何賽飛飾侍萍

一段《雷雨》和《雷雨·后》精華臺詞的串讀，一句“我是萬方，曹禺的女兒”，拉開了“保利·央華紀念曹禺誕辰110周年戲劇展演季”的帷幕。隨后，每個角色以各自的方式登場，將個人理解帶入情境，讓人們在87年前誕生的《雷雨》劇本中看人性、看命運、看歷史、看現(xiàn)實、看自己。

熟悉《如夢之夢》的觀眾，定不會陌生于“連臺戲”，此次由法國著名戲劇導(dǎo)演埃里克·拉卡斯卡德?lián)V導(dǎo)演，將曹禺經(jīng)典《雷雨》與同為劇作家的女兒萬方編劇的《雷雨·后》制作成連臺戲，父女兩代的跨時空對話與中西文化背景的跨文化碰撞，讓該劇模糊了時間與空間。

2020年12月5日在海口灣演藝中心的首演，將以同日下午和晚上連續(xù)演出《雷雨》和《雷雨·后》的方式呈現(xiàn)，引領(lǐng)觀眾在半天的時間里沉浸于父女兩代人關(guān)于人性的對話中。隨后將于12月23日至27日登臺北京保利劇院。

從《雷雨》被忽略的序幕和尾聲說起

除《雷雨·后》的編劇，劇作家萬方還擔任了《雷雨》的文學(xué)責編，她在創(chuàng)作闡述中寫道：“《雷雨》的原著是有序幕和尾聲的，里面只出現(xiàn)了一對孩童兄妹和議論住在這所陰森大房子里的兩個老人，而眾多的演出中幾乎都刪去了序幕和尾聲。我改編的《雷雨》正是從序幕和尾聲的年代開始，從劇中人物的老年開始，這是一個新的視角。當《雷雨》的故事過去幾十年后，該死的都早已死去，活著的人度過了漫漫人生。這時候，歲月和時間賦予了《雷雨》另一副面目。復(fù)雜的人性、無常的人生，一切經(jīng)過時間的海浪日復(fù)一日地沖刷和洗滌之后露出更深的一層，那些埋藏得很深的真相顯露了出來，這就是《雷雨·后》。”

在這場特別的分享會中，全劇的主要演員陸續(xù)從劇場的各個角落出場，娓娓道來自己對所飾演角色的理解和詮釋，演出陣容也就此正式發(fā)布：劉愷威飾演周萍，何賽飛飾演魯侍萍，史可和孔維分別飾演繁漪，佟瑞敏飾演周樸園，徐德亮飾演魯貴，呂星辰飾演四鳳，李宗雷飾演魯大海。他們站在自己和角色的角度，講述了對劇目的理解，進行了一次獨特的“真實人設(shè)的放大”。

邀請法國導(dǎo)演是“冒險”之舉嗎？

現(xiàn)在這部戲已正式進入排練，整個排練周期長達三個月。很少有劇組拿出這么長的時間進行一次嚴謹而完整的創(chuàng)作，甚至對于影視劇來說都是一件奢侈的事。來自法國的導(dǎo)演埃里克·拉卡斯卡德曾三度執(zhí)導(dǎo)法國阿維尼翁戲劇節(jié)教皇宮劇目，但對于邀請其來執(zhí)導(dǎo)的“冒險”之舉，制作人王可然稱：“埃里克導(dǎo)演是一位能夠把經(jīng)典作品用富有國際化視野和創(chuàng)新性手段逬行呈現(xiàn)并獲得市場價值的藝術(shù)家，希望能給中國的戲劇經(jīng)典帶來更豐富的詮釋。”

在埃里克導(dǎo)演看來，作品講述的都是個體的故事，人的故事，在所有的時代所有的國家皆是如此。“《雷雨》的第一層力量是有關(guān)于欲望、愛、靈魂伴侶的尋找，以及激情、絕望和死亡。第二層力量則是女性在父兄父權(quán)體制的家庭下，想要自由地生活的欲望和愿景。第三層力量包含著父子之間的抗爭和暴力，兒子們的反抗以及兒子想要獲得自由的欲望。第四層力量是關(guān)于錢，如今無論貧富，人總想要更多的錢，總想要變得更富裕，實際上這是今時今日全世界很重要的一個關(guān)于社會的問題，也是一個全社會的病癥。第五層力量是關(guān)于階級，階級的抗爭也是本劇的主題之一。而說到《雷雨·后》，它是《雷雨》故事的延續(xù)，在《雷雨·后》中這些人物又回來了，用不同的方式點亮他們的生命，揭露一些秘密，我們會看到在經(jīng)歷了如此巨大的悲劇后，他們會發(fā)展出怎樣的可能性，他們會過著怎樣的生活。”

史可演繁漪何賽飛飾侍萍沒有搞錯

在現(xiàn)場，演員們用戲劇的表達方式分享了排練以來的感悟。飾演周樸園的佟瑞敏稱，“假如當時年輕的周樸園不舍掉侍萍，而是接納她，假如幾十年后侍萍出現(xiàn)在他眼前，他接納了她，孩子們生活在一個美滿的大家庭中，但這就不是《雷雨》了。《雷雨》是一出社會劇，是人文主義大戲，其中寫的是大寫的‘人’字，‘人’最難寫。中國自古認同的是’家和萬事興’，但是周樸園沒有接納侍萍，他有猶豫、有恍惚和后悔，所以結(jié)尾的處理很重要，我們既要向經(jīng)典致敬，又要不囿于經(jīng)典。”對于以往那么多版本的《雷雨》，他比較認同的卻是京劇名家、“麒麟童”周信芳演過的周樸園。

分別在《雷雨》和《雷雨·后》中飾演繁漪的孔維和史可，前者表示要用自己的解讀給大家一個全新的繁漪，“繁漪勇敢也懦弱，她的勇敢來自于什么？懦弱又來自于什么？是不公，我仰望《雷雨》也愛慕《雷雨》。”

而史可則表示很多人都認為她和何賽飛的角色應(yīng)該互換，她也將努力讓大家看到一個意想不到的繁漪。飾演四鳳的呂星辰此次是北京舞蹈學(xué)院音樂劇系畢業(yè)后第一次回歸舞臺，20歲就獲得了上海電影節(jié)影后的她不僅將在劇中有自己最為擅長的技能展示，還將在劇中演出一個不妥協(xié)的四鳳。

人物

劉愷威：邂逅男演員舞臺終極夢想

“人生第一次參演話劇，因為覺得很神秘、太在意，所以壓力自然而來”，劉愷威的舞臺第一次給了連臺戲《雷雨》《雷雨·后》。大少爺周萍幾乎是所有話劇男演員的舞臺終極夢想，之前演了太多內(nèi)心高冷角色的劉愷威，此次卻是從內(nèi)心的溫暖出發(fā)……

“有人問我生命中最美好的生活狀態(tài)是什么？我的回答是溫暖，對我來說，最溫暖的記憶就是我和奶奶在一起的時候，奶奶給我講的故事，為我做的飯，還有她身上熟悉的味道，都讓我覺得很溫暖，很有安全感。奶奶為我包餃子的場景到了今天還是慰藉我心靈的避風(fēng)港，她填補了我在14歲那年出國留學(xué)的不舍，因為有這些溫暖的記憶，即使身在異地，我也知道，我是帶著家人溫暖的愛在走向我人生另一段旅程。可是很可惜，這些周萍都沒有，在他短暫的一生里，卻沒有家庭所給的這些溫暖。所以我是幸運的，有愛、有依靠、有安全感。”這樣一番話概括了劉愷威在排練之初一直在尋求周萍妥協(xié)、搖擺性格形成的因由。“大家對角色都有各自的想象，但我會更多地去想之前沒有過多被描述過的，比如周萍的成長經(jīng)歷是怎樣的。”

在保利劇院的舞臺上，從下午演出的《雷雨》到晚上的《雷雨·后》，對于演員而言，過渡只有短暫的時間，但戲劇精神內(nèi)核的承接卻是符合很多人關(guān)于《雷雨》的觀后疑問：“當晚的悲劇發(fā)生后，那些人到底怎樣了？每個人都會有自己的想象，尤其是在世的人，人生發(fā)生了哪些改變？萬方老師給出了自己的一個理解，所以《雷雨·后》是大家從沒看過的一個戲。”

第一次演話劇就碰到了法國導(dǎo)演，在他看來，“這無疑是有趣的中西文化交流，每天都有新的信息撲面而來，這種感覺對于所有人來說都是新鮮的。”

雖然僅僅排完了《雷雨》的第一幕，尚無法想像最終的舞臺呈現(xiàn)，但劉愷威期待自己在踏上舞臺的那一刻是看不到觀眾的，而是全情投入到角色中。“排練進入第二周了，大家已經(jīng)建立了很好的合作關(guān)系。排練完，大家排隊打飯，感覺就像回到了讀書生活。這段時間，我每天要做的就是調(diào)整心態(tài)，抹去一切經(jīng)驗，把自己當成學(xué)生，享受學(xué)習(xí)的過程，從感受每一句話、每一個字、每一個行為背后的人生故事開始，就如同海綿一樣在汲取能量。”