很多年前讀到周曉楓的散文《巨鯨歌唱》，我驚異于作者超乎尋常的敏感與那種獨特的、細致綿密的文字質感，后來，又在《你的身體是個仙境》中發現了她自我突破的巨大勇氣，以及一種接近理想的自由而有力量的女性寫作狀態。到了《離歌》，周曉楓幾乎摒棄了她標志性的美學，那些曾經善用的繁復、華麗的修辭，在這部作品中被近乎非虛構的白描手法所代替。周曉楓從一個現實生活中的朋友和他的悲劇人生出發，映射出一個典型的時代問題，也傳達了她質樸深沉的感情。寫作中的周曉楓一直在變化，她的作品具有鮮明的語言風格和美學特征，但她卻從來沒有被某種特定的風格所禁錮，而是始終不斷地挑戰著新的話題，迎向新的領域。

2018年開始，周曉楓又將筆觸伸向了兒童文學創作。此前，周曉楓曾經做過多年的兒童文學出版社編輯，這段經歷在她的創作中仿佛埋下了一粒種子，許多年后，我們終于見證了它如何生根發芽，并最終結出果實。周曉楓的三部兒童文學作品《小翅膀》《星魚》《你的好心看起來像個壞主意》風格各異，《小翅膀》看似寫噩夢和恐懼，但指向的卻是成長與自我超越，它的整體基調是有點寵溺的甜蜜；《星魚》寫一個脫離軌道墜入大海的孩子，變成了鯨鯊一路尋找哥哥的故事，其中不乏感傷、受挫，甚至是深沉的憂郁；而新作《你的好心看起來像個壞主意》則聚焦在動物園，通過小動物與管理員的故事，用更為活潑、調皮的語調，打造了一個嬉鬧快樂的小天地。

周曉楓的創作經常關注動物，《弄蛇人的笛聲》寫蛇、《巨鯨歌唱》寫鯨魚、《野貓記》寫貓、《男左女右》寫土撥鼠……童話《星魚》和《你的好心看起來像個壞主意》也是以動物為主人公來構思的。我想，周曉楓一定是個熱愛生活、親近動物的作家，寫作中，她善于發現、賦予動物以某種人的品格，她筆下的動物以及它們身上所呈現出的特定“性格”，更像是人性的某一部分。在新作《你的好心看起來像個壞主意》中，長臂猿哎呦喂很小就離開了媽媽，它一直以為媽媽是被飼養員毒害，因此懷恨在心、處處報復；女王麝貓因為自己出身“貴族”而嬌縱任性，在動物園里橫行霸道，對其他小動物頤指氣使；烏鴉黑閃電因為可以接觸到“外面的世界”，四處散布謠言，幾度招致動物園的混亂……在《星魚》中，周曉楓曾側面寫到不同種類鯨魚的特性，《你的好心看起來像個壞主意》中動物形象的塑造與之類似，這些對于各種動物不同“性格”的觀察，一定是源于周曉楓對它們生活習性的耐心發現與敏銳捕捉。正是在這一基礎上，周曉楓筆下的小動物才能活靈活現，對于不同動物特征的準確把握，讓成年讀者會心一笑，而對于小讀者來說，更不失為一種科普性的表達。

作品中，獸醫小安原本是小動物們眼中的“大魔王”，小安因為需要給動物喂藥、打針而被它們視為“叢林惡霸”，成為了眾矢之的，不斷遭到捉弄、欺負。但小安從不生氣，更沒有因此離開這些淘氣的小動物，他用耐心、勇敢、寬容和善良一次次化解了矛盾，不僅為很多小動物治好了病，更是冒著生命危險在大火中舍身而出，終于贏得了小動物們的信任。在這個故事中，在面對以各種小動物為代表的自然世界時，周曉楓用最基本的同情心和同理心，真正做到了“物我齊一”：人會犯錯、會誤解、會調皮，動物也一樣；動物身上的自私、貪婪、愚蠢，在人身上更是時常有所表現。可以說，在這部作品中，借由童話的方式，周曉楓真誠地體諒并呈現了他者世界的情緒和情感。

在《血童話》一文中，周曉楓曾說，“童話從來不是真空無菌的文體”，這或許也代表了周曉楓的文學觀。在周曉楓的兒童文學作品中，善與惡、美與丑、溫情與殘酷總是相伴而行，然而與此同時，正如同《你的好心看起來像個壞主意》中小動物與飼養員最終的和解一樣，雖然常常出現沉重的、殘酷的細節，但是，其基調卻從來不是黑暗的。因而，周曉楓的兒童文學作品不僅包含著有趣的故事、豐饒的體驗，也不僅直面了那童年必要的疼痛的瞬間，它最終試圖抵達的，是一種愛恨交加、悲喜同行的完整世界。