網絡影視業界兩年前已經達成了某種共識，即網絡影視“野蠻生長”的時代已經結束。此后，網絡影視將向何處去？業界眾說紛紜、莫衷一是。一些人持有悲觀的態度，尤其是在網絡影視監管力度不斷加大的背景下。去年在成都大邑舉辦的網絡電影高峰論壇上，有一個引起了廣泛關注的倡議發布，即建議所有在網絡上播出的電影一律統稱為網絡電影，取消中間那個莫名其妙、不倫不類的“大”字。從“網絡大電影”到“網絡電影”，代表了對一個行業的新觀察、新認知、新理解和新期盼，即回歸品質，回歸健康軌道，回歸高質量繁榮發展。

近年來，網絡電影發生了一些新變化，出現了新的格局和新氣象。 2020年，以《隱秘的角落》《重生》《奇門遁甲》為代表的一批網絡影視劇，通過精良的制作獲得了觀眾的追捧，同時也收獲了不俗的口碑。尤其是傳播上的不斷“出圈”，讓今年成為了網絡影視的“升維年”。弘揚主旋律的網絡電影受到持續追捧，網絡影視大片異軍突起，改變了很多人原來對“網劇”和“網絡大電影”的偏見。

網絡影視的創作者們將目光從奇幻、玄幻投注回現實人間，把對社會議題的關注、真實生活的觀察、人生狀態的呈現注入作品中，創作出一批可看性強、反映時代精神的優秀作品，如《中國飛俠》《重生》《狙擊手》《奇襲·地道戰》等。可以說，對“現實性”的關注，提升了網絡影視的社會價值和社會評價。

網絡影視投資體量的不斷提升也吸引了更多有想象力、創造力的創作者，把“中國式大片”的創作、運作模式和經驗引入網絡影視領域。《奇門遁甲》《倩女幽魂》等頭部作品，體現出創作者們的用心與想象力。在院線電影缺位的疫情期間，無疑給市場帶來了巨大驚喜。此外，短小精悍的精品短劇的出現乃至崛起，也需要我們持續不斷地觀察。

今年網絡影視行業還出現了多個里程碑式的節點，如《隱秘的角落》的高收視、內容矩陣“迷霧劇場”的出現、《奇門遁甲》的雙平臺聯播及分賬票房等，創新思維在網絡影視工業的各個環節不斷出現，帶來了很多新的現象。網絡影視的創新發展也反過來影響著網絡文學的發展，倒逼網絡文學提高質量、提高效率，實現更有效更通暢的良性互動，實現雙贏和多贏。

隨著網絡技術的不斷細化、精化，網民尤其是短視頻網民的持續增長，加強網絡文化建設，使其成為“新文化建設”不可或缺的有機組成部分的需求顯得越來越迫切。當前，文化建設的主陣地已經從傳統的文化載體轉移到網絡上。網絡文化成為主流文化越來越重要的組成部分，甚至有可能成為新業態的主流文化，乃至新主流文化的主陣地。一切皆有可能，我們必須與時俱進向前看。