瑞典斯德哥爾摩當(dāng)?shù)貢r間10月8日下午1點，瑞典學(xué)院將2020年度諾貝爾文學(xué)獎頒給美國詩人露易絲·格麗克，“因為她那毋庸置疑的詩意聲音具備樸素的美，讓每一個個體的存在都具有普遍性。”露易絲·格麗克 圖片來源：Sigrid Estrada

因為授獎詞“讓每一個個體的存在都具有普遍性”，作家趙松想到了露易絲·格麗克早期詩作《棉口蛇之國》的結(jié)尾兩句——“出生，而非死亡，才是難以承受的損失。我知道。我也曾在那兒留下一層皮。”

“一般人都喜歡強調(diào)獨特性的存在，但我們從另外的角度，比如從上帝的角度或者從大自然的角度看人，會發(fā)現(xiàn)人作為一種生物，都在大地生活，都從出生到死亡，其實沒有本質(zhì)區(qū)別。”

趙松說，露易絲·格麗克從十多歲開始“就希望成為一個詩人”，“她選擇了詩，就像選擇了自己的命運。詩就是全部，就是唯一。”“當(dāng)然，她也承受了天才附帶的一切煩惱，她的領(lǐng)悟力和感受力超乎常人，她所承受的痛苦也超乎常人。她很早就知道自己要成為一個詩人，這有點像一個人在精神上只能選擇一個信仰，對她而言，那就是詩歌，只有詩歌可以安頓心靈。”

不過趙松也提及，過多地了解露易絲·格麗克的生平，其實對閱讀她的詩歌幫助不大，“因為她不是那種把自我經(jīng)驗素材導(dǎo)入詩歌的詩人。對她而言，自身的體驗和別人的體驗其實沒有本質(zhì)區(qū)別，都是詩歌生成元素。最重要的是，她要讓這些元素組合在一起，變成她詩歌中的事件，而不是日常的事件轉(zhuǎn)為詩歌，這也是最能反映她才華的地方。她的詩有一種 ‘事件感’，但不是 ‘已經(jīng)發(fā)生了什么’，而是正在發(fā)生或者即將發(fā)生。當(dāng)一首詩結(jié)束的時候，我們會發(fā)現(xiàn)她的詩似乎是一種預(yù)兆。”