徐志摩詩集《猛虎集》封面

潘光旦論著《馮小青考》插圖

徐志摩散文集《巴黎鱗爪》封面

聞一多先生是我國現(xiàn)代著名詩人、學(xué)者和民主斗士，鮮為人知的是，他還是一位善于封面設(shè)計(jì)的書籍裝幀高手。

早在清華大學(xué)求學(xué)時，聞一多就在《清華年刊》上發(fā)表了多幅黑白插畫，并著有《出版物底封面》（1920年5月7日《清華周刊》第187期）的文章，指出“美的封面”：“不專指圖案的構(gòu)造，連字體的體裁、位置、面積、表現(xiàn)的方法，都是圖像的主體元素。”對書籍封面的字體，提出了富于創(chuàng)見性的觀點(diǎn)：“總體須是合于藝術(shù)的法義，宜美術(shù)的書法（除篆籀大草外）——刻板的宋體同日本式方體字宜少用。”強(qiáng)調(diào)不能忽視書法字體在封面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，宜根據(jù)書籍的內(nèi)涵和情趣，將美術(shù)字設(shè)計(jì)成豐富多彩的形態(tài)，傳達(dá)出不同的情感和意蘊(yùn)。

1923年，聞一多在美國留學(xué)期間，經(jīng)郭沫若介紹，上海泰東書局同意出版他的第一本詩集《紅燭》。他苦心孤詣，為詩集設(shè)計(jì)了多種封面，還畫了不少插圖。他在給梁實(shí)秋的信中寫道：“因?yàn)榻?jīng)濟(jì)關(guān)系，所以我想加插圖的奢望也成泡影了。封面上我也不打算用圖畫了……我覺得假若封面的紙張結(jié)實(shí)、字樣排得均勻，比一張不中不西印得模模糊糊的畫美觀多了。”后來出版的《紅燭》的封面，藍(lán)色邊框，白底紅字，聞一多稱之“雖然還大大方方，很看得過去，但不能算是成功的”。

1927年，梁實(shí)秋的論文集《浪漫的與古典的》出版前，聞一多不拘陳法，設(shè)計(jì)的封面別具匠心：以淺棕色的陽刻“浪漫”印文、陰刻“古典”印文，構(gòu)成形式別致、色彩鮮明的圖案，與梁實(shí)秋自題的書名《浪漫的與古典的》互為映襯，古樸大方，新穎醒目，體現(xiàn)了聞一多求新求變的美學(xué)追求。

同年，徐志摩的散文集《巴黎鱗爪》由上海新月書店出版。聞一多在封面設(shè)計(jì)中，以整版黑色為底，運(yùn)用蒙太奇手法，將眼睛、耳鼻、紅唇、手和大腿等特寫圖形，不規(guī)則地點(diǎn)綴在滿幅濃黑之上，不僅含蓄地呼應(yīng)了書名中的“鱗爪”之意，而且淋漓盡致地展現(xiàn)了摩登巴黎留給中國詩人的印象：浮華、凌亂、畸形、病態(tài)，充滿誘惑，令人目眩。同時，對書名的部分筆畫予以粗化和變形處理，左右傾斜地安排在畫面的上下兩端，“徐志摩著”四字則以印章形式鈐蓋在左下方，既保留了傳統(tǒng)書法的東方之韻，又體現(xiàn)了西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)的風(fēng)格特征，收到了圖文并茂的視覺效果。

1931年，徐志摩生前最后一本詩集《猛虎集》由新月書店出版。在設(shè)計(jì)封面時，聞一多有意識地沿襲了自己先前提出的“必須與本書內(nèi)容有連屬的或象征的意義”的設(shè)計(jì)主張，將中國傳統(tǒng)筆墨與西方現(xiàn)代主義表現(xiàn)手法融為一體，以深赭黃色為底，通過簡潔遒勁的寫意橫線，用濃墨鋪排出虎紋的蒼莽意象，顯現(xiàn)出猛虎兇狠威嚴(yán)的咄咄逼人的氣勢，畫面簡潔但氣勢磅礴，極富中國情趣，兼具現(xiàn)代意味。而若將封面和封底攤開，整本書又恰似一張令人震懾的虎皮。這種象征手法的巧妙運(yùn)用，不失為內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一的書籍裝幀的成功范例，集中體現(xiàn)了聞一多的設(shè)計(jì)理念。

1933年，林庚的詩集《夜》出版時，聞一多選用美國現(xiàn)代版畫家肯特的一幅作品作為該書的封面，但在局部細(xì)節(jié)上則進(jìn)行了一定的改動，主要是模糊了背景中的汪洋之水，突出了原作中仰臥在船上的“人”。同時，為保持與封面左下方書名方框（仿宋體“夜”字，筆畫瘦勁有力）的均衡，在畫面右下方添加了一段石梯、一只中國古代傳說中的神獸及其陰影，由此強(qiáng)化了畫面的立體感，凸顯了中西并蓄的裝幀效果。

而聞一多為自己的詩集《死水》所設(shè)計(jì)的封面，則被公認(rèn)為最有個性、最富詩意、最具代表性的作品，出版方新月書店稱之為“新穎且別致，是現(xiàn)代新書中第一等的裝幀”。其封面、封底，選用整版不發(fā)光的黑色重磅厚紙，僅在封面右上方三分之二處，精致地貼上印有書名和作者名字的一條金色簽條。聞一多對黑色有著異乎常人的理解和運(yùn)用，他曾經(jīng)指出，“白色恐怖”的說法并不恰當(dāng)，因?yàn)閺淖置嫔蟻碇v，白色是純潔的，所以“黑色恐怖”才是正確的表述。他將黑色融入裝幀設(shè)計(jì)中，通過黑與紅的鮮明對比，在沉悶與凝重、壓抑與高貴的反差中，營造出強(qiáng)烈的視覺沖擊力，寄寓了“壓迫愈甚，反抗愈烈”的深刻哲理。

此外，聞一多還曾為楊振聲的小說《玉君》、徐志摩的散文集《落葉集》、徐志摩與沈性仁合譯的小說《瑪麗、瑪麗》等書籍擔(dān)綱封面設(shè)計(jì)，情趣盎然，意境深邃，風(fēng)格獨(dú)特，富于濃郁的裝飾藝術(shù)風(fēng)格和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，反映出他對西方設(shè)計(jì)風(fēng)尚的認(rèn)可和接受。

聞一多除了擅長書籍封面設(shè)計(jì)外，亦精于書刊的插圖設(shè)計(jì)。1927年，他為潘光旦的書稿《馮小青考》（后改名為《小青之分析》《馮小青：一件影戀之研究》），創(chuàng)作了一幅名為《對鏡》的水彩畫插圖。馮小青是生活在明代萬歷年間的一位才貌雙全的女子，因婚姻不幸最終抑郁而死。畫面上，聞一多借鑒19世紀(jì)末西方新美術(shù)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格，勾勒了主人公身披睡衣、以背示人、對鏡梳妝的背影，同時巧妙地借助梳妝臺上的圓鏡，映襯出她散亂的發(fā)鬢間，娥眉微蹙，眼神憂悒，面容憔悴的形象。畫面的左上方，懸掛著一只鳥籠，預(yù)示了人物的悲劇命運(yùn)。整幅作品從一個側(cè)面，折射了聞一多積極倡導(dǎo)并身體力行的“中西會通，古今融合”的美學(xué)理念。

（作者：周惠斌，系上海市崇明區(qū)博物館副研究館員）