以情感為核心的類型敘事，也許是類型化創(chuàng)作的一個最具潛力的方向。

電影《假面飯店》改編自日本著名推理作家東野圭吾的同名小說，原作在日本本土的銷量已經(jīng)突破400萬。電影由東寶公司制作，集合木村拓哉、長澤雅美、松隆子、前田敦子等眾多明星，在日本上映時票房和口碑都相當不錯。除了東野圭吾與全明星陣容的影響力之外，作為一部商業(yè)片，該片無論攝影、服裝、道具、燈光、配樂及美術(shù)，均體現(xiàn)出日本電影工業(yè)高超的專業(yè)水準。更重要的是，這部作品所反映的職人精神，在日本本土是非常能夠引發(fā)觀眾文化認同的。

職場精神與社會眾生相

雖然由連環(huán)殺人案件開篇，但《假面飯店》的一半篇幅，都聚焦于酒店眾生相與職場精神上，這讓該片更接近一部職業(yè)劇與懸疑電影的混合體。酒店如同一個戲劇舞臺，輪番上演形形色色、各懷秘密的酒店住客們的人生故事，如同復雜糾結(jié)的社會萬花筒。在這個過程中，通過男女主角的交鋒與合作，充分體現(xiàn)出日本社會推崇的專業(yè)、嚴謹、敬業(yè)的職業(yè)精神。

在一部以娛樂消遣為目標的商業(yè)推理電影中，試圖呈現(xiàn)日本的匠人精神，如果過于直白，多少會顯得生硬、概念先行或說教味太濃。但小說原著巧妙地將職人精神融入人物的沖突之中，使觀眾在觀看男女主角從水火不容的對立、斗嘴到互生好感與互助破案的過程中，不自覺地接受了作者想要傳達的觀念。

男女主角身份迥異、理念相悖，必然碰撞出種種有趣的火花。木村拓哉飾演的刑警新田浩介，為了找尋連環(huán)殺人案的線索而臥底酒店，對于破案以及真相的探尋異常專注執(zhí)著，作為酒店業(yè)新人則不斷遭遇窘迫；長澤雅美飾演的酒店員工山岸尚美，堅守酒店服務業(yè)顧客至上的職業(yè)理念，認為在此前提下很多事可以隨機應變。兩人在合作處理各種問題時，必然處處磕碰、針鋒相對，種種沖突構(gòu)造出該片的日常戲劇性，這一組歡喜冤家式的人物關(guān)系，在緊張懸疑中加入了某種喜劇的調(diào)性，使得整體氛圍更加輕松有趣。

女主角所堅持的酒店工作準則——耐心、禮貌、無微不至、每一個細節(jié)都不放過的態(tài)度，最大限度體現(xiàn)了日本服務行業(yè)兢兢業(yè)業(yè)、細致入微的職人精神。這種精神通過女主角將鎮(zhèn)紙擺正這樣一個不經(jīng)意但習慣性的小動作體現(xiàn)出來。而男主角作為刑警的職業(yè)精神體現(xiàn)在他善于觀察推理、不放過任何一個細節(jié)上。影片最緊張的高潮段落，男主角正是因為之前觀察到了女主角擺正鎮(zhèn)紙的動作，在尋找被犯人綁架的女主角時，留意到一個房間的鎮(zhèn)紙的擺放，才判斷出犯人與女主角隱藏在這個房間。可以說，是男女主角各自的職業(yè)習慣匯聚在一起，相互作用，才找出了關(guān)鍵突破點。

案件的最終解決，也是以女主角基于酒店職業(yè)人對于人的行為觀察的一句話為引子，最終推動形成劇情的關(guān)鍵發(fā)展。兩個主角看似處處不容的職業(yè)原則，最終匯聚于“對人的觀察與關(guān)注”這一焦點。無論酒店在信任前提下對于客人需求的敏感性，還是刑警在懷疑前提下對于嫌疑人行為的洞察力，都是一種精益求精、認真對待“人”的職人精神。影片將看似抽象的職業(yè)精神，融入生動的人物關(guān)系及主線事件的方式，既沒有用打雞血的方式直接灌輸，又規(guī)避了陳腐的說教意味，反而能讓觀眾在潛移默化中感受和認同，自然而然地形成一種文化親近感。

此外，對于社會眾生相的刻畫是這部作品的另一重心。東野圭吾曾自述：“我一直希望自己的作品能帶給讀者更多的東西，比如人性的獨白、社會的炎涼。這些東西是人類永遠需要關(guān)注的命題。”可見，他從早期創(chuàng)作本格派推理轉(zhuǎn)向后來創(chuàng)作社會派推理作品，是一種主動刻意的選擇。

這部《假面飯店》更是集中體現(xiàn)了他對于個體境遇與人類情感的關(guān)注。一輩子沒住過豪華酒店的老刑警、跟蹤丈夫設計陷阱想要離婚的年輕女郎、事業(yè)坎坷因而怨恨多年前讓自己沒面子的學生、在酒店舉辦婚禮的幸福年輕人、看似闊綽實則想方設法訛酒店錢的黑道客人，這些形形色色、或幸福或悲慘或一言難盡的人生，將酒店變?yōu)橐粋€微縮版的迷你社會，讓我們在這個萬花筒近距離看到人性的復雜、曖昧與糾結(jié)。

東野圭吾的影視化改編

不過，該片在我國上映以來，評分不及另外幾部東野小說改編的電影。究其原因，除了共鳴性不夠之外，該片在東野圭吾的作品序列中，無論原作小說或改編電影，也的確都不在質(zhì)量最好的第一梯隊。作品想要表達的東西太多，既想表現(xiàn)主角的職人精神，又不想對酒店眾生故事做取舍刪減，導致整體敘事有些松散，案件主線與多個支線插曲之間缺少必要的邏輯關(guān)聯(lián)。這一敘事結(jié)構(gòu)，如果在小說中，或者改編成單元結(jié)構(gòu)的電視劇，也許不會造成問題，但在一部閉合型的主流敘事電影中，就導致影片最后沒有凝聚起一種情感力量。影片的輕喜劇風格可能會讓觀眾在觀看過程中感覺愉悅，但在影片結(jié)束后，卻無法帶來一種深層次的情感共鳴與震撼。而在《白夜行》《嫌疑人X的獻身》這幾部東野圭吾最好的改編作品中，情感力量都是異常強大的。

東野圭吾作為當代日本最受歡迎的推理小說家，吸收了本格派與社會派的優(yōu)點，既有本格派的精彩懸念、縝密的推理過程，也有社會派復雜曖昧的人性因素，細膩糾葛的情感關(guān)系，同時還有對于社會現(xiàn)實的細致描摹。

除了《白夜行》，他被改編最多的當屬“加賀恭一郎”系列與“神探伽利略”系列。“神探伽利略”系列，偏向本格派，注重案件的燒腦與詭計的復雜，而“加賀恭一郎”系列小說，偏向社會派推理，重視對人性深度的探究與對情感的刻畫，改編作品包括電視劇 《惡意》《新參者》，電影《沉睡的森林》《麒麟之翼》《紅手指》《祈禱落幕時》等。

這些推理電影和劇集之所以能夠廣受歡迎，并非像傳統(tǒng)推理小說依靠一個復雜曲折的案件推理過程，反而將著眼點放在“以情動人”。最轟動的幾部作品如《白夜行》《嫌疑人X的獻身》《祈禱落幕時》《紅手指》等，無一不表現(xiàn)了一種深沉動人的感情——愛情或親情。

東野圭吾的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向社會派推理，正是因為社會派推理不局限于單純的“設定懸念推理、布置推理迷宮、最后解開謎底”的老一套程式，而是在推理故事中納入了社會背景與現(xiàn)實、人性難題、情感關(guān)系，使非推理迷的讀者，也能在這些小說的故事中獲得極大的閱讀樂趣。可以說，正是從松本清張開始，由宮部美幸、伊坂幸太郎、東野圭吾延續(xù)的社會派推理小說，真正意義上使推理小說成為日本文學中的重要分支。

從日本電影史來看，最具影響力的推理電影也大部分由社會派推理小說改編，比如松本清張的《砂之器》《霧之旗》《零的焦點》，森村誠一的《人證》等。這些作品中包含豐富的情感、人性、倫理與社會現(xiàn)實，不僅加深了推理作品的深度，也更容易引發(fā)觀眾的情感共鳴。

甚至可以說，在東野圭吾的小說及改編作品中，推理只是容器，其內(nèi)在的更豐富、更有質(zhì)感的社會現(xiàn)實才是作品本體。懸念、推理、幻想，都與人的情感更緊密、更有機地交織在一起。在電影結(jié)束后，觀眾也許不會記得案件的推理過程，但一定會被影片中深沉的、無私的、帶有奉獻精神的情感羈絆所打動。

《假面飯店》的全明星陣容，也是東野圭吾影視改編作品的重要策略之一。這些原作暢銷、改編電影票房成績優(yōu)異的作品，往往借助明星魅力來加深主角的深入人心，比如福山雅治扮演的湯川學和阿部寬扮演的加賀恭一郎。甚至是罪犯的扮演者或受害者，也往往選擇有影響力的一線明星，演繹一個個人性沉淪或為愛犯罪、贖罪的故事，如《嫌疑人X的獻身》的堤真一、《沉睡的森林》的石原里美、《麒麟之翼》的中井貴一、《祈禱落幕時》的松島菜菜子、《假面飯店》的松隆子等。

東野圭吾的作品之所以被一次次的影視化，甚至在并沒有推理文學傳統(tǒng)的中國與韓國也被翻拍，正是因為這些國家的創(chuàng)作者，往往最看重的不是一個曲折離奇的犯罪主線，而是一個有飽滿情感力量的情感故事。東野圭吾推理作品的影視化，主打情感與人性路線，以一種情節(jié)劇的方式來吸引觀眾，從類型敘事策略的角度看也是極有效的。無獨有偶，在今年幾部國產(chǎn)懸疑劇集《摩天大樓》《白色月光》中，我們也看到了這種以情感為核心的類型敘事，這也許是類型化創(chuàng)作的一個最具潛力的方向。

（作者為電影學博士、中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心助理研究員）