電視劇《楓葉紅了》海報

由哈斯朝魯任總導(dǎo)演，孟浩強、孫茜等主演的34集脫貧攻堅題材電視劇《楓葉紅了》，在拍攝地內(nèi)蒙古自治區(qū)興安盟科爾沁右翼中旗（以下簡稱科右中旗）脫貧攻堅成果驗收之際，臨時提檔在中央電視臺綜合頻道黃金檔播出。該劇以科右中旗脫貧攻堅事業(yè)為藍本，講述了年輕的第一書記韓立帶領(lǐng)群眾脫貧摘帽，改變村莊面貌的故事。

今年是脫貧攻堅決戰(zhàn)決勝之年，全國各地的脫貧攻堅戰(zhàn)正在如火如荼地進行。回應(yīng)時代關(guān)切，用文藝的方式講好脫貧攻堅故事，是文藝工作者不可推卸的責(zé)任。作為國家廣電總局推薦的22部脫貧攻堅重點劇目之一，《楓葉紅了》以現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方式，真實還原了黨員干部一心為民、無私奉獻、用情至深的感人瞬間，也全景式呈現(xiàn)了北疆農(nóng)牧民群眾守望相助、團結(jié)奮斗、齊奔小康的火熱場景。

聚焦脫貧攻堅戰(zhàn)的重大現(xiàn)實題材創(chuàng)作

2018年，哈斯朝魯接到內(nèi)蒙古脫貧攻堅主題電視劇《楓葉紅了》的拍攝邀約時，他并沒有馬上答應(yīng)。他深知，脫貧攻堅是重大現(xiàn)實題材，是“主旋律中的主旋律”，要想拍好，不下一番苦功夫是不行的。

哈斯朝魯是北疆草原上成長起來的蒙古族導(dǎo)演。他多年深耕草原和都市題材，創(chuàng)作了許多具有濃厚人文關(guān)懷的故事片作品。2017年，他執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)實題材電視劇《北方大地》，以恢弘、硬朗的方式講述了草原“乳都”的創(chuàng)業(yè)歷程，給觀眾留下了深刻的印象。

“堅決打贏脫貧攻堅戰(zhàn)，讓貧困人口和貧困地區(qū)同全國一道進入全面小康社會是我們黨的莊嚴(yán)承諾。扶貧工作體現(xiàn)了一個國家、一個政黨真心為民，幫扶困難群眾過上更好的生活的初心。從這個角度講，《楓葉紅了》是《北方大地》的一種延續(xù)。”哈斯朝魯說，正是從這個認(rèn)識高度出發(fā)，他決定排除萬難，接下這一重任。

項目確定之后，哈斯朝魯帶領(lǐng)創(chuàng)作團隊到科右中旗體驗生活，尋找創(chuàng)作靈感。在那里，他走村入戶，與扶貧干部、各族群眾深入交談，對精準(zhǔn)脫貧工作有了深刻的了解和體會。他對扶貧干部的全身心投入心生敬意，也為黨和國家對貧困家庭的幫扶而深受感動，“為時代樹碑，為民族立傳”的責(zé)任感、使命感油然而生。

和一般農(nóng)村題材電視劇不同，脫貧攻堅題材電視劇的政治性、政策性非常強。哈斯朝魯深知，講好主旋律故事最需要的就是真情實感，要把政策內(nèi)容融入到人物的生活中，才能做到藝術(shù)地再現(xiàn)，為觀眾所接受。

為了讓政策“潤物無聲”地滲透在劇中，從創(chuàng)作之初，哈斯朝魯就帶領(lǐng)團隊全方位學(xué)習(xí)扶貧政策。編劇創(chuàng)作劇本時，與當(dāng)?shù)氐谝粫浲酝。埖谝粫浖皶r把關(guān)，確保在政策理解上不出偏差；在整部劇的創(chuàng)作過程中，劇組每天收到數(shù)百條專家發(fā)來的政策解讀和真實案例信息。

政策宣傳不僅是整部劇的底色，也直接關(guān)系人物的呈現(xiàn)。青年演員孟浩強在劇中挑大梁扮演第一書記韓立，但他起初也苦于不知如何建立人設(shè)。

拍攝期間，孟浩強與村民對戲時一時情急，沖劇中村民拍了桌子。坐在監(jiān)視器前的哈斯朝魯看到這一幕，立馬叫停了拍攝，把他叫到一邊，語重心長地說，“第一書記是代表黨的干部，是為人民服務(wù)的干部，你對待人民的態(tài)度關(guān)系黨在人民心中的形象。”

哈斯朝魯?shù)囊幌捯颤c醒了孟浩強，他在此后的表演中，對青年基層干部這一人物拿捏準(zhǔn)確，硬漢的外表下不失細膩柔情。

以人民為中心，從生活的土壤中取材

“脫貧攻堅”這一宏大主題，不僅背后可供挖掘的底蘊豐富，作品可扎根的生活土壤也尤其肥沃。

“脫貧致富的故事每天都在中國大地上發(fā)生，我們要在現(xiàn)實的基礎(chǔ)上，傾力而為講真故事、講好故事。能打動我們的，也必然能打動觀眾。”哈斯朝魯說。

真實反映在創(chuàng)作端，首先是劇本、故事的來源。編劇李鐵英、蘇磊在劇本創(chuàng)作期間，每次遇到難題、瓶頸向哈斯朝魯尋求幫助時，得到的答復(fù)永遠是，“下去，去體驗，去感受。”

2019年9月底，編劇走進科右中旗，在牧民家里一住就是20多天，體驗當(dāng)?shù)厝说纳a(chǎn)生活，傾聽正在發(fā)生的脫貧故事。此后，創(chuàng)作團隊又多次前往科右中旗駐地采訪，積累了一批鮮活的人物和事跡素材。劇中陳達興守護烈士陵園的情節(jié)，正是發(fā)生在鄰縣的真實故事。

藝術(shù)來源于生活，深入生活的創(chuàng)作才會有扎實的人物形象和情節(jié)，也才能激發(fā)觀眾的共鳴。通過深入科右中旗農(nóng)牧民的生活，《楓葉紅了》塑造了一個個接地氣、沾泥土、帶露珠的角色。因病致貧的高娃、嗜酒如命的白銀寶、好賭錢的劉長利、懶惰的“假貧困戶”包七十三等，代表了脫貧攻堅中不同的貧困類型。村里的領(lǐng)頭人，包括下派的第一書記、新官上任的嘎查書記兼嘎查達、老嘎查書記、老嘎查達等角色，也在各類矛盾沖突中凸顯了鮮明的個性，塑造了真實、豐滿的人物形象。

本劇選用了一批具有豐富表演經(jīng)驗的“老戲骨”，打造實力派演員班底。為了將角色演繹得更生動準(zhǔn)確，演員們也是下足了功夫。

主演孫茜在劇中飾演一位蒙古族村婦高娃，在丈夫病逝后獨自撐起貧困的家庭。為了演好這個極有戲劇張力的人物，孫茜在電視劇開拍前，就提前融入當(dāng)?shù)厝嗣竦纳睢Ｋ稍L吃苦耐勞的蒙古族女性，模仿她們的生活習(xí)慣，還去趕牛車、在工地搬鋼筋，學(xué)習(xí)蒙古族刺繡。

“好的表演是松弛的，這種松弛來自于自信，要靠演員把角色吃透了。”哈斯朝魯組織演員提前進組，開拍前圍讀劇本，談自己對人物和角色的理解。演員們也在現(xiàn)實中找差距，以精益求精的態(tài)度逼近真實。劇中寶峰的扮演者王卓主動為角色增肥20斤；第一書記韓立的扮演者孟浩強與當(dāng)?shù)氐谝粫浗慌笥眩瑥娜宋镌蛯ふ抑c。

“要從生活本身挖掘戲劇性元素，而不是刻意編織戲劇沖突。”這是導(dǎo)演對劇本創(chuàng)作的要求。在拍攝中，哈斯朝魯支持演員在充分理解劇情的基礎(chǔ)上修改臺詞、增加臺詞，將個性化的元素融入角色，增強該劇的可看性。

在保證內(nèi)容質(zhì)量和高度的同時，《楓葉紅了》以輕喜劇的風(fēng)格跳脫嚴(yán)肅呆板的敘事套路，讓劇集不僅好看、好笑，而且真實、接地氣，年輕化的表達方式更是俘獲了年輕觀眾的心，從而實現(xiàn)了收視與口碑的雙豐收。

在現(xiàn)實中創(chuàng)作，與脫貧工作同行

這是一次非同尋常的重大現(xiàn)實題材創(chuàng)作。在創(chuàng)作團隊將目光投向科右中旗時，當(dāng)?shù)氐拿撠毠詰?zhàn)正在熱火朝天地進行，二者同步推進。“我們就像現(xiàn)場直播，鏡頭對準(zhǔn)的是草原精準(zhǔn)扶貧實踐。”哈斯朝魯幽默地說。

電視劇《楓葉紅了》以現(xiàn)實為藍本的創(chuàng)作路徑，在拉近觀眾審美距離的同時，也將影視劇的影響力輻射到現(xiàn)實生活中。

劇組通過深入考察科右中旗的資源稟賦和現(xiàn)實狀況后認(rèn)為，科右中旗有好山好水好景色，缺的不是資源，而是發(fā)展的意識。因此在劇中，扶貧干部特別注重扶智和扶志；在劇外，改變當(dāng)?shù)厝说墓逃幸庾R，增強他們脫貧致富的信心和決心，同樣是重中之重。

科右中旗生態(tài)資源豐富，尤其是在初秋時節(jié)，滿山遍野的楓葉層林盡染，自然風(fēng)光秀美。這也是該劇命名為《楓葉紅了》的主要原因。

為幫助當(dāng)?shù)赝诰蜃匀缓臀幕Y源，通過發(fā)展旅游業(yè)實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，劇組在布景時，就有意識地為當(dāng)?shù)睾罄m(xù)開發(fā)民宿服務(wù)打好基礎(chǔ)。他們將有限的資金幾乎全用于制作：在全村鋪好硬化路，拍攝房屋通電、通水、甚至通電視，讓村莊舊貌換新顏。作為影視創(chuàng)作者，他們希望用自己的方式，為當(dāng)?shù)氐膬?yōu)秀資源“帶貨”。

《楓葉紅了》在央視播出后，科右中旗壯美的自然景色成為了本劇的一大看點。《楓葉紅了》劇組也為科右中旗做了一次最直觀的“形象廣告”。

在現(xiàn)實中創(chuàng)作，與脫貧工作同步而行，這是時代賦予的責(zé)任，也是創(chuàng)作者的幸事。哈斯朝魯說，他慶幸自己見證了這一時代偉業(yè)，并參與其中。

（本文圖片由受訪者提供）