近年來，國家倡導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)書寫現(xiàn)實題材，涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀現(xiàn)實題材的網(wǎng)絡(luò)小說。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展歷史來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從來沒有與現(xiàn)實脫節(jié)，被視為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)端的《第一次的親密接觸》就是一部現(xiàn)實題材的網(wǎng)絡(luò)小說，其后走紅網(wǎng)絡(luò)的《成都，今夜請將我遺忘》《蝸居》《雙面膠》《大江東去》《搜索》《失戀三十三天》等都是現(xiàn)實題材作品。現(xiàn)實題材與非現(xiàn)實題材本無高下之分，提倡網(wǎng)絡(luò)小說寫現(xiàn)實，一是基于網(wǎng)絡(luò)小說中，幻想類作品多，網(wǎng)絡(luò)小說缺乏現(xiàn)實感，不接地氣；二是網(wǎng)絡(luò)小說的讀者多，社會效應(yīng)大，網(wǎng)絡(luò)小說寫現(xiàn)實能產(chǎn)生更大的社會價值；三是中國當(dāng)代社會的歷史發(fā)展和現(xiàn)實變革為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供了豐厚的土壤，網(wǎng)絡(luò)小說寫現(xiàn)實題材有廣闊的藝術(shù)空間。

現(xiàn)實題材不等于現(xiàn)實主義，現(xiàn)實題材只是關(guān)涉小說寫什么的問題，現(xiàn)實主義才是解決如何寫的問題。網(wǎng)絡(luò)小說如何寫現(xiàn)實？網(wǎng)絡(luò)小說寫現(xiàn)實題材與文學(xué)史上的古典現(xiàn)實主義、批判現(xiàn)實主義及革命現(xiàn)實主義有何區(qū)別？從近幾年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作實踐來看，網(wǎng)絡(luò)小說寫現(xiàn)實題材形成了一種有鮮明網(wǎng)絡(luò)風(fēng)格和網(wǎng)絡(luò)特點的網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實主義。網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實主義大體上有如下特點：

一、網(wǎng)絡(luò)爽文模式與現(xiàn)實題材的結(jié)合。所謂爽文，體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說在線更新，與讀者及時互動，以精彩的故事抓住讀者，形成了主角成長升級變強，成為人生贏家的故事模式。當(dāng)這種寫法與現(xiàn)實題材結(jié)合，通常講述現(xiàn)實中“聰明人”的故事，他們洞明世事，懂得經(jīng)營，起點并不高的主角經(jīng)歷磨難和挫折，一點點被墊高。這種故事設(shè)置風(fēng)行一時，是因為中國改革開放以來的經(jīng)濟高速發(fā)展，各行業(yè)成功者的故事到處都是，這些故事既“傳奇”，又“現(xiàn)實”，合乎讀者的閱讀期待。

二、樹正氣，弘揚正能量。網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實主義處理現(xiàn)實的方式是，小說較少描寫現(xiàn)實的悲痛與憂傷，面對現(xiàn)實的磨難與挫折，主角總能排除萬難，去戰(zhàn)勝困難，見到人生的光明。網(wǎng)絡(luò)小說篇幅長，適合鋪陳細節(jié)和詳細的故事經(jīng)過，可以事無巨細地讓讀者沉浸于主角積極正面的人生態(tài)度之中。這與批判現(xiàn)實主義直面人性陰暗有很大的不同，與革命現(xiàn)實主義類似，但又不似革命現(xiàn)實主義那樣激進，而是注重故事的娛樂趣味性，或以輕松幽默的故事表達，或以專業(yè)的行業(yè)知識融入故事。

三、網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實主義不拘一尊，有多種風(fēng)格。近年來盛行的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)小說模式是“小人物，大時代，正能量”，就實際創(chuàng)作來說，網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實主義融匯古典現(xiàn)實主義、批判現(xiàn)實主義、革命現(xiàn)實主義甚及心理現(xiàn)實主義的各種寫法，不同作品之間風(fēng)格迥異：有以行業(yè)知識見長的“硬核”文，有以描寫生活瑣事見長的“生活流”；有充滿浩然之氣的時代變革大題材，有柔婉細膩的小感受小美好；有線索簡單內(nèi)涵明了的“小白文”，也有矛盾網(wǎng)狀交織內(nèi)蘊豐富的“燒腦文”。

從網(wǎng)絡(luò)小說寫現(xiàn)實的類型上說，何常在的《浩蕩》，華東之雄的《大國航空》，蘇曼凌的《京杭之戀》，三位河北網(wǎng)絡(luò)作家的作品恰好代表了網(wǎng)絡(luò)小說三種不同的類型，陳娜輝、安迪斯晨風(fēng)、衛(wèi)瑋三位評論家敏銳地抓住了三部作品所蘊含的現(xiàn)實主義元素及作品的特色。

何常在的《浩蕩》是一部刻畫時代青年群像的，故事線索復(fù)雜的“內(nèi)涵文”。作品以改革開放四十年為歷史背景，講述年輕的大學(xué)生到深圳創(chuàng)業(yè)的故事，對歷史發(fā)展轉(zhuǎn)型有翔實的考證，大題材，大視野，大開大合，愛情故事與人物成長，深圳速度與中國發(fā)展，描繪了中國改革開放進程中的歷史巨變。陳娜輝敏銳地抓住作品人物眾多，情節(jié)復(fù)雜，形成線性網(wǎng)狀的敘述結(jié)構(gòu)特點。這樣的小說是有“野心”的，遠超越了一般的網(wǎng)絡(luò)爽文，作者試圖全景式表現(xiàn)改革時代，其筆力雄健，格局高遠。

華東之雄的《大國航空》是行業(yè)知識文。小說以試飛員的故事講述我國戰(zhàn)斗機技術(shù)的發(fā)展歷程，這樣的大題材如何寫出新意，如何抓住讀者？安迪斯晨風(fēng)指出，這篇小說寫的是“‘軍事迷’的愛國主義情懷”，“書中最吸引讀者的毫無疑問就是豐富多姿的軍事航空知識，并通過事實和實例講述我國軍事工業(yè)的長足進步，讓讀者的民族自豪感油然而生”。

蘇曼凌的《京杭之戀》與前兩部小說雄放的男性風(fēng)格不同，格調(diào)柔婉動人。小說以兩代人的情感故事，串起了景泰藍與杭州絲綢兩種民族工藝，表現(xiàn)了主人公高潔的品行，充滿人性的力量。衛(wèi)瑋的評論說：“《京杭之戀》描繪了我國大運河文化中景泰藍和絲綢文化的融合、發(fā)展的圖景，肯定了我國一代代工匠艱辛、執(zhí)著的付出，把中國的傳統(tǒng)文化、大運河文化不斷繼承、創(chuàng)新、發(fā)揚光大的精神。”

從作品的品質(zhì)上來說，優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實主義小說既好看又有豐富的意蘊，產(chǎn)生提振精神的閱讀效應(yīng)，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的地域性色彩并不強。王鳳的文章《講好河北故事弘揚時代精神》闡釋了河北文學(xué)的“燕趙風(fēng)骨”。在當(dāng)代文學(xué)史上，當(dāng)代河北作家有兩副面孔廣為人知，一是以蔣子龍為代表的改革小說，一是以孫犁為代表的荷花淀派小說。從文學(xué)的源頭上來說，燕趙自古多慷慨悲歌之士，有很強的歷史使命感，《浩蕩》《大國航空》所表現(xiàn)的敢為天下先，敢干敢闖，盡顯剛健的男性之風(fēng)，不無改革小說的文脈傳承；蘇曼凌的《京杭之戀》抒情、細膩、柔婉，世事滄桑，人情練達，展現(xiàn)人性的光輝，頗有荷花淀派小說的神韻。

文學(xué)作品是時代的產(chǎn)物，只有扎根現(xiàn)實，扎根人民，才能產(chǎn)生無愧于時代的優(yōu)秀作品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也不例外。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何書寫現(xiàn)實題材，如何講好中國故事，如何將讀者的爽點與時代的鼓點巧妙地糅合，如何融匯古今推陳出新，何常在、華東之雄、蘇曼凌三位河北作家做出了成功的藝術(shù)探索。偉大的中華民族復(fù)興變革為網(wǎng)絡(luò)小說書寫現(xiàn)實提供了充足的養(yǎng)分，一切才剛剛開始。