文章合為時(shí)而著。文藝工作者在災(zāi)難面前究竟能做什么？也許這個(gè)行業(yè)的人們無法沖上一線，為國家安危直接盡力。而當(dāng)災(zāi)難在歷史的轉(zhuǎn)角定格，經(jīng)歷洗禮之后，為時(shí)代發(fā)聲，留下準(zhǔn)確鏡像，則是考驗(yàn)整個(gè)文藝行業(yè)的時(shí)刻。劇場(chǎng)復(fù)蘇的時(shí)刻，8月的南京紫金大劇院上演了一部現(xiàn)實(shí)題材話劇《因?yàn)橛心恪贰Ｔ谌袊酥寥澜缛匀惶幱谝咔榈拇蟊尘跋拢K省演藝集團(tuán)話劇院擔(dān)當(dāng)起文藝創(chuàng)作為時(shí)代畫像、為時(shí)代立傳的責(zé)任，充分發(fā)揮了國有文化企業(yè)的使命，令人敬佩。

該劇以抗疫期間醫(yī)療戰(zhàn)線江蘇精銳力量馳援武漢為線索，穿插了武漢當(dāng)?shù)蒯t(yī)護(hù)人員、基層社區(qū)工作者、保安、志愿者、居民平凡卻充滿善意、犧牲精神和大愛的舉動(dòng)，展現(xiàn)了疫情下全民互助、共克時(shí)艱的全景。作為人類命運(yùn)共同體，在意外比明天先到來的時(shí)候，個(gè)體在第一時(shí)間完成的抉擇，形成巨大的合力。在舞臺(tái)上這一群體的身后，是全國人民、中華民族每一個(gè)細(xì)胞、分子的默默付出。

全劇視角平民化，精準(zhǔn)、果敢。主創(chuàng)果斷地將筆力聚焦在一群小人物的身上，他們的職業(yè)身份是醫(yī)生、商人、社區(qū)工作者、保安、志愿者、家庭主婦、網(wǎng)絡(luò)主播，家庭身份是父親、子女、丈夫、妻子，社會(huì)關(guān)系是鄰里、同學(xué)、同事，星羅棋布，密不可分，將人物群體放置在有機(jī)交織、張弛有度的關(guān)系中，便于組織戲劇行動(dòng)。這一選擇體現(xiàn)了主創(chuàng)的文藝觀，與百姓同呼吸，化身一顆微小的水滴，融入抒寫對(duì)象之中，并以平視視角展開，在大全景、中景、近景，尤其是細(xì)膩的局部特寫中，自如切換。

劇中，南京某醫(yī)院重癥醫(yī)學(xué)科主任段波與同為醫(yī)生的兒子段一銘馳援武漢前的一場(chǎng)二人戲，堪稱百轉(zhuǎn)千回。父親情感中的不舍和作為醫(yī)療行業(yè)領(lǐng)軍人物的理性、嘉許、引導(dǎo)交織迭起，兒子對(duì)職業(yè)的堅(jiān)定，對(duì)友情、愛情的牽念，對(duì)父親的崇敬與愛亦是交相輝映，構(gòu)成了一個(gè)相當(dāng)令人難忘、耐人回味的戲劇場(chǎng)面。而當(dāng)兒子到達(dá)武漢，第一時(shí)間得知同窗好友孫剛醫(yī)生在一線感染病毒，已經(jīng)送進(jìn)了ICU，隨即二人在心理時(shí)空開展的對(duì)話，讓人真真切切體會(huì)到醫(yī)療戰(zhàn)線上的“90后”已經(jīng)勇敢地守護(hù)著這個(gè)國家。孫剛這個(gè)生活中不擅長表情達(dá)意的男人，在死神面前，深情地將自己的性命和身體托付給了醫(yī)學(xué)，托付給了兄弟。這是武漢人民和醫(yī)務(wù)工作者將自己生命的延伸托付給了前來馳援的全國醫(yī)務(wù)工作者，這更是生命的接力賽跑。而從死神手中搶人頭的段一銘，在災(zāi)難面前迅速成長，接過了這一棒。這一筆，講的是犧牲與成長、深情與大愛。

同樣是寫兩代人的關(guān)系，社區(qū)書記范小沫與父親的一場(chǎng)關(guān)于藏鑰匙的戲也是重場(chǎng)。單親家庭的父親，幾十年如一日，即使在商業(yè)飯局里被灌多了酒，也會(huì)清醒地回家向女兒報(bào)到，從不缺位。而長大后的女兒，在社區(qū)工作的煩瑣中甘于奉獻(xiàn)、樂此不疲，永遠(yuǎn)用貼心、耐心、愛心去面對(duì)居民，在疫情中向社區(qū)報(bào)到，體現(xiàn)了“90后”在社會(huì)基層崗位發(fā)揮的重要力量，勝似千言萬語。而在這一場(chǎng)交鋒中，女兒更深地懂得，自己是家庭的全部，保護(hù)好自己的安全，回家向父親報(bào)到，才是在向社會(huì)報(bào)到之外，更為完整的自我歸屬。

保安丁果果和志愿者大勇喝酒吹牛一場(chǎng)，也令人過目難忘。每天承受著巨大的壓力和超負(fù)荷的工作量，不被居民認(rèn)同理解的委屈，然而他們?nèi)缤⒐庖淮兀酆铣梢粓F(tuán)火焰。丁果果說，穿上保安這一身衣服，就有了一種責(zé)任感，當(dāng)這個(gè)城市醒來，我要黃鶴樓等著我，熱干面等著我。這種凡人的英雄氣魄，是一首最動(dòng)人的詩篇。他們是外來務(wù)工人員，把這里當(dāng)成第二個(gè)家園。從他們身軀中發(fā)出的聲音：范書記加油！武漢加油！這是中國人集體發(fā)出的聲音。他們是社會(huì)的細(xì)胞，也是民族的身軀。

從以上幾個(gè)場(chǎng)面，我們看到了創(chuàng)作者勇敢的選擇和熾熱的溫度，不僅像手術(shù)刀般精準(zhǔn)地剖開宏大敘事的表層，剖面取樣的弧度近乎完美，手法純熟，更在日常的場(chǎng)域中跳出了慣常的窠臼，給觀眾帶來極大的沖擊力。

該劇的二度呈現(xiàn)充滿了當(dāng)代審美意味。從開場(chǎng)將多時(shí)空人物與現(xiàn)實(shí)中演員的身份一并在跳進(jìn)跳出中推向前臺(tái)，群體式亮相，令人深深意會(huì)，這群人就是你我他，此刻書寫的是當(dāng)下的故事。二層空間的調(diào)度有效解決了時(shí)空穿梭，節(jié)約了換景時(shí)間，寫意而靈活。特殊材質(zhì)的介質(zhì)和影像，把城市、環(huán)境帶到觀眾眼前，營造氛圍和縱深感，切中全劇現(xiàn)實(shí)題材的視角。導(dǎo)演語匯純熟，他將自己化于全劇之中，沒有搶奪整體，沒有跳出來自說自話，將對(duì)全劇的整體掌控體現(xiàn)在演員的準(zhǔn)確詮釋、舞臺(tái)節(jié)奏的流動(dòng)之中。這是李伯男導(dǎo)演近年來的一部再次進(jìn)行自我梳理后的全面調(diào)動(dòng)、審視和登攀之作。當(dāng)段一銘與范小沫這對(duì)奮戰(zhàn)在醫(yī)院、社區(qū)而沒有機(jī)會(huì)見面的情侶，在共同的奮斗中，兩顆心越走越近，人物在準(zhǔn)確的舞臺(tái)調(diào)度中，從一個(gè)時(shí)空走向另一個(gè)時(shí)空，最終并肩坐在桌旁，完成了從物理時(shí)空到心理時(shí)空的接近，自然流暢，舉重若輕，足見導(dǎo)演功力。

舞臺(tái)上的現(xiàn)實(shí)感應(yīng)該是記錄時(shí)代的最好佐證。當(dāng)我們看到劇中父親手持噴壺，為客廳細(xì)細(xì)消毒，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的居家抗疫歲月涌上心頭；胖嫂給素日里互相看不上的網(wǎng)絡(luò)主播艾米送去一碗自家的熱干面：小姑娘不吃飯?jiān)趺磿?huì)有免疫力，人們之間的善意和體諒為武漢、為中國刻骨銘心的傷痛時(shí)期，帶來暖意和慰藉。在用頑強(qiáng)和堅(jiān)持對(duì)抗病毒的日子里，人類的情感表達(dá)更為克制含蓄，想擁抱而不能的時(shí)候，那些豐富和美好，在心里積蓄成安靜的洪流，在久違的劇場(chǎng)里，沖破閘門，化作淚滴。