當前，現實題材創作日漸成為網絡文學新的巨大增量。或引入類型化創作模式，或探索貼合現實題材尤其是現實主義之下的現實題材創作新路徑，網絡文學現實題材的創作在呈現強勢發展態勢的同時，既保持網絡文學的基因性特質，又在文化志向和敘事倫理上發力，提升文學的審美特性。

作為以言情為主要內容的類型小說，網絡都市言情小說的人物設定和故事空間，一直相對穩定。人物是才子佳人或在此基礎上的演變，目的只在于以身份差別形成沖突。故事發展的空間，無論是職場、消費場所還是私人空間或虛擬空間，更多只是提供渲染性的環境，輔助男女情感的發展。這樣的空間，是現實的，但也是淺表性的。唐家三少的新作《隔河千里 秦川知夏》，有了新的嘗試。大運河不是愛情的背景，而是愛情的源泉。古老而年輕的大運河與同樣古老而年輕的愛情在對視在對話，互為映照。現代都市的形象和細節，當然是現代生活最具代表性、最具活力的部分，但過于張揚的繁華總有些輕飄。那些從歷史深處而來的文化時常處于隱身，但一直在場。這不僅是弘揚，更多的是尊重歷史和文化在我們生命中的沉淀。

愛情，不再是也不應該是生活的全部，或者說言情小說不能都只談情說愛，只著重于愛情內部的風景。很多網絡都市言情小說真切地回到生活，回到更真實更飽滿的愛情生活，既滿足了讀者對于愛情風景的向往，又能讓他們從中體味更多代入感。

在網絡文學現實題材創作中，行業題材的作品占有很大分量。近幾年熱度很高的現實題材網絡文學作品，大多是行業題材。這些作品在對類型化小說延展和開拓的同時，占據的網絡文學版圖越來越多。對網絡文學的創作規則和審美，也在進行有益的探索。行業題材小說，有許多作品視野宏大，在鋪展行業發展巨幅畫卷的同時帶有強烈的歷史感和時代感。Wanglong的《復興之路》講述的是大型國企紅星集團在重重困頓中改革、復興的故事。阿耐的《大江東去》主要講述了以經濟改革為主線，全面、細致、深入地表現了1978年以來中國改革開放30年的偉大歷史進程。齊橙的《大國重工》，通過大時代中的小人物，帶讀者回到20世紀80年代，重溫中國重工業崛起壯大的創業史，等等。在書寫大歷史、大時代中，網絡文學的行業題材既汲取了其他類型化小說優秀的書寫模式，又通過參學純文學敘事美學實現自我進化，著力開拓新的類型化小說。鮮明的動向是不再滿足于單純地講一個好聽的故事和書寫人物的行動，而是開始構建人物與歷史與時代的緊密關系，強化人物的命運感敘事。何常在的《浩蕩》以改革開放40周年為背景，以三個主要人物在深圳的成長軌跡和感情經歷為主線，展示了一代人的拼搏精神。小說不再是講一個有吸引力的故事和一個動作層面的人，而是將人性與時代脈搏同頻共振。如此時代背景下的人物命運感，還原了現實的復雜性，豐滿的人物、深刻的主題、宏大的歷史觀，閃現著傳統文學的現實主義美學。

網絡作家擁抱現實生活的熱情正在逐步升溫，時下發生翻天覆地變化的新農村，也成為網絡文學新的書寫場域。今年是脫貧攻堅決戰決勝之年，以此為題材的新鄉村小說，有數部令人印象深刻。它們大都是以“帶頭人”為人物主線展開講述，對標國家的精準扶貧政策，深入鄉村生活現場，以扶貧先扶志扶智、脫貧重在發揮當地優勢等不同的向度，講述鄉村振興中的新人物新故事。

值得關注的是，網絡文學的脫貧攻堅題材將網絡文學的民間性充分張揚，鄉村敘述不再是俯下身子達到平視的效果，而是進入鄉村內部展開。情感是內心的生發，身份是百姓中的一員。既用心注視這一偉大事業進程中的故事，又特別重視對父老鄉親獲得感幸福感的體味和描述。這是在為時代忠實記錄，也是在為百姓表達心聲，同時也在向全社會傳遞溫暖的正能量。以鮮活的新媒體語言和故事結構的類型化小說策略，體現本真的鄉土氣息和樸素的人文情懷；以深厚的鄉土文化和新時代的精神風貌，真實而精彩地言說新農村的大變化、大發展。這與脫貧攻堅和鄉村振興的終極目標相一致，也是網絡文學走進鄉村應有的初心。

網絡文學現實題材的創作，來自網絡作家的主動意識，而作品成為閱讀新的熱點選項，說明讀者有著樂于接受的心理需求。網絡文學的現實題材創作，已經取得了一些成績，但就現實生活的豐富性而言，依然有著巨大的開拓空間。隨著網絡作家進一步緊跟時代，密切關注現實，深入生活、扎根人民，勇敢嘗試新的創作理念和方法，網絡文學現實題材創作，將一步步登高，成為網絡文學版圖重要的地標性景觀。