網絡文學作品的創作與出版有一套完整的流程：創作者寫出作品供讀者閱讀，作品進入物質和精神消費領域，完成創造利潤的目的；同時，讀者又反過來影響創作的內容、規模與方式，讀者的認識水平、參與互動的積極性等決定著市場是否支持某一作品的創作與延續。因此，網絡文學作者需盡可能滿足讀者群體多樣化、個性化及不斷提升的消費需求，將讀者置于中心地位。而讀者的介入也對網絡文學產生了廣泛深刻的影響。

影響作家創作思路

在傳統的文學創作與出版中，主導權牢牢掌握在作者與編輯手中。受紙質書籍印刷面世的時間成本影響，無論讀者從何時開始關注作品，當他能真正進行閱讀時，創作已然完成，自然無法對文本內容產生影響。而在網絡文學創作中，得益于網絡文學平臺的開放性和即時性，作者和讀者都能在交流過程中及時準確地獲得反饋。基于交互性的技術支持，在線的網絡文學文本呈現的不再是單純的“作者文本”，而是由不斷更新的“故事文本”“作者感言”和讀者評論共同組合而成的復合文本（歐陽友權《中國網絡文學年鑒（2018）》）。讀者評論在網絡文學創作中占據重要一環。這類評論對人物性格、故事情節發展等發表見解與看法，往往能在一定程度上激發作者靈感、完善作品內容，甚至影響作品的情節走向。無論是原創網絡文學網站上的評論區，還是微博、讀者QQ群等社交軟件平臺，讀者都能自由、平等地與作者進行交流，及時對更新章節進行評價，有時也可促使作者更改創作思路。

以網絡小說《11處特工皇妃》為例。燕洵、諸葛玥皆心系女主角，在作者瀟湘冬兒原本的設定中，燕洵本該與女主角終成眷屬，然而隨著情節不斷發展，諸葛玥在讀者中的呼聲越來越高，讀者希望最終結局是他與女主角在一起。于是，作者在行文過半后更改了原有設定，順應了讀者呼聲，給了二人一個圓滿結局。當然，也存在另一種情況，在讀者準確預測到未來情節發展后，作者為了保留懸念、提升新鮮感，會選擇重新擬定故事大綱，以吸引讀者繼續閱讀。

此外，在網絡文學創作過程中，讀者經常會基于自身所學知識對作品進行批判性介入。大多數讀者對于文本的介入是真誠的，是在認可創作者產出文本的基礎上，對值得商榷的內容提出針對性的批評。在晉江文學城網站上，經常可以看到讀者在評論區對作品中的錯誤進行糾正。如在一部歷史題材小說中，作者描寫生活于北宋時期的主角接到圣旨時寫下一句“奉天承運皇帝詔曰”，評論區里很快有讀者指正：“在明朝之前，這句話從未在歷史中出現過。”

對于網絡文學創作者而言，讀者即是其面對的消費市場。讀者通過在網絡平臺上發表評論、與作者交流，發揮自身能動性，可在一定程度上影響作者的創作思路。同時，創作者在不斷與讀者交流過程中，也能逐漸鍛煉出精準的市場嗅覺，及時辨明讀者需求，牢牢把握消費市場方向，以充分吸引讀者關注。

豐富網絡文學類型

網絡文學市場龐大浩繁，創作者若想占有一席之地，作品內容是其立足根基。調查結果顯示，讀者在選擇網絡文學作品進行閱讀時，除對題材的偏好外，口碑、排行榜等也是重要參考因素。這兩個指標能從側面反映作品質量，也不斷督促作者以精品意識創作優秀作品。因此，一個穩定、有鑒別能力的讀者群體的形成，對網絡文學發展有極大助益。

在中國網絡文學發展的20多年中，網絡文學讀者的閱讀水平也在不斷提高。截至2019年6月，在4.55億網絡文學用戶中，“95后”讀者占54.5%；付費用戶中，“90后”占比已超過用戶總量的66%（《2019年度網絡文學發展報告》）。這些年輕讀者已成為網絡文學主體受眾和消費主力軍，而他們更加個性化的需求和高付費意愿也使其成為最挑剔的消費者。

讀者期待視野的不斷微調使作者無法固守套路，進而不斷拓展新類型，尋找新增長點。例如，以《延禧攻略》為代表的宮斗文就試圖擺脫昔日宮廷小說的寫作模式，賦予女主角魏瓔珞更加鮮明的性格特征，使其更為理性也有較大的格局。而像《詭秘之主》這樣擁有龐大粉絲群的作品，作者的設定就更有創新性。與此前的仙俠玄幻類作品不同，這部作品具有宏闊的世界觀架構，加上對蒸汽朋克、克蘇魯文化元素的巧妙融合，東西合璧，深受讀者喜愛。

在中國網絡文學發展初期，仙俠、玄幻、科幻等非現實題材極受讀者青睞。隨著時間的推移，讀者對于貼近社會熱點的現實題材作品的閱讀興趣逐漸升溫。現實題材作品立足現實生活，按照現實邏輯進行創作。這類有溫度、接地氣的作品往往更能引起讀者關注。如《朝陽警事》從一名小民警視角切入，深入淺出、風趣幽默地為讀者講述了一名基層干警參與協助破獲大型案件的故事。這類現實題材作品并沒有“金手指”和“主角光環”，而是直面生活，讓讀者獲得深層次的共鳴。而《大國重工》則以“中國重大裝備研制”計劃為背景，描繪了近40年來中國工業發展的歷程，有助于激發讀者的愛國情懷。

在讀者審美水平不斷提升的大背景下，玄幻、修仙等幻想類作品一家獨大的格局已悄然改變。一些曾經備受關注的網絡文學類型為滿足讀者閱讀需求，努力突破舊有寫作套路，容納新文化元素。網絡文學現實類題材創作一方面繼承傳統現實主義文學的創作技法和經驗，另一方面結合網絡平臺特點，不斷推出佳作，表現出強勁的發展勢頭。從總體上看，在讀者的介入下，網絡文學類型日漸豐富多樣。

商業化寫作遮蔽文學品性

網絡文學是一種商業化寫作，商業性是其先天基因。消費者市場的引入促進了網絡文學蓬勃發展，但過度商業化則可能會遮蔽網絡文學的文學品性。“讀者中心論”在網絡平臺和網絡寫手中逐漸演變為“利益至上論”，他們更多把精力放在挖掘產業鏈末端的讀者消費潛力以提升經濟效益上，而忽視了讀者本應在文學閱讀中獲得審美享受。

在市場化語境下的網絡文學產業中，效率和規模成為決定作品是否成功的重要標準。傳統文學創作中精心斟酌字詞句讀的時間被一再壓縮，類似工業化流水作業的類型化寫作成為作者的必然選擇。很多時候，作者以模式化、標準化的創作替代具有自主思考的創作，因此一定程度上丟失了作品的文學品性。某些作者希望通過對熱門題材的模仿提高知名度，過于注重短時間的市場效應與“粉絲”推動，而忽視了對文本內容個性化的打磨，以致被淹沒在浩如煙海的網絡數據庫里。很多讀者認為網絡文學題材同質化嚴重、失去新意，也有不少讀者認為網絡文學作品情節套路化嚴重，千篇一律。顯然，讀者在大量重復的類型化作品里很難集中注意力，也無法獲得足夠的審美愉悅。

此外，為吸引讀者，作者有時也會出現被動性的“同質化”現象。一些作者在通過某種類型的作品獲得一定關注度之后，重新開辟全新題材時，作品未必符合讀者的期待視野，這往往會導致作者口碑下降、作收變低。因此，部分作者便將自己禁錮在單調固定的題材內，不再開拓新的文學創作領域。

除了題材同質化之外，網絡文學的“商業注水”現象更是十分普遍。這是因為網站和作者都要靠規模來追求最大利潤。網絡文學因為“日更”的壓力，免不了會帶上些“水分”，“日更”雖然保證了讀者閱讀的“量”，但并不能保證閱讀的“質”。同時，又因為網絡文學作家在情節設計上經常需要與粉絲互動，眾聲喧嘩，所以，網絡文學有時難免顯得粗糙或帶些硬傷。

在大部分網絡文學閱讀中，快餐化消遣居多，深層思考偏少。很多讀者認為網絡文學作品的優勢是閱讀輕松愉快，適合打發時間，也有不少讀者認為其閱讀方式便利，方便碎片化閱讀。大眾讀者追求通俗易懂、輕松娛樂的淺閱讀效果。作者為了迎合大眾口味，從作品中獲得更多利益，因而選擇快餐式文學創作，難免模仿抄襲，缺乏深度。這是過度迎合大眾文化市場帶來的弊端之一，也導致網絡文學的娛樂性和消遣性越來越突出。

與傳統文學相比，由于網絡平臺的特殊性，讀者與網絡文學作者的關系更為緊密，讀者的介入也對網絡文學創作產生了深刻影響。這種新型的作者—讀者關系需從創作和理論等層面進行多角度闡釋，而如何實現二者的良性互動，處理好市場化與文學性的關系，推動網絡文學健康發展，還有待進一步探索。