繼陳佩斯擔任導師后，昨日央視喜劇傳承類綜藝《金牌喜劇班》官宣第二位導師：相聲演員郭德綱。其實，早在這檔節(jié)目啟動時，央視春晚的微博就曾發(fā)布一張導師的剪影：圓圓的頭，微胖的身材，手持一把折扇。從剪影來看，不少人都猜測是郭德綱。

借網(wǎng)絡火了 成“相聲圈”頂流

自打2005年德云社火了，郭德綱和德云社一直是“相聲圈”的頂級流量。

對于相聲，郭德綱有自己的見解，他把相聲行業(yè)比作賣夜宵的攤子，“孩子們（徒弟們）有的是賣肉串、有的是煮方便面、有的是涼啤酒，觀眾來了，甭管吃什么總得吃碗飯。它沒有什么太高深的東西，觀眾進來就為圖一樂，你把它講得跟數(shù)學題一樣難，誰來看你？”他的一句“相聲不逗樂教育誰去”，直指當時相聲的弊病而廣為傳播。

沒過多久，郭德綱就借助互聯(lián)網(wǎng)的東風火了。彼時很多相聲藝人在劇場演出的時候因為怕節(jié)目外流，嚴禁觀眾錄音錄像。郭德綱卻反其道而行之，在網(wǎng)上開辦“相聲公社”，不僅歡迎觀眾錄像，還自己把錄像發(fā)到網(wǎng)上。這使得一大批觀眾通過網(wǎng)絡了解到郭德綱和他的相聲，直到現(xiàn)在，仍有不少人在上班上學的路上，習慣性地通過音頻平臺收聽郭德綱的相聲，郭德綱也通過這樣的方式，培養(yǎng)起第一批“鋼絲”。

其后的十幾年，郭德綱和德云社不斷壯大，他把相聲從茶館說到了體育館，更把相聲帶進了娛樂圈，成為年輕人的娛樂方式之一。德云社也從傳統(tǒng)的相聲班子擴展到了跨地域連鎖經(jīng)營的公司，甚至在偶像男團界也成了流量的代名詞。

糾葛到轉(zhuǎn)變 風波過后變風格

在“野蠻生長”年代，郭德綱和德云社曾經(jīng)與許多電視臺產(chǎn)生糾葛，其中也包括央視。早在郭德綱剛出名不久時，他就曾帶著德云社于謙、高峰、何云偉、李菁等上過央視說相聲。后因各種原因，德云社的所有演員在很長一段時間都未上過央視。

經(jīng)歷過“反三俗”“成員出走”“媒體爭端”等多次風波后，郭德綱和德云社悄然轉(zhuǎn)變風格。2013年的央視春晚，在導演哈文的力邀下，郭德綱和老搭檔于謙首次登上春晚舞臺。此后，雖然郭德綱本人沒有再上春晚，但其愛徒岳云鵬連續(xù)4次登上春晚舞臺。郭德綱則表示，雖然自己沒有上春晚，但也算是為春晚輸送了人才。

除了央視，郭德綱和德云社也積極與各大衛(wèi)視和網(wǎng)絡平臺綁定，成為晚會和綜藝的熱門人選。在《我為喜劇狂》《相聲有新人》《歡樂喜劇人》《德云斗笑社》等喜劇綜藝中，你都能看見郭德綱本人的身影。而他之所以頻繁上喜劇類綜藝，除了德云社需要多元化經(jīng)營之外，也確有為喜劇界補充尋找新鮮血液的目的。

內(nèi)存 郭德綱如何說“新人”

對于相聲新人，郭德綱曾有段評價，“現(xiàn)在那些臺上的年輕人講相聲，我確實不怎么看，因為還不到時候，都還不會說相聲呢。進了相聲行業(yè)就如同醬缸里邊的腌菜，一兩年，瞧不出模樣，一定是一個長時間的過程，通過自己的鍛煉，經(jīng)過環(huán)境的熏染，慢慢形成自己的風格，現(xiàn)在都還太早了。”

他還拿自己的徒弟“現(xiàn)身說法”，“像張九齡差不多9歲來的，在德云社十多年了，我還沒有正式地去給他講一講他的問題，太早了，我講了可能他也不明白。”

喜劇的難度在于現(xiàn)場表演和新鮮度，考驗的是個人功力和創(chuàng)作能力，他們需要長時間學習、表演、見觀眾、創(chuàng)作新內(nèi)容，這決定了相比于其他娛樂明星，喜劇明星想要出頭必須慢慢熬，慢慢“打磨”。這在一定程度上也能體現(xiàn)喜劇節(jié)目的悖論，節(jié)目組集中最好的導師資源為喜劇新人們指點迷津，也可以利用平臺優(yōu)勢迅速將其轉(zhuǎn)化為流量明星，但喧囂過后，真正能頂替前浪的喜劇后浪卻寥寥無幾。對此，郭德綱也有一句話值得玩味，“我的道理就是，雷霆雨露，皆是天恩，這碗飯你能不能端住了、端穩(wěn)了，都是自己的造化。”