第一次認識陳先云是在一份報紙上，她作為集團唯一下派的女干部扶貧工作結束歸來，寫了一份長達三四千字的工作感悟。都說，男兒有淚不輕彈，但是讀完的那一刻，我的眼睛不自覺地濕潤了。都說每一部作品都是作者的心血，那《天賜》不僅是陳先云的心血，還是她作為奮斗在一線的第一書記揮灑的汗水和內心的苦樂。

這部小說沒有留守兒童文學常見的“賣慘”弊病，也沒有站在道德制高點上任意評判，而是盡可能忠實、客觀地呈現故事，加入了自己通過認真觀察、深入思考以及實踐驗證過后的審慎取舍、積極探索。

作為曾經沖在脫貧攻堅第一線的工作人員，作者親眼看到過留守兒童父母身不由己的艱辛與無奈，也深切體會到國家反哺農村的決心及力度，看問題的角度、思考的深度自然異于蕓蕓看客。她用細致而精到的筆觸，用文學的語言展現給讀者一個個豐滿的人物、一幅幅生動的畫面和一段段獨具慧眼的意境。它像一塊璞玉，經得起讀者的一遍遍“琢磨”；又如一棵苦菜，咬一口立馬滋出令人心悸的苦澀，但細細咀嚼，就會慢慢回甘。

整部小說建立在豐富的生活情感體驗之上，但并沒有為凸顯生活的真實性而放棄文學性，之所以打動人，除了語言魅力外，更重要的還有彌漫在字里行間的真情。作者自言：“我從農村走出來，很想重新回去看看在城市化如此迅速的當下，鄉村是什么樣子，我能為鄉親們做些什么。正是因為這種情結，我把他鄉當故鄉，拼盡全力工作。從村里孩子的身上，我看到了曾經的自己。”陳先云是這樣說的，也是這么做的，她在用文學守護初心。

人們的生命長度是有限的，而圖書是無限的。作為一部兒童文學作品，《天賜》沒有僅僅把鏡頭對準學生，而是像一部電影，把孩子們的生活搬到了熒幕上。在農村孩子的生活里，沒有電腦游戲，沒有ipad，但是有下河游泳，有路邊打棗，有屬于農村、屬于很多人童年的回憶和樂趣。

安徒生獎獲得者曹文軒曾經講述了一段自己在農村生活的經歷后說：這就是個人經驗，這是我們的想象力根本無法到達的地方，而這種個人經驗恰恰是文學所需要的經驗。陳先云在扶貧一線攻堅的兩年也恰恰如此，她的故事里的笑與淚、期望與困惑，甚至善良與丑惡，或許在那700多個日夜里，反反復復地在她身邊上演，在所有“第一書記”的生活中出現，這就是屬于她和一線干部的個人經歷，不是僅憑天馬行空的想象就能完整、生動地表達出來的。

作者在后記里說：在那段難忘的日子里，我分享了村民和孩子們的快樂，目睹了他們的家庭不幸，但他們卻像麥苗一樣，經過嚴寒風雪，反而更加茁壯。這樣的精神也時時在書中體現，我想，這也是一部優秀的文學作品應該要擔負的時代重任吧。

（轉載時有刪改）