因此踏上了“尋找與復活”便形鳥的旅程。他也因此一度被人以為是“神經病患者”，因為不管在哪，他總拿著一張紙和筆對著鳥糞畫畫。他畫了300多只，給它們一一取了名字，編成了《便形鳥》。

今年秋天，朱贏椿有關蟲子的新書《蟲子詩》出版了。它很像是《設計詩》和《蟲子書》的結合。前者曾被易烊千璽在綜藝上推薦過，目前銷量已有30萬冊，但后者僅賣出了幾千冊。

“其實《蟲子書》在我所有的書里是最高級的一本，它是唯一的最純粹的一本，沒有任何迎合。它根本不在乎讀者 ‘懂不懂’，我也不會再有這樣的一本書。”朱贏椿說，相較而言，新書《蟲子詩》還會為讀者做解釋：這是什么蟲、有什么習性、它的足跡特征與詩歌有什么關聯，“不過，它還是需要讀者啟動自己的感知與想象。”

“追求準確，是很可怕的事情”

在《蟲子詩》出版之際，一場名為“角注·關于五本書的故事”的展覽也在南京24小時美術館拉開序幕。這場展覽將朱贏椿的《便形鳥》《設計詩》《蟲子書》《蟲子詩》《空度》從平面的紙張轉化為五個空間。

“朱贏椿不僅僅是一個書籍裝幀設計師，至少在他完成自己的書籍創作時，設計師身份是相對弱化的。我們去看他的創作，首先需要轉變觀看的視角，我們需要變成一只蟲，變成一只鳥，變成一艘船，變成帶有情感的文字，或變成那個會寫詩的它。”策展人林書傳告訴澎湃新聞記者，從平面走向空間，視覺上的轉化還是次要的，更重要的是如何將書中的世界轉化為我們可以行走和路過的世界。

朱贏椿很喜歡“轉化”這個詞。“像便形鳥，很受孩子們喜歡，但它不就來自鳥的糞便嗎？所以我喜歡轉化，轉化比描摹有意思。”他說，“現在的美術專業招生考試還是要畫的像，可那還是創造嗎？如果追求像，照相機一拍不就行了。我們把像當做唯一的技術標準，就像語文考試追求答案準確，其實是很可怕的。”

自從散文集《蟲子旁》出版后，書里的小文章經常出現在小學生的語文閱讀題里，這讓他很是困擾。這些題經常是這樣的：這句話體現了作者什么樣的心情？作者在什么場景中寫出了這樣的句子？為什么當時的陽光是有顏色的？

“我自己都做不來。”朱贏椿苦笑說，“我很討厭那些東西（考題）。”

也一直有讀者吐槽朱贏椿的書是“天書”，是“鬼畫符”。他不以為意。“為什么一定要看懂呢？如果這個世界上99%的書都是大家看得懂的，有1%的看不懂不是也挺好？這個世界不就豐富了？”他在《蟲子詩》中特意留下了大段空白，也無所謂別人說他“湊張數”，“我只希望有心的讀者看了書后，能夠自己去表達他看到了什么，想到了什么。”