“IP改編要專注于故事，特別重要的一個(gè)詞就是尊重。我既然接了這個(gè)IP，首先一定熟讀它，因?yàn)槲乙私馑木瘢私獗憩F(xiàn)什么意義，表現(xiàn)每一個(gè)人物。如果不夠尊重這個(gè)作品，改編很難獲得成功。”談到《慶余年》的改編秘訣，編劇王倦表示。

10月19日，騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視在上海舉辦“合光·向融”年度發(fā)布會(huì)，聯(lián)席發(fā)布包括《1921》、《慶余年》第二季、《贅婿》等56個(gè)影視項(xiàng)目，三家公司首次以一個(gè)整體的影視生產(chǎn)體系亮相，成為騰訊和閱文加碼影視業(yè)務(wù)布局的“三駕馬車”。

發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，一場(chǎng)名為“如何‘向融’？——IP作家對(duì)話影視編劇”圓桌論壇舉辦，閱文作家唐家三少、會(huì)說話的肘子、天下歸元以及編劇李瀟、秦雯、王倦齊聚一堂，以IP影視化改編這一話題展開交流。

《慶余年》成功背后：對(duì)IP的深刻理解

“余年有幸，與君再相逢。”在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，《慶余年》第二季正式宣布啟動(dòng)，這部年度熱播劇集也成為在場(chǎng)作家和編劇全票通過的“近幾年最成功的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編作品”。

唐家三少首先“CUE”了《慶余年》，在他眼中《慶余年》改編的成功，離不開對(duì)IP原著的深刻理解。“我覺得《慶余年》不好改，看前兩集的時(shí)候，覺得壞了，這故事沒有講對(duì)；再往后看，覺得第三集狀態(tài)回歸，后來就越來越好。”同時(shí)，他高度評(píng)價(jià)了編劇王倦的付出和努力。“IP改編劇本最重要的地方，就是把IP人氣要延續(xù)下來，首先保住原著粉，再盡可能地吸引其他粉絲，《慶余年》提供了一個(gè)范例。”

他也提到，能與王倦合作改編《斗羅大陸》電視劇版非常幸運(yùn)：“作為原著作者，我認(rèn)為《斗羅大陸》是一個(gè)年輕、綠色、積極、向上、熱血、勵(lì)志、親情、友情、愛情并重的故事，也有廣泛的讀者群體，深受大家喜愛，因此對(duì)IP的還原和尊重很重要。”相比起動(dòng)畫，對(duì)電視劇版《斗羅大陸》的改編難度更高，好的劇本就是“一劇之本”，優(yōu)秀的編劇是IP原作者夢(mèng)寐以求的。

天下歸元也在現(xiàn)場(chǎng)“表白”王倦：“王倦的改編，第一保留了原著的內(nèi)核，第二用輕喜劇的方式闡述使劇作的觀賞性更高，第三成功勾畫了主要人物的群像。”在她眼中，無論從哪個(gè)角度，《慶余年》都是改編作品中當(dāng)之無愧的優(yōu)秀之作。

“IP改編就像談戀愛，沒有緣分不要強(qiáng)求”

王倦表示，從共通性而言，IP改編是由于專注于故事，原創(chuàng)劇本和IP改編的重要區(qū)別在于“尊重IP”，選擇改編某個(gè)IP之前，首先必須熟讀它，了解其背后的精神和表現(xiàn)意義，如果不夠尊重這個(gè)作品，再改編它很難獲得成功。“經(jīng)典劇情可以改，但是改動(dòng)目的是什么呢？是為了讓劇情更突出，讓大家更喜愛，更感動(dòng)，比原著更上一層樓。如果沒達(dá)到這個(gè)要求，就沒必要改動(dòng)，還是按照原著走。”

在秦雯看來，IP改編的核心在于尊重作者IP本身的作者之外也要尊重自己，兩個(gè)人是站在一個(gè)平等的對(duì)話的基礎(chǔ)上面去進(jìn)行改編的。“有點(diǎn)像談戀愛，改編IP不要強(qiáng)求，看你和IP之間的緣分。”

IP改編越發(fā)考驗(yàn)編劇的功底，背后也源于觀眾的審美不斷提升。王倦坦言，現(xiàn)在觀眾變得越來越專業(yè)，對(duì)影視劇的要求也不斷提高，對(duì)于編劇是鞭策也是壓力。“如果要寫一部行業(yè)劇，需要鉆研很長時(shí)間，不然不敢跟觀眾面對(duì)面。”

面對(duì)觀眾越來越高的要求，如何滿足他們的期待，除了把握作品的內(nèi)核，他認(rèn)為尊重讀者的想法、讀者的情緒共振也同樣重要。“我經(jīng)常看一些連載的評(píng)論，透過評(píng)論可以看到讀者訴求本質(zhì)是什么，它有最樸素的情感在里面。你可能挖得更深一些，抓住背后的那個(gè)經(jīng)典的人類共情點(diǎn)。”

“商業(yè)作者首先要尊重市場(chǎng)，理解時(shí)代的潮流與風(fēng)向。”會(huì)說話的肘子提到，網(wǎng)文更新迭代很快，他會(huì)經(jīng)常看評(píng)論，觀察讀者熱衷于討論什么、厭煩什么。“15年前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特別喜歡寫一個(gè)元素就是校花，現(xiàn)在讀者看到這類小說就反感。通過讀者的評(píng)論，我們能感受到一個(gè)時(shí)代跳動(dòng)的脈搏。”

同為內(nèi)容創(chuàng)作者，作家與編劇術(shù)業(yè)有專攻：作家如何參與到劇作改編，把控IP本身的脈絡(luò)與氣質(zhì)；編劇如何切中網(wǎng)文的核心，刪繁就簡改編出合適的劇本……對(duì)于作家與編劇如何攜手合作，建立良性的合作模式，天下歸元表示，或可讓作家以策劃或者顧問的身份參與到作品改編中來。“其實(shí)就是互相理解，求同存異，大家相輔相成，最后水乳交融。這是我最理想的狀態(tài)。”

影視編劇和IP作者的信任很重要

在如今IP改編盛行的時(shí)代，寫作者的創(chuàng)作是否會(huì)受到影響？對(duì)此，唐家三少表示，每個(gè)作家想法是不一樣的。“從作家創(chuàng)作角度，我會(huì)更考慮自己想寫的故事，不太會(huì)根據(jù)讀者反饋進(jìn)行很大刪改。一部作品幾百萬字的量級(jí)。不可能因?yàn)樽x者的喜好而隨意變更主線，創(chuàng)作的本質(zhì)還是要寫自己想寫的東西,相比編劇受到的束縛會(huì)小一些。”

“寫作是很孤獨(dú)的事情，一千人心中有一千個(gè)哈姆雷特。”天下歸元說，成熟的IP在網(wǎng)絡(luò)上會(huì)有許多不同的改編立場(chǎng)，編劇可以考慮到大眾口味，關(guān)注讀者心中的“名場(chǎng)面”，更重要的還是對(duì)作者的作品進(jìn)行全新的自我建構(gòu)。

“在改編中，原作者不用過多參與影響編劇。”唐三表示。對(duì)于故事主線和內(nèi)核，需要原作者跟蹤和梳理一下，可以多和編劇溝通，有什么問題及時(shí)反饋和修改，但是不應(yīng)該過多地干涉劇本的創(chuàng)作者和制作方。

王倦強(qiáng)調(diào)，IP作者和編劇之間信任很重要。“起初的改編大綱，需要和作者一起擬定，如果在這一點(diǎn)上沒有太多分歧，之后作者就可以慢慢放權(quán)給編劇，讓他們自由發(fā)揮。”

其次，在劇本完成之后應(yīng)該多和IP作者交流，哪怕有爭(zhēng)執(zhí)、爭(zhēng)吵、互相罵街都沒有關(guān)系。“我們可以從自己的角度去理解人物，越多的爭(zhēng)論就能討論出更好的結(jié)果，不能因?yàn)槟闶且粋€(gè)很好的作家、我是一個(gè)很好的編劇，就回避提意見的過程。完成一部好的作品，需要所有創(chuàng)作者齊心協(xié)力，未來才能向觀眾呈現(xiàn)完美的效果。”

李瀟提到，創(chuàng)作是個(gè)人化的事情，不要聽觀眾和別人怎么說，而是聽自己怎么說。“反過來，作家本人也是觀眾和粉絲其中的一員，誰都不知道觀眾和粉絲是什么樣的群體，每個(gè)人都可以代表他們，外界聲音越多，越容易擾亂內(nèi)心。”

實(shí)際上，市場(chǎng)缺少的不是好的作家和編劇，而是好的制片人和制作人。向市場(chǎng)靠攏的工作應(yīng)該由制作人承擔(dān)，而不應(yīng)該扔給作者、作家、編輯。“我們所說的‘閉門造車’，應(yīng)該少一些看向外面的行為，多一些看向自己的行為，跟市場(chǎng)融合、跟市場(chǎng)接軌的東西由市場(chǎng)把關(guān)，這樣才會(huì)營造比較健康的環(huán)境。”