越劇《鳳凰臺(tái)》塑造了越劇舞臺(tái)上首個(gè)李白形象，為觀眾展現(xiàn)了李白鮮為人知的情感和婚姻生活，表達(dá)了人們對(duì)于詩(shī)與愛(ài)的極致世界的執(zhí)著向往，并折射出大唐由盛及衰的歷史變遷。南京市越劇團(tuán)立足本土，深度挖掘李白與金陵的詩(shī)緣和情緣，結(jié)合極具江南靈秀之氣的越劇藝術(shù)創(chuàng)排了集歌、舞、詩(shī)、畫成一體，熔意、趣、神、色為一爐的藝術(shù)作品，不僅打造出了文化內(nèi)涵與藝術(shù)美感俱佳的作品，也實(shí)現(xiàn)了人文歷史的傳承與弘揚(yáng)。

越劇《鳳凰臺(tái)》以李白和玉真公主的愛(ài)情為主線，李白和宗小玉的婚姻為副線，以李白三上鳳凰臺(tái)，故地見(jiàn)故人，故人行故事的前后呼應(yīng)的疊化手法，表達(dá)了關(guān)乎詩(shī)與愛(ài)、浪漫與自由的永恒主題。該劇是對(duì)傳統(tǒng)才子佳人題材的當(dāng)代解讀和全新表達(dá)。李白與玉真浪漫邂逅，一見(jiàn)鐘情，卻不愿依附她的公主身份，拂袖而去，后因感動(dòng)于宗小玉為保護(hù)《鳳臺(tái)曲》詩(shī)壁，千金借貸，還款10年，與之結(jié)親。該劇對(duì)三人感情的關(guān)系巧妙把握，將看似情感對(duì)立的關(guān)系轉(zhuǎn)化為一種默契而和諧的共生關(guān)系，甚至是同病相憐的共同遭遇者。兩個(gè)女人雖然沒(méi)有交集，但她們截然不同的性格氣質(zhì)卻構(gòu)成了戲劇色彩的對(duì)比，猶如紅玫瑰與白玫瑰，散發(fā)著不同的芬芳，放射出人性至善的閃光點(diǎn)。

該劇在愛(ài)情的主題中滲透歷史的況味和人生的感悟。全劇由一段段的故事片段組合而成，看似并不連貫，但足以把唐代山河凋零的社會(huì)狀態(tài)和對(duì)人們生活所造成的巨大影響詮釋得入木三分、合情合理。鳳凰臺(tái)的首尾呼應(yīng)，串聯(lián)起李白一生的沉浮和情感的寄托。山河破碎，玉真離去，李白亦顛沛流離，在亂世之下，曾經(jīng)的美好繁榮已不復(fù)存在，只有那鳳凰臺(tái)下滾滾的江水見(jiàn)證了李白曲折的情感生活、折射出大唐的興衰。在這樣的亂世下，惟有李白的詩(shī)歌才能夠慰藉玉真與宗小玉曾經(jīng)被重創(chuàng)的心靈。我身本無(wú)鄉(xiāng)，心安是歸處。雖然國(guó)破家亡，但是有了美妙的詩(shī)歌就能使人“始信紅塵未成灰”；有了美好的詩(shī)歌，“哪一處不是你家，哪一處不是我家，哪一處不是百代之后，千萬(wàn)人家”，真正的“家”應(yīng)該是心有所寄、靈有所托。該劇在厚重的歷史氛圍中展現(xiàn)人們對(duì)于精神家園、心靈歸宿的渴望與追求，而且越是動(dòng)亂的年代，詩(shī)越被人們珍惜，成為人們寄托心靈的精神家園，演繹出時(shí)代的風(fēng)云變化、人生的大起大落。

越劇《鳳凰臺(tái)》是一出很純粹的文人題材戲劇作品，同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了文學(xué)性和戲劇性的有機(jī)統(tǒng)一。編劇羅周發(fā)揮了一貫文采飛揚(yáng)的文學(xué)天賦，文辭華彩而不張揚(yáng)、典雅而不晦澀，流暢舒適、清新雋永，通篇行云流水般將戲文與詩(shī)文完美地融合為一體。尤其第三折中化用李白詩(shī)作“抽刀斷水水更流”入戲，成為劇中一大亮點(diǎn)。李白大婚之日，鳳凰臺(tái)旁，玉真突然不請(qǐng)自來(lái)，領(lǐng)皇家儀仗，盛裝出現(xiàn)，看似是“搶親”，實(shí)則是與李白道別；隨后拿出一把刀，卻讓李白斬?cái)嗔魉?，意味情絲難斷。導(dǎo)演翁國(guó)生擅于營(yíng)造和渲染戲劇氛圍，賦予這段本不具備矛盾沖突的情節(jié)有較強(qiáng)的戲劇性，可謂奇中見(jiàn)平，平中求真。

編劇抓住了李白人性與詩(shī)性的精髓，整體風(fēng)格浪漫奇特、天馬行空，飄然而來(lái)，悠然而去，寫作構(gòu)思技巧不落窠臼，在大的情節(jié)走向、基本的人物性格的框架下，一些細(xì)節(jié)設(shè)置、人物對(duì)白不按慣常情理邏輯，無(wú)關(guān)乎章法，不在乎蹤跡，然而總體卻絲毫不亂，展現(xiàn)了富有個(gè)性的文人情趣和文人氣質(zhì)，從骨子里透出的風(fēng)雅令人玩味。該劇無(wú)論從情感設(shè)置，還是表達(dá)手法上，都具有十足的現(xiàn)代性。比如，高力士問(wèn)玉真公主：“世上男人多的是，你何必盯牢個(gè)李太白？”玉真回答：“世上美人兒多的是，那三哥，又何必盯牢個(gè)楊玉環(huán)？”當(dāng)李白講述為何娶宗小玉為妻時(shí)，玉真說(shuō)：“然我若嫁人，且不看他肯為我做些什么，但看我見(jiàn)著他時(shí)，有多歡喜；離了他時(shí)，又多傷悲！”李白因不愿效仿王維取媚公主而被高力士諷刺為“吃飛醋”。還有李白兩次抱玉真腰的細(xì)節(jié)前后呼應(yīng)，情景雖相似但境遇、心態(tài)皆不同，一句“真?zhèn)€瘦也”道出多少世情的滄桑巨變，這些實(shí)則是從現(xiàn)代人的視角對(duì)古人的性情和情感悲劇的一種無(wú)奈的調(diào)侃表達(dá)，也使該劇在風(fēng)格手法上融唯美悲情與調(diào)侃戲謔于一體。

在整體悲劇的故事里，一些饒有情趣的小情節(jié)寫得很生動(dòng)。如第一折李白月下尋琵琶聲追船、以紫裘換船，這種瘋狂的舉動(dòng)在孟浩然一路不可思議的注視下剛好襯出李白率真浪漫的獨(dú)特的藝術(shù)家氣質(zhì)。飾演李白的女小生李曉旭成功地塑造了一位既為觀眾熟悉的豪放瀟灑、桀驁不馴的李白，又有令觀眾陌生的多情癡情、重情重義的李白。這是富有越劇靈秀之美的李白，是凸顯越劇畢（春芳）派風(fēng)格憨直可愛(ài)的李白，是當(dāng)代年輕人視角下狷狂灑脫的李白，是一生放浪不羈卻在瀟灑的背后屢屢遭受現(xiàn)實(shí)打擊孤獨(dú)苦悶的李白。越劇的李白將以浪漫的悲情帶你飛升到詩(shī)與情、江與月的極致世界中……