今年國慶檔電影使深受疫情影響的電影業迎來了曙光，中國電影業重新找回并堅定了發展的信念。國慶長假掀起觀影熱潮，在合家歡的氛圍里，中國電影也在悄然進行著文化的生產。其中，電影中的農村文化形象十分令人矚目。

今年的《我和我的家鄉》與去年國慶檔影片《我和我的祖國》一起，成就了銀幕上的“家國敘事”。按照《舌尖上的中國》的空間騰挪手法，《我和我的家鄉》以5個獨立的單元故事，講述了發生在我國東西南北中五大地域的家鄉故事，并無一例外地將視角落在鄉村，展示的是我國遼闊大地上的鄉村圖景。而另一部電影《一點就到家》，講述了在云南景邁山的拉祜族聚居村，從城市歸來的3個年輕人順應電商發展，開拓出一條振興家鄉的新路。因此，也可以把《一點就到家》看成是接續在《我和我的家鄉》的第六個故事。如此，“家鄉”成了在一個普天同慶的日子里文化市場上的關鍵詞。在國慶檔，鄉村景觀擁有十足分量，這也昭示了當下中國發展的方向。

在大眾傳媒中，大銀幕上的農村形象在工業化和城鎮化的社會發展背景中顯得比較邊緣。黨的十八大以來，“社會主義新農村”“美麗鄉村”“綠水青山就是金山銀山”“看得見山，望得見水，記得住鄉愁”等關于農村發展的命題不斷翻新，改寫了農村的社會文化功能。直至“鄉村振興”戰略的提出和正式實施，農村文化形象已經不可同日而語。關于農村文化的刻畫、農村的文化建構，也越來越具有國家發展道路選擇的意義。

電影《我和我的家鄉》里的第一個故事涉及“新農合”。北京城里的好心人費盡腦汁，用自己的公費醫療卡幫助農村親戚看病，最后卻驚訝地發現農村已經有了“醫保”。這從某種程度上表明“城鄉剪刀差”正在歷史性地消失，折射出長久以來人們對于中國農村的刻板形象需要改變。第二個故事發生在貴州民族地區，反映了科技小鎮的新氣象。貴州著名的“天眼”小鎮刷新了全國人民對鄉村的認識，而貴州的奇山異水則承載著人們對農村發展越來越多的熱情和希望。游客將鄉村與城市連接起來，也帶動了鄉村朝著科技進步的方向邁進。電影中對地域文化的展示并沒有與對鄉村發展的想象相沖突，喜劇的色彩包含著一種科幻的敘事潛力，鄉村不再是固守傳統的形象。而在第三個故事的浙江鄉村，通過一個年邁鄉村教師的眼睛，展現了農村發生的滄桑巨變。這一地區的農村本來就是全國城鄉融合發展的典范，素材極其豐富，但故事的重心卻放在了人心的純善上。山鄉的巨變與涌動的鄉愁一起把故事情節推向高潮，留給觀眾的是一種理想化的鄉村發展形態。第四個故事講述的是治沙背景下大西北農村的發展。在艱苦卓絕的治沙工程中，西北的沙漠重新披上綠裝，淋漓盡致地展現了世界減貧史與治沙史上的中國經驗和中國實踐。自然的巨變聯系著歷史的維度，也為當地農村社會的發展帶來了歷史性的機遇。尤其當特色種植與直播帶貨邂逅，農村發展迎來了新契機。最后一個故事以“開心麻花”喜劇特有的方式，展現了2020脫貧攻堅決戰之年東北地區鄉村振興的景象與成果。主人公放棄留學深造機會，瞞著家人到鄉村擔任駐村第一書記。作為一個美術人才，除了開展扶貧工作，他還為這里的鄉村帶來了繪制在大地上的“稻田畫”。同時，在繁忙建設的場景中，農村以一種工業化的形式給觀眾帶來了新的視覺體驗。而從主人公妻子的感言里，觀眾得知這是一個回族聚居村，村里的脫貧攻堅牽動著全國各族人民的心。

而《一點就到家》的故事展示了中國鄉村經濟變革的動因及其帶來的農村文化的變化。影片借助鄉村3個青年表達出“改變不了世界分工，就干脆改變世界”的雄心，展現出當下中國銳意進取的發展狀態。

兩部電影呈現的這種家鄉圖景和想象，不是以往電影中的鄉愁抒發，而是構成了一種新的視覺體系，充溢著樂觀、自信和向上的旨趣。影片的情感結構并不復雜，而是重新形塑了一種欣欣向榮的全民參與的對鄉村空間的注目——鄉村是一片希望的田野，蘊藏著中國未來發展的無限可能。