近日，中國國家圖書館與閱文集團(tuán)在京共同召開“珍藏時代經(jīng)典悅享網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”發(fā)布會，宣布達(dá)成戰(zhàn)略合作，來自閱文平臺的百部網(wǎng)文佳作被典藏入館。這些作品中不乏近年來受到廣泛好評之作，比如《慶余年》 《瑯琊榜》具有傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)， 《大國重工》 《材料帝國》聚焦國家工業(yè)化進(jìn)程， 《中國鐵路人》《大醫(yī)凌然》 《朝陽警事》等描寫了普通人的生活等。顯然，這對于圖書館在數(shù)字時代走好創(chuàng)新發(fā)展之路具有象征意義，也是對我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展成果的一次檢閱和展示，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化和經(jīng)典化進(jìn)程中具有界碑意義。

一個時代總有一個時代的經(jīng)典。文藝經(jīng)典具有鮮明的時代特征，反映著時代的文藝成就，折射出時代變遷中最富創(chuàng)新精神的內(nèi)容。作為時代標(biāo)志性的創(chuàng)新成果，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展及其對社會方方面面的滲透，構(gòu)成了我們這個時代最耀眼的光束之一。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是網(wǎng)絡(luò)時代的文化碩果，正如有的學(xué)者所指出的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的“重生”“金手指”等獨特內(nèi)容，甚至對“爽感”的追求，都根植于網(wǎng)絡(luò)化的生活以及虛擬世界的切身體驗。事實上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在題材、內(nèi)容、形式、語言以及審美旨趣等多個層面，都系統(tǒng)地反映著網(wǎng)絡(luò)時代社會生活和精神狀態(tài)的新特征新氣象。

從痞子蔡的《第一次親密接觸》算起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已發(fā)展了20多年，中國社會科學(xué)院《2019年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報告》顯示，2019年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的用戶數(shù)量達(dá)到4.55億，網(wǎng)民使用率達(dá)到53.2%。全國網(wǎng)絡(luò)作家的數(shù)量已達(dá)到了1750多萬人，而網(wǎng)絡(luò)小說作品總量達(dá)到約2500萬部。龐大的規(guī)模不但孕育了一批優(yōu)秀的作品，同時也形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相對穩(wěn)定的文體、風(fēng)格和美學(xué)。同樣重要的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以自己全新的樣貌培養(yǎng)了全新的閱讀方式和讀者群體。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語境下，讀者和作者的關(guān)系發(fā)生著革命性的重構(gòu)，文學(xué)閱讀的互動性、參與性和社交性前所未有的增強(qiáng)，文學(xué)對于生活以及個人成長的意義也有了全新的詮釋。長遠(yuǎn)地看，作為時代的文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文體創(chuàng)構(gòu)和閱讀范式變革上的意義，或許遠(yuǎn)大于某部具體作品給人帶來的新鮮感。

因此，推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化，并非僅僅評定幾部作品的創(chuàng)作得失和歷史地位，而是對一種文學(xué)創(chuàng)作模式和接受模式的反思和確認(rèn)。如果我們承認(rèn)文學(xué)和閱讀在建構(gòu)個體與歷史、社會、他人關(guān)系中的重要性，那么，就必須承認(rèn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化是對文化方式和生活方式的保存，換言之，是把我們這個時代人的一種“活法”記錄下來，為文化的傳承提供更多選擇路徑。毫無疑問，經(jīng)典是在時間中形成的，歲月才是最好的試金石。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品能否成為經(jīng)典，歸根結(jié)底要留給歷史去回答。在這個問題上，任何越俎代庖的企圖只能導(dǎo)致拔苗助長的惡果。但同樣不能否認(rèn)的是，任何社會都有經(jīng)典提名機(jī)制。國圖典藏網(wǎng)文，正是這一機(jī)制的內(nèi)容。

國家圖書館作為國家總書庫，履行國內(nèi)外圖書文獻(xiàn)收藏和保護(hù)的職責(zé)。走進(jìn)這座圖書的殿堂，我們心里都會有一種踏實感，因為它不但收藏圖書，而且典藏文明，不僅意味著“全面”也代表著“權(quán)威” 。經(jīng)常去國家圖書館閱讀的人可能會說，多年前，我們就已經(jīng)在文學(xué)類閱覽區(qū)讀到網(wǎng)絡(luò)小說了。然而，與一本被采購入館躺在書架上的網(wǎng)文“書”相比，作為佳作被典藏入館無疑是更高層級的認(rèn)可，也就進(jìn)一步明確了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國文學(xué)大家庭中的位置。同時，這也是一種“國家級”的推薦，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和古今中外文學(xué)名著平等地成為閱讀的選擇。

經(jīng)典化在本質(zhì)上是一種評價。這些年雖然網(wǎng)絡(luò)文藝從野蠻生長逐步走向規(guī)范治理，但作品良莠不齊、平臺唯利是圖、寫手格調(diào)低俗等問題仍未得到根治。以筆者所見，網(wǎng)文入藏國圖的新聞中似乎沒有提到這100部作品入選的標(biāo)準(zhǔn)。也有網(wǎng)民對這批入藏作品的質(zhì)量，以及作品平臺的單一性等提出了質(zhì)疑和擔(dān)憂。應(yīng)該說，作為探索和嘗試，我們首先應(yīng)肯定國圖此舉的正面意義，但同時更應(yīng)提高網(wǎng)絡(luò)文藝評價機(jī)制建設(shè)的緊迫感。如果考慮到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)天然的產(chǎn)業(yè)屬性，就更應(yīng)重視評價機(jī)制的科學(xué)性。唯有如此，才能保證網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化之路遵循社會主義文藝的本質(zhì)要求和規(guī)律前行。

需要指出的是，就像沒有誰預(yù)告過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將要誕生及其快速成長一樣，也沒有誰事先為這個充滿生機(jī)又有些躁動的新事物準(zhǔn)備好了完備的評價機(jī)制。現(xiàn)行的文藝評價體制主要是建立在傳統(tǒng)文藝的實踐基礎(chǔ)上的。任何傳統(tǒng)的評價機(jī)制都無法完備地評價新生事物，更何況，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對于傳統(tǒng)文學(xué)而言，并非線性前進(jìn)，而是增量擴(kuò)充，然而，任何新生事物必然也必須要接受傳統(tǒng)評價機(jī)制的評價。只有在磨合中，新事物的特性和發(fā)展規(guī)律才能得到顯現(xiàn)，也才有可能建立健全科學(xué)有效的評價新機(jī)制。這是一個多方協(xié)力的過程，尤其應(yīng)發(fā)揮好網(wǎng)絡(luò)文藝評論的作用。評論與評價密不可分，只有充分、全面地評論，才能客觀、公正地評價。為此，我們不妨以國圖典藏網(wǎng)文為新起點，推動和期待網(wǎng)文創(chuàng)作和評論的雙豐收！