人物紀實題材的創作以往寫電視劇時有過幾次嘗試，如《李大釗》《張伯苓》《護國大將軍》《上將洪學智》《青年朱德》等。這一次應廣東話劇院楊春榮院長邀請，撰寫表現我國核潛艇總設計師黃旭華事跡的話劇《深海》。在落筆之際首先有一個發心：共和國勛章獲得者黃旭華沒有辜負國家和時代，他和他的團隊不辱使命，研制出中國第一艘核潛艇。作為編劇，也不能辜負了這個題材！不僅要寫黃旭華做了什么，還要形象化地告訴觀眾他為什么要那樣做，更要詮釋他30年隱姓埋名，歷經艱辛，風雨無悔，究竟是靠什么支撐下來的。我覺得《深海》創作首先要跳出新聞報道的思路，決不能只滿足于對黃旭華套路式的事跡羅列與直白歌頌，必須在開掘主人公豐富的內心世界與情感經歷上做足文章。而這則是對我和編劇陳萱生活積累、人情世態，以及對黃旭華那一代人的精神世界究竟有多深的理解的一次挑戰與考驗。

核潛艇對于許多編劇來講，都是一個比較陌生的題材。我與導演黃定山商定的《深海》的貫穿結構，就是黃旭華隨核潛艇深潛300米極限深度過程中的多次往事回憶。大概就是冥冥之中的緣分吧，多年前我作為海政話劇團創作員曾被領導安排到東海艦隊276潛艇上代職過副政委體驗生活。雖然那是一艘常規潛艇，我趕上的出海下潛最深的一次也就是30米，但在三個大氣壓的作用下，潛艇外殼被擠壓得“咔咔”作響，那個聲音足以讓人心驚肉跳。還有在一次出遠海的前夜，我意外得知不少官兵將貴重物品，甚至還有人寫了遺書存在留岸人員手里，以防萬一……今天執筆寫《深海》，潛艇里日日夜夜的獨特感覺一下子都涌了出來……

為避免落入“講史不講情，說事不走心”的窠臼，《深海》文本創作就是要往深處走，首先要處理好“器”與情的關系。因為上世紀五六十年代國家經濟困難，核潛艇項目雖為大國重器，卻也曾無奈地“幾上幾下”，加之當時的世界核潛艇大國都對我們嚴密封鎖相關資料與技術，中國核潛艇研制起步階段異常艱難。繼而黃旭華的設計團隊又為第一艘核潛艇艇型設計是一步到位，還是踩著美國、蘇聯的腳印分三步走等學術問題發生了激烈爭論。這些作為“器”的宏大敘事，應言簡意賅，清晰明了地交代給觀眾。“感人心者，莫先乎情，莫深乎意”，繼之還是要下大氣力在情字上來塑造、刻畫人物。《深海》劇中濃墨重彩地表現了黃旭華與相濡以沫的妻子、與他30年不能見面盡孝的老母親、還有解放前夕犧牲的地下黨戰友三個梯次的情感團塊。真實的情感是一個人生命的本質，任何藝術作品，情感流露與抒發的寶貴就在于真實，情真才能意切。劇中黃旭華在即將隨核潛艇深潛300米極限深度離家之前，他想對妻子隱瞞，但卻又被妻子動情詰問那一場戲；黃旭華與30年沒見的母親終于相聚，他拿出母親當年送給自己的銀梳子，要給母親梳頭那一刻；還有當他看到犧牲的地下黨戰友布滿彈孔的遺體后，覺得“自己身上從此有了烈士的生命”的傾述等，都是想努力展現主人公負載著復雜、糾結、甚至痛楚的真實情感，伴隨著核潛艇研制的每一個重要節點時的內心沖突、掙扎、升華……總之，從劇本創作到舞臺二度創作，《深海》主創團隊都堅持在情字上酣暢揮灑，讓主人公研制大國重器的非凡貢獻與高尚境界，扎扎實實地植根于真實的人倫情感、血肉豐盈的真實生活基礎之上。

與此同時，我們也沒有回避主人公生活、工作中的曲折與磨難。盡力生動、形象地描繪性格倔強，絕不向帝國主義封鎖、向邪惡勢力低頭的黃旭華與坎坷歷史年代發生強烈磨礪的命運感，進而透射出新中國草創年月里，中國優秀知識分子一以貫之為國效力的情感邏輯與深厚的文化脈絡。黃旭華親身經歷了因中蘇關系惡化，蘇聯專家突然撤離而造成他一度幾近崩潰與絕望；他也經歷過“文革”造反派的沖擊與霸凌。這類話題雖然很敏感，但決不能無視。如果全劇缺少了黃旭華遭遇過的特定年代的曲折與磨難，他的精神脈絡與持守信仰的邏輯就必定會出現斷層。作為編劇，決不能面對主人公遭遇的歷史困頓、命運痛點，給觀眾端上一杯不痛不癢、不咸不淡的溫吞水！但與此同時，在敘述策略上又要盡力讓觀眾，特別是青年觀眾能夠理解與信服，盡量與他們能夠“同頻共情”。《深海》首演，我和導演特意坐在購票觀劇的觀眾席中，看到觀眾尤其是青年觀眾一直很投入。在網上和微信朋友圈，青年觀眾也給予了正氣爆棚的反饋。這讓我們很受鼓舞。有評論家指出：“這正是深切的愛國之情，溫馨親情，戰友之情，支撐著主人公在曲折漫長的航程上，終于到達勝利彼岸。即便劇中出現非正常時期的政治生態場面，但作為男主角的黃旭華秉持九死而不悔的信仰，以他明亮的內心世界燭照了黑暗。”

在面臨一些創作越來越過度商業化、庸俗化，對英雄人物描摹也有扁平化、概念化趨勢的當下，話劇藝術還是要回歸原本的初心，還是應緊緊盯住人民關注的時代話題，保持開掘生活的敏感，提升劇作哲思的銳度，用“同頻共情”的真實敘事，給人們以精神啟迪和情感撫慰，這也是話劇藝術存在的價值和理由。