屈原是中國(guó)文學(xué)史上最早的大詩(shī)人，2020年是他誕辰2360年。

每到端午節(jié)，很多人都會(huì)想起他，說(shuō)“正是因?yàn)榍覀儾庞辛巳旆ǘ偃铡薄；蛟S還會(huì)說(shuō)到《離騷》、說(shuō)到“楚辭”，仿佛這就是屈原的全部了。這么想并沒(méi)有錯(cuò)，可惜不太全面。

“楚辭”二字的出現(xiàn)，最晚也是在西漢時(shí)期，《史記·酷吏列傳》有言：“始，長(zhǎng)史朱買(mǎi)臣，會(huì)稽人也，讀《春秋》，莊助使人言買(mǎi)臣，買(mǎi)臣以楚辭與助俱幸，侍中，為太中大夫，用事。”大意是說(shuō)，最初，長(zhǎng)史朱買(mǎi)臣是會(huì)稽人，攻讀《春秋》，莊助讓人向皇帝推薦他，朱買(mǎi)臣因?yàn)榫ā俺o”，與莊助都得到皇帝的青眼相待，從侍中升為太中大夫，當(dāng)權(quán)管事。由此或可見(jiàn)漢代“楚辭”之盛。

漢成帝時(shí)，劉向奉命整理皇家圖書(shū)，輯錄類似“屈原離騷體”的辭文成集，名曰《楚辭》，收錄屈原、宋玉、王褒、賈誼、嚴(yán)忌等人的辭賦以及劉向自己的作品《九嘆》，今傳有十七卷本，即王逸《楚辭章句》。其中明確為屈原的作品有《離騷》一篇，《九歌》十一篇，《九章》九篇，《天問(wèn)》《遠(yuǎn)游》《卜居》《漁父》四篇，共計(jì)七卷二十五篇，自此“楚辭”不僅是一種文體的名稱，也是一部詩(shī)歌集的名稱了。《楚辭》是繼《詩(shī)經(jīng)》之后，對(duì)中國(guó)文學(xué)具有深遠(yuǎn)影響的詩(shī)歌總集；中國(guó)文學(xué)史上常以“風(fēng)”“騷”并稱，“風(fēng)”是指《詩(shī)經(jīng)》，“騷”是指以屈原《離騷》為代表的《楚辭》。出于對(duì)這位中國(guó)“文學(xué)之祖”（劉師培語(yǔ)）的尊敬，后人把“楚辭研究”“楚辭學(xué)”又稱為“屈原研究”或“屈學(xué)”，以個(gè)人的名字代表一個(gè)時(shí)代的文體和文風(fēng)，屈原是第一位。班固《漢書(shū)·藝文志·詩(shī)賦略》云“屈原賦二十五篇”，這是后人研究屈原最直接的信史依據(jù)。

然而最早為屈原立傳的人卻是司馬遷，他在傳記中寫(xiě)道屈原“博聞強(qiáng)識(shí)，明于治亂，嫻于辭令”，卻因此遭到嫉妒。被貶后，依然滿懷赤誠(chéng)，“雖放流，眷顧楚國(guó)，系心懷王”，但屈原最終也沒(méi)能使懷王覺(jué)悟，在不能為國(guó)盡忠效力、“舉世混濁我獨(dú)清，眾人皆醉我獨(dú)醒”的情況下，他表示“寧赴常流而葬乎魚(yú)腹中耳，又安能以皓皓之白而蒙世俗之溫蠼乎”！最終抱石沉江……繼《史記·屈原賈生列傳》以后，漢代的賈誼、劉安、劉向、揚(yáng)雄、班固、王逸等人對(duì)屈原及其作品都有不同的論述。不過(guò)，近人胡適卻認(rèn)為“傳說(shuō)的屈原，若真有其人，必不曾生在秦漢以前”，在他看來(lái)，司馬遷和《史記》不大靠譜，那么，是兩千年后“大膽質(zhì)疑”的胡適可信？還是同屬于漢代的賈誼、班固等人可信呢？相信每個(gè)人心中都有自己的答案。

司馬遷讀“《離騷》《天問(wèn)》《招魂》《哀郢》，悲其志”，淮南王劉安贊屈原“雖與日月?tīng)?zhēng)光可也”，班固說(shuō)屈原“其文弘博麗雅，為辭賦宗，后世莫不斟酌其英華，則象其從容”……一千個(gè)人讀屈原，就有一千種感覺(jué)。專家學(xué)者也好，一般讀者也罷，每個(gè)人的感覺(jué)都是真實(shí)的存在、平等的存在。我們不要因?yàn)椤妒酚洝贰稘h書(shū)》《后漢書(shū)》《三國(guó)志》是“自媒體”“非主流”的出品，就否定其歷史價(jià)值；也不要因?yàn)楹m的鼎鼎大名，就放棄自我的思考和判斷，畢竟世界上所有偉大的文學(xué)家都是通過(guò)其作品來(lái)證明的，屈原也不例外。

首先，屈原的楚辭作品不是歷史，而是文學(xué)作品，即便是“帶有自傳性質(zhì)”的文學(xué)作品，也不是信史。小說(shuō)《包法利夫人》的作者福樓拜曾說(shuō)：“包法利夫人，就是我。”只有在這個(gè)意義上我們才可以去說(shuō)，《離騷》中的“靈均”是屈原。《離騷》的確有很多“牢騷”的成分，但屈原將自己的情感融入“大愛(ài)”，把愛(ài)國(guó)的“牢騷”化作古代文學(xué)史上最長(zhǎng)的抒情詩(shī)，乃至成為他的代表作，這在古今文學(xué)史上也是不多見(jiàn)的。屈原開(kāi)創(chuàng)性地運(yùn)用“香草美人”的比興手法，將神話傳說(shuō)與幻想交織起來(lái)，恢宏壯麗地抒寫(xiě)出滿腔懷鄉(xiāng)愛(ài)國(guó)的情緒，氣韻高遠(yuǎn)，全詩(shī)計(jì)373句，2477字。史學(xué)家宋祁評(píng)價(jià)：“《離騷》為詞賦之祖，后人為之如至方不能加矩,至圓不能過(guò)規(guī)。”

除了我們熟悉的《離騷》，屈原主要的楚辭作品還包括《九歌》，“九歌”相傳為遠(yuǎn)古大禹時(shí)的樂(lè)歌，后世人多認(rèn)為是屈原根據(jù)民間祭神樂(lè)歌改作、加工而成的，共有十一篇：《東皇太一》《云中君》《湘君》《湘夫人》《大司命》《少司命》《東君》《河伯》《山鬼》《國(guó)殤》《禮魂》，文約辭微、優(yōu)游婉順，所塑造的藝術(shù)形象，折射出濃郁的生活氣息，體現(xiàn)了作者真摯的深情。

還有《九章》，王逸說(shuō)：“《九章》者，屈原之所作也。屈原放于江南之野；思君念國(guó)，憂心罔極，故復(fù)作《九章》。”各篇的藝術(shù)風(fēng)格和成就并不一致，以《橘頌》《哀郢》《涉江》《懷沙》四篇最出色。特別是《橘頌》，開(kāi)體物寫(xiě)志之先。

根據(jù)司馬遷的《史記·屈原賈生列傳》，《招魂》當(dāng)是屈原所作，語(yǔ)言華美炫麗，甚至可以視作是漢賦的序章。《招魂》通過(guò)奇妙豐富的形象，描繪屈原對(duì)家國(guó)最深沉的愛(ài)戀，獨(dú)具“美學(xué)”意義，堪稱絕唱。

《天問(wèn)》即詩(shī)人問(wèn)天，這是中國(guó)文學(xué)史上極具特色的文學(xué)創(chuàng)舉，計(jì)172問(wèn)，374句，1553字。清代學(xué)者劉獻(xiàn)庭在《離騷經(jīng)講錄》中贊其為“千古萬(wàn)古至奇之作”。屈原以非凡的藝術(shù)想象力和超卓的學(xué)識(shí)，對(duì)宗教信仰、宇宙觀念、自然歷史進(jìn)行了大膽懷疑，是屈原思想學(xué)說(shuō)的集中展現(xiàn)。但若據(jù)此斷言屈原是儒家、道家、法家或者什么神仙家，就大可不必了。

如果說(shuō)《詩(shī)經(jīng)》的風(fēng)雅具有共性美的話，那屈原的楚辭作品毫無(wú)疑問(wèn)是個(gè)性美的體現(xiàn)。屈原以自我為中心，直面人生，書(shū)寫(xiě)性靈，或瑰麗璀璨，或雄奇流動(dòng)。后世著名詩(shī)人如李白、杜甫、李賀、蘇東坡……未見(jiàn)不從屈子賦中汲取營(yíng)養(yǎng)者。活著很重要，為什么活著更重要！屈原用生命譜寫(xiě)出動(dòng)人的詩(shī)篇，用生命為詩(shī)篇畫(huà)上了完美的句號(hào)，他的人格形象成為兩千多年來(lái)中國(guó)文人的楷模。梁?jiǎn)⒊f(shuō)：“凡為中國(guó)人者，須獲有欣賞《楚辭》之能力，乃為不虛生此國(guó)。”作為一個(gè)中國(guó)人，在端午節(jié)認(rèn)真讀一讀屈原與其楚辭作品，相信會(huì)有很多的感悟。