網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的創(chuàng)作與出版有一套完整的流程：創(chuàng)作者寫出作品供讀者閱讀，作品進入物質(zhì)和精神消費領(lǐng)域，完成創(chuàng)造利潤的目的；同時，讀者又反過來影響創(chuàng)作的內(nèi)容、規(guī)模與方式，讀者的認識水平、參與互動的積極性等決定著市場是否支持某一作品的創(chuàng)作與延續(xù)。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者需盡可能滿足讀者群體多樣化、個性化及不斷提升的消費需求，將讀者置于中心地位。而讀者的介入也對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生了廣泛深刻的影響。

影響作家創(chuàng)作思路

在傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作與出版中，主導(dǎo)權(quán)牢牢掌握在作者與編輯手中。受紙質(zhì)書籍印刷面世的時間成本影響，無論讀者從何時開始關(guān)注作品，當(dāng)他能真正進行閱讀時，創(chuàng)作已然完成，自然無法對文本內(nèi)容產(chǎn)生影響。而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中，得益于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺的開放性和即時性，作者和讀者都能在交流過程中及時準確地獲得反饋。基于交互性的技術(shù)支持，在線的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本呈現(xiàn)的不再是單純的“作者文本”，而是由不斷更新的“故事文本”“作者感言”和讀者評論共同組合而成的復(fù)合文本（歐陽友權(quán)《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年鑒（2018）》）。讀者評論在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中占據(jù)重要一環(huán)。這類評論對人物性格、故事情節(jié)發(fā)展等發(fā)表見解與看法，往往能在一定程度上激發(fā)作者靈感、完善作品內(nèi)容，甚至影響作品的情節(jié)走向。無論是原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站上的評論區(qū)，還是微博、讀者QQ群等社交軟件平臺，讀者都能自由、平等地與作者進行交流，及時對更新章節(jié)進行評價，有時也可促使作者更改創(chuàng)作思路。

以網(wǎng)絡(luò)小說《11處特工皇妃》為例。燕洵、諸葛玥皆心系女主角，在作者瀟湘冬兒原本的設(shè)定中，燕洵本該與女主角終成眷屬，然而隨著情節(jié)不斷發(fā)展，諸葛玥在讀者中的呼聲越來越高，讀者希望最終結(jié)局是他與女主角在一起。于是，作者在行文過半后更改了原有設(shè)定，順應(yīng)了讀者呼聲，給了二人一個圓滿結(jié)局。當(dāng)然，也存在另一種情況，在讀者準確預(yù)測到未來情節(jié)發(fā)展后，作者為了保留懸念、提升新鮮感，會選擇重新擬定故事大綱，以吸引讀者繼續(xù)閱讀。

此外，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作過程中，讀者經(jīng)常會基于自身所學(xué)知識對作品進行批判性介入。大多數(shù)讀者對于文本的介入是真誠的，是在認可創(chuàng)作者產(chǎn)出文本的基礎(chǔ)上，對值得商榷的內(nèi)容提出針對性的批評。在晉江文學(xué)城網(wǎng)站上，經(jīng)常可以看到讀者在評論區(qū)對作品中的錯誤進行糾正。如在一部歷史題材小說中，作者描寫生活于北宋時期的主角接到圣旨時寫下一句“奉天承運皇帝詔曰”，評論區(qū)里很快有讀者指正：“在明朝之前，這句話從未在歷史中出現(xiàn)過。”

對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者而言，讀者即是其面對的消費市場。讀者通過在網(wǎng)絡(luò)平臺上發(fā)表評論、與作者交流，發(fā)揮自身能動性，可在一定程度上影響作者的創(chuàng)作思路。同時，創(chuàng)作者在不斷與讀者交流過程中，也能逐漸鍛煉出精準的市場嗅覺，及時辨明讀者需求，牢牢把握消費市場方向，以充分吸引讀者關(guān)注。

豐富網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場龐大浩繁，創(chuàng)作者若想占有一席之地，作品內(nèi)容是其立足根基。調(diào)查結(jié)果顯示，讀者在選擇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進行閱讀時，除對題材的偏好外，口碑、排行榜等也是重要參考因素。這兩個指標能從側(cè)面反映作品質(zhì)量，也不斷督促作者以精品意識創(chuàng)作優(yōu)秀作品。因此，一個穩(wěn)定、有鑒別能力的讀者群體的形成，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展有極大助益。

在中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的20多年中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的閱讀水平也在不斷提高。截至2019年6月，在4.55億網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶中，“95后”讀者占54.5%；付費用戶中，“90后”占比已超過用戶總量的66%（《2019年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報告》）。這些年輕讀者已成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主體受眾和消費主力軍，而他們更加個性化的需求和高付費意愿也使其成為最挑剔的消費者。

讀者期待視野的不斷微調(diào)使作者無法固守套路，進而不斷拓展新類型，尋找新增長點。例如，以《延禧攻略》為代表的宮斗文就試圖擺脫昔日宮廷小說的寫作模式，賦予女主角魏瓔珞更加鮮明的性格特征，使其更為理性也有較大的格局。而像《詭秘之主》這樣擁有龐大粉絲群的作品，作者的設(shè)定就更有創(chuàng)新性。與此前的仙俠玄幻類作品不同，這部作品具有宏闊的世界觀架構(gòu)，加上對蒸汽朋克、克蘇魯文化元素的巧妙融合，東西合璧，深受讀者喜愛。

在中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展初期，仙俠、玄幻、科幻等非現(xiàn)實題材極受讀者青睞。隨著時間的推移，讀者對于貼近社會熱點的現(xiàn)實題材作品的閱讀興趣逐漸升溫。現(xiàn)實題材作品立足現(xiàn)實生活，按照現(xiàn)實邏輯進行創(chuàng)作。這類有溫度、接地氣的作品往往更能引起讀者關(guān)注。如《朝陽警事》從一名小民警視角切入，深入淺出、風(fēng)趣幽默地為讀者講述了一名基層干警參與協(xié)助破獲大型案件的故事。這類現(xiàn)實題材作品并沒有“金手指”和“主角光環(huán)”，而是直面生活，讓讀者獲得深層次的共鳴。而《大國重工》則以“中國重大裝備研制”計劃為背景，描繪了近40年來中國工業(yè)發(fā)展的歷程，有助于激發(fā)讀者的愛國情懷。

在讀者審美水平不斷提升的大背景下，玄幻、修仙等幻想類作品一家獨大的格局已悄然改變。一些曾經(jīng)備受關(guān)注的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型為滿足讀者閱讀需求，努力突破舊有寫作套路，容納新文化元素。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實類題材創(chuàng)作一方面繼承傳統(tǒng)現(xiàn)實主義文學(xué)的創(chuàng)作技法和經(jīng)驗，另一方面結(jié)合網(wǎng)絡(luò)平臺特點，不斷推出佳作，表現(xiàn)出強勁的發(fā)展勢頭。從總體上看，在讀者的介入下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型日漸豐富多樣。

商業(yè)化寫作遮蔽文學(xué)品性

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種商業(yè)化寫作，商業(yè)性是其先天基因。消費者市場的引入促進了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃發(fā)展，但過度商業(yè)化則可能會遮蔽網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)品性。“讀者中心論”在網(wǎng)絡(luò)平臺和網(wǎng)絡(luò)寫手中逐漸演變?yōu)椤袄嬷辽险摗保麄兏喟丫Ψ旁谕诰虍a(chǎn)業(yè)鏈末端的讀者消費潛力以提升經(jīng)濟效益上，而忽視了讀者本應(yīng)在文學(xué)閱讀中獲得審美享受。

在市場化語境下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)中，效率和規(guī)模成為決定作品是否成功的重要標準。傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作中精心斟酌字詞句讀的時間被一再壓縮，類似工業(yè)化流水作業(yè)的類型化寫作成為作者的必然選擇。很多時候，作者以模式化、標準化的創(chuàng)作替代具有自主思考的創(chuàng)作，因此一定程度上丟失了作品的文學(xué)品性。某些作者希望通過對熱門題材的模仿提高知名度，過于注重短時間的市場效應(yīng)與“粉絲”推動，而忽視了對文本內(nèi)容個性化的打磨，以致被淹沒在浩如煙海的網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫里。很多讀者認為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材同質(zhì)化嚴重、失去新意，也有不少讀者認為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品情節(jié)套路化嚴重，千篇一律。顯然，讀者在大量重復(fù)的類型化作品里很難集中注意力，也無法獲得足夠的審美愉悅。

此外，為吸引讀者，作者有時也會出現(xiàn)被動性的“同質(zhì)化”現(xiàn)象。一些作者在通過某種類型的作品獲得一定關(guān)注度之后，重新開辟全新題材時，作品未必符合讀者的期待視野，這往往會導(dǎo)致作者口碑下降、作收變低。因此，部分作者便將自己禁錮在單調(diào)固定的題材內(nèi)，不再開拓新的文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域。

除了題材同質(zhì)化之外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“商業(yè)注水”現(xiàn)象更是十分普遍。這是因為網(wǎng)站和作者都要靠規(guī)模來追求最大利潤。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因為“日更”的壓力，免不了會帶上些“水分”，“日更”雖然保證了讀者閱讀的“量”，但并不能保證閱讀的“質(zhì)”。同時，又因為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家在情節(jié)設(shè)計上經(jīng)常需要與粉絲互動，眾聲喧嘩，所以，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有時難免顯得粗糙或帶些硬傷。

在大部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀中，快餐化消遣居多，深層思考偏少。很多讀者認為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的優(yōu)勢是閱讀輕松愉快，適合打發(fā)時間，也有不少讀者認為其閱讀方式便利，方便碎片化閱讀。大眾讀者追求通俗易懂、輕松娛樂的淺閱讀效果。作者為了迎合大眾口味，從作品中獲得更多利益，因而選擇快餐式文學(xué)創(chuàng)作，難免模仿抄襲，缺乏深度。這是過度迎合大眾文化市場帶來的弊端之一，也導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的娛樂性和消遣性越來越突出。

與傳統(tǒng)文學(xué)相比，由于網(wǎng)絡(luò)平臺的特殊性，讀者與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的關(guān)系更為緊密，讀者的介入也對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻影響。這種新型的作者—讀者關(guān)系需從創(chuàng)作和理論等層面進行多角度闡釋，而如何實現(xiàn)二者的良性互動，處理好市場化與文學(xué)性的關(guān)系，推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展，還有待進一步探索。