英達(dá)父母合影

北京人藝院長(zhǎng)任鳴近日透露，多年沒有在人藝導(dǎo)戲的英達(dá)，今年將回歸劇院，為北京人藝執(zhí)導(dǎo)一部由美國(guó)劇作家洛倫·漢斯貝瑞編劇的世界名劇《陽光下的葡萄干》。英達(dá)說，吸引他三十年來首次回人藝排戲最重要的原因，在于該劇作是自己的母親吳世良50多年前翻譯的作品。這部譯作手稿曾遺失多年，失而復(fù)得的過程頗為傳奇，這也讓他決心為圓母親心愿重返話劇舞臺(tái)。

難解之緣

一家三口都是北京人藝藝術(shù)家

英達(dá)的父親英若誠(chéng)在中國(guó)演藝界享有極高聲譽(yù)。曾任文化部副部長(zhǎng)的英若誠(chéng)既是著名表演藝術(shù)家，也是一位出色的翻譯家。英達(dá)也一直供職于北京人藝，多年來活躍在影視劇領(lǐng)域，能導(dǎo)能演，被稱為“中國(guó)情景喜劇之父”。但很多人不知道的是，英達(dá)的母親吳世良也是北京人藝的演員，同時(shí)還是一位優(yōu)秀的翻譯家。

“我媽媽生于江南名門，天賦高，開蒙早，背書描紅，填詞作賦，同窗男孩子沒有一個(gè)比得上她。學(xué)罷國(guó)學(xué)，母親又入圣約翰攻讀電機(jī)，繼而轉(zhuǎn)投滬江，直到進(jìn)入清華園，遇到我的父親。畢業(yè)后他們雙雙考入了新建的北京人民藝術(shù)劇院，母親顯示出比父親更耀眼的藝術(shù)才華，父親被發(fā)去檔案室整理資料的時(shí)候，母親則領(lǐng)銜主演了北京人藝的建院開鑼戲《夫妻之間》并廣獲好評(píng)。之后她又陸續(xù)出演《布谷鳥又叫了》等經(jīng)典之作，星途一時(shí)大亮。同時(shí)，外語專業(yè)出身的她，也沒有停止在譯林中開墾耕耘。從畢業(yè)后和我父親聯(lián)手初譯涅克拉索夫的《在俄羅斯誰能快樂而自由》，到結(jié)集成冊(cè)挪威劇作家的《比昂遜戲劇集》。而且，在那樣的年代里，有眼光和魄力選擇一部世界名劇《陽光下的葡萄干》，但可惜譯作送交出版，未及付梓，漫天的政治風(fēng)暴已至，將母親湮沒沙塵，直至埋入大獄！一千多個(gè)潮濕陰冷的鐵窗日夜，我難以想象，我那曾是上海嬌小姐的媽媽是怎樣熬過來的！但滄海橫流，方顯出大家風(fēng)范。我媽媽洗盡鉛華，荊釵布裙，廳上廚下，相夫課子。從古文、英語，到繪畫、表演，我和姐姐的每一門課，都有母親參與其中，指引點(diǎn)撥，切磋啟發(fā)，無異最佳導(dǎo)師。母親古今中西通透，文武昆亂不擋，自幼習(xí)就的十八般技藝皆派上了用場(chǎng)。我相信，我的媽媽正是在陋室灶間卑微瑣碎之中，完成了她從一個(gè)聰慧才女，到一位偉大母親的升華。相夫教子的同時(shí)，母親從未放下過手中之筆，又翻譯過多種外文名作……”一說起已故的母親，英達(dá)導(dǎo)演言語神情中滿溢著崇拜和深情，“我媽媽人格高貴，秉性堅(jiān)強(qiáng)。《春月》作者包柏漪曾這樣形容我母親：‘她從不訴苦，從不怨天尤人。她身上有一種內(nèi)在的尊嚴(yán)，一種博大的歷史感，使她堅(jiān)定自若，不被生活的撥弄所左右，賦予她一種獨(dú)特的高尚氣質(zhì)。’”

失而復(fù)得

母親手稿遺失多年后完璧歸趙

讓英達(dá)特別感慨的是，當(dāng)年母親翻譯的劇本《陽光下的葡萄干》手稿流失民間，不知下落。但去年某日，英達(dá)突然接到朋友發(fā)來的微信，說在一家拍賣公司的拍賣名錄中，發(fā)現(xiàn)一部珍貴的劇本手稿——名劇，品相好，又是名家所譯，疑是“英達(dá)母親的手筆”，因此詢問英達(dá)要不要看看。英達(dá)一見手稿照片，熟悉的母親筆跡，父親的美術(shù)字和圖案，讓他立刻斷定這確實(shí)是母親手稿無疑。驚喜萬分的英達(dá)第一個(gè)念頭就是立刻把手稿拿下來，但朋友攔住他：“別沖動(dòng)！賣家如果知道是您要買，肯定漫天要價(jià)！完璧歸趙之期更加杳然。”

最終，英達(dá)通過另一位遠(yuǎn)在湖南、素未謀面的山姓朋友大力幫助，匿名出手，終于搶在最后一刻，成功截下了手稿。讓這部遺失半個(gè)多世紀(jì)的珍貴手稿，輾轉(zhuǎn)漂泊之后，終于到達(dá)英達(dá)手中，“那一刻，我真是百感交集！母親當(dāng)年燈下筆耕的動(dòng)力，無疑是希望看到此劇付梓成書，于是我將手稿交到人民文學(xué)出版社編輯手中。當(dāng)然，我知道作為一個(gè)戲劇人，母親的更大心愿，是把這部由她精心挑選、逐字推敲的名劇，最終搬上舞臺(tái)，奉獻(xiàn)給廣大觀眾。替她老人家實(shí)現(xiàn)這一愿望，是我無可推卸的責(zé)任。”

正是因?yàn)檫@份厚重的情感和使命，讓英達(dá)帶著母親的譯作手稿，回到了父親母親同時(shí)也是他自己就職的北京人藝。

在《陽光下的葡萄干》建組會(huì)上，英達(dá)對(duì)大家說道：“這是我母親上世紀(jì)六十年代翻譯的劇本，那個(gè)時(shí)候我才三歲。當(dāng)年她翻譯這個(gè)劇本的時(shí)候，這樣一部戲在當(dāng)時(shí)的中國(guó)是不適合上演的。就像1983年阿瑟·米勒給人藝排《推銷員之死》一樣，中國(guó)觀眾對(duì)里面很多內(nèi)容不是特別理解。但今天的中國(guó)觀眾看這樣的戲，不僅能理解，而且會(huì)有很多共鳴，心靈的撞擊。所以我們現(xiàn)在排這個(gè)戲，是特別好的時(shí)機(jī)。”一向擅長(zhǎng)排演喜劇的英達(dá)導(dǎo)演表示：“這個(gè)劇本嚴(yán)格來說不是喜劇，但我們要把它排成喜劇，要有很好的劇場(chǎng)效果，要讓觀眾愛看。”

好戲多磨

期待疫情之后重返劇場(chǎng)

然而，好戲多磨，就在全劇組都充滿期待，躍躍欲試準(zhǔn)備迎接排練的時(shí)候，突如其來的疫情讓一切只能暫停了。排練取消了，原定演出時(shí)間延期了，大家都回家隔離了，原本滿懷躊躇之情的英達(dá)導(dǎo)演面對(duì)此情此景，不由得心生傷感：“怎么回事？我作為人藝的孩子，從小打食堂的飯，看側(cè)幕條的戲，吃穿用度，心身成長(zhǎng)，這劇院把我養(yǎng)大，當(dāng)我終于準(zhǔn)備好要為她奉獻(xiàn)時(shí)，上天不讓我完成這個(gè)心愿嗎？”

但當(dāng)他再次打開母親的手稿，劇本扉頁上的一行字也再次如同天意一樣喚醒了他：“獻(xiàn)給媽媽：為了這個(gè)夢(mèng)而感謝您。”英達(dá)想到，母親當(dāng)年在饑寒困難的年代仍舊筆耕不輟的動(dòng)力，不僅是為了給襁褓中的孩子加個(gè)雞蛋，更是為了能夠讓此劇登上舞臺(tái)，“她沒有看到那一刻，但我還有機(jī)會(huì)。疫情終將過去，大家終將會(huì)回到排練廳，我還有機(jī)會(huì)讓媽媽的夢(mèng)想成為現(xiàn)實(shí)。”

如今，隨著疫情局勢(shì)的好轉(zhuǎn)，社會(huì)各界都在逐漸復(fù)產(chǎn)復(fù)工，恢復(fù)正常狀態(tài)，劇院劇場(chǎng)也在逐漸開放。《陽光下的葡萄干》劇組，也從4月份開始在線上進(jìn)行研讀劇本等前期排練工作。大家都在時(shí)刻準(zhǔn)備著，一旦疫情防控允許，馬上就回到排練廳里開始正常排練。手捧母親譯作的英達(dá)，比任何人都期待著那一天：“感謝北京人民藝術(shù)劇院，讓母親60年前的心血終于沒有付諸東流。等到劇目上演的那一天，我和所有演職員，都將在首都劇場(chǎng)恭候觀眾到來。”