主持人：張珊珊（本報記者）

對話人：劉慈欣（科幻作家）

吳 巖（南方科技大學教授、科幻作家）

姚海軍（《科幻世界》副總編）

核心閱讀

“科幻熱”的深層因素是人們精神狀態的變化：越來越多的中國人開始關心全人類的未來，思考豐衣足食之后更長遠的問題

中國科幻是對多種文學傳統進行創造性轉化、創新性發展的成果，包括西方科幻文學傳統、中國古典文學傳統、中國現當代文學傳統等。中國科幻正在形成獨特風格和特色

超越性是科幻的本質。放棄這種超越性，科幻的生命力就會減弱很多。科幻文學必須尋找新的生長點、新的故事資源

2015年《三體》獲“雨果獎”，中國科幻文學走向海外；2019年《流浪地球》取得逾46億元的票房佳績，中國科幻電影正式起航。近年來，躍上新臺階的科幻熱引人關注，中國科幻呈現廣闊前景。

在百余年的發展歷程中，中國科幻與中國現代化進程密不可分，幾代科幻作家努力探索與時代相適應的表達方式，中國科幻走出一條獨特發展道路。當前科幻熱是中國現代化高速發展的文化映射。面臨前沿科技突飛猛進，新時代中國科幻當在汲取中國源遠流長優秀歷史文化營養、發揚20世紀中國科幻優良傳統、吸收世界科幻先進創作理念基礎上，實現創造性轉化和創新性發展。

如火如荼 科幻熱潮是時代發展必然

主持人：最近幾年，科幻領域的大事件不少。“科幻熱”持續升溫，科幻正在由小眾走向大眾，在當代文化建設中發揮日益重要的作用。作為資深從業者，大家對“科幻熱”感受一定很深吧。

吳巖：從2016年第一屆中國科幻大會起，我就主持《中國科幻產業報告》的撰寫工作。從近年發展趨勢中可以看到，中國科幻產業正在全面進入快速增長期。具體表現為，科幻閱讀平穩增長、科幻電子游戲異軍突起、周邊產品嶄露頭角。此外，國產科幻影視作品也取得不俗成績：國外科幻影片獨占鰲頭的局面正被改寫，科幻影視逐漸成為國內科幻產業的龍頭。

姚海軍：從出版來說，科幻圖書出版數量、各個平臺發表的科幻小說數量持續增加，創作質量穩步提升。越來越多的出版社開始重視科幻方面的選題策劃，科幻獎項也越來越多。科幻小說發表渠道不斷拓寬，除老牌科幻雜志《科幻世界》外，還有《銀河邊緣》《不存在》等為新人新作提供平臺，文學網站更為科幻小說打開寬廣的發表和交流天地。此外，我們每年都有科幻作品在國外翻譯出版，實現雙向交流。

主持人：在20世紀中國科幻發展歷程中，曾出現幾次科幻熱潮，有時持續時間較短。當前這一波科幻熱潮產生的原因是什么？前景如何？

劉慈欣：中國經濟社會的發展，給科幻發展提供肥沃的土壤。《三體》也好、《流浪地球》也好，科幻在中國出現熱潮，有一個深層因素，就是人們精神狀態的變化。時代發展深刻改變我們的視野，越來越多的中國人開始關心全人類的未來，思考豐衣足食之后更長遠的問題。

姚海軍：沒有今天中國經濟和科技的快速發展，“科幻熱”無從談起。近年來，中國在航天領域取得突飛猛進的進步，有了自己的月球探索計劃、火星探索計劃等深空探測計劃，為科幻文學發展奠定堅實基礎。科技、經濟、社會日新月異的變化推動我們把目光投向未來。科幻是關于未來的文化，必然受到更多關注。可以說，當前科幻熱潮的深廣程度遠超之前任何一次熱潮，時代的快速發展讓我們對科幻未來充滿信心。

熔鑄創新 走出有中國文化特色的科幻路子

主持人：科幻被認為是超越國界與語言的文學。對中國來說，作為舶來品的科幻必然要經歷本土化的過程。中國科幻為世界所矚目的重要原因之一，是人們對當代中國和中國未來抱有濃厚興趣。如何認識科幻世界性和民族性的關系？

劉慈欣：科幻的主題一般是全人類共同面對的主題，反映的危機也是全人類共同面對的危機，科幻站在全人類的角度思考問題。比如一個科幻短篇，表面看描寫的只是一個很小的技術突破或技術構想，但故事背景涉及全人類。再比如有的科幻電影中只有一兩個人物，但這一兩個人物的命運，反映的是技術變革帶給全人類的影響。從這個意義上說，科幻是世界性的文學，這也是它引起廣泛共鳴的原因。

作為一個中國人、一個中國作家，寫作總會帶有民族烙印、帶有大量中國元素。對這種民族性，我們應該以一個更廣泛的視角來看待。中國科幻的民族性，既源于古老的中華文化，又包含我們民族面向未來的種種可能性。即，這是一種面向未來的民族性。

姚海軍：不同國家的作家創作自然會受到本國歷史文化的影響，每個國家的科幻都有自己特定的文化基因。中國科幻作家和西方科幻作家關注的問題不同、切入問題角度不同，提出的解決方案也不同。這就注定一部中國科幻小說和西方科幻小說不一樣。《三體》中提出的許多問題都是超越性的，超越于此時此地，具有成為經典的可能性。《流浪地球》的出現則讓人們看到面向未來的中國式英雄。中國科幻的世界影響力正在不斷上升。

主持人：中國科幻是對多種文學傳統進行創造性轉化、創新性發展的成果，其中包括西方科幻文學傳統、中國古典文學傳統、中國現當代文學傳統等。在這個過程中，中國科幻正在形成自己獨特的風格和特色。

吳巖：中國科幻是在外國科幻影響下產生的，但科幻在中國走出了一條獨特的發展路子，這是中國作家自己探索、創造出來的。中國科幻主要有兩條發展脈絡。一條脈絡可以追尋到魯迅，其追求是培養中國人的科學觀。劉慈欣是這一脈絡在今天的代表。另一條脈絡從梁啟超開始，這一脈絡的作家特別關注現實、關注社會。老舍《貓城記》、童恩正《珊瑚島上的死光》是這個脈絡的重要作品。韓松則是今天的重要代表，他用科幻方式寫地鐵、寫高鐵，是一種科幻現實主義。西方科幻經過100年左右的摸索，才有了“科幻小說”的正式命名；中國科幻沿著以上兩條脈絡發展至今，也經過了100年左右的時間。可以說，今天的中國科幻真正有了自己的樣子，正迎來繁榮發展期。

姚海軍：現代科幻文學在西方有較長的發展史，中國作家自然會借鑒、學習。我國科幻文學經歷了漫長的本土化過程，中國風格在這一過程中慢慢形成。劉慈欣的《三體》構建出中國式的未來或宇宙圖景，其中更包含著中國關切；韓松的小說扎根中國現實，在寫法上既有對后現代主義小說的借鑒，也有與傳統志怪小說的融合，頗具中國味道；王晉康的科幻小說充滿東方式哲學思辨，只有浸潤在中國文化中的作家才會這樣分析問題、解決問題。

面向未來 創造中國科幻風格

主持人：當前，我國科幻文藝發展進入快速增長期，各種探索正在如火如荼地開展。但需要看到，中國科幻整體創作力量尚顯薄弱，科幻產業仍處于起步階段。只有夯實高原，才有可能攀登高峰，中國科幻之路任重道遠。

劉慈欣：科幻，尤其是科幻影視在中國有著光明的前景。我認為科幻影視給科幻提供的發展空間，甚至比文學提供的空間還要廣闊。當然，這需要一個過程、需要時間。我寄希望于中國科幻影視，我甚至認為，幾年后中國能夠成為科幻片出產大國。中國科幻影視突飛猛進的發展，反過來也可以帶動科幻文學的創作。作為一個作家，科幻最重要的品質是超越性。這既指時間上的超越：它應該面向未來，著眼于人類未來可能遇到的問題，聚焦于描寫未來社會、未來世界，而不把目光局限于現實問題；又指空間上的超越性：科幻應該把眼光放到整個宇宙范圍，而不局限于地球。超越性是科幻的本質，如果放棄這種超越性，科幻的生命力就會減弱很多。

我會不斷嘗試以前沒寫過的新題材。同時，我也會把更多精力投入到自己作品的影視轉化中。

主持人：中國科幻立足時代，心系全球，放眼未來，體現變革時代的審美變化和思想躍升，展現中國人對人類命運共同體的深切關懷。我們期待更多反映時代、面向未來的優秀科幻作品出現，并在此基礎上形成中國科幻風格。面向未來的中國科幻風格應該具備哪些品質？

劉慈欣：與上世紀五六十年代科技發展呈現出巨大潛力不同，當代信息技術等現代科技已經深入滲透到日常生活的方方面面，給我們的生活帶來根本性改變。科學技術不再是人們的一種期待、一種想象，而成為一種生活現實——一旦科幻中的想象變成現實，不管這種想象多么神奇，都會變得平淡無奇。所以，科幻文學必須尋找新的生長點、新的故事資源。我們應該對這種變化趨勢有清醒的態度和認知，中國科幻應該有自己的發展軌跡。

姚海軍：科幻是一個豐富多元、極具包容性的文類，有些科幻小說，比如王晉康的《蟻生》、劉慈欣的《球狀閃電》，注重思想實驗性和想象力創新；另一些科幻小說，比如上世紀80年代葉永烈的“科學探案系列”、新世紀之后錢莉芳的《天意》等，可讀性更強、更容易為普通大眾接受。各類科幻作品都有不可替代的價值，都應該擁有自己的發展空間。只有積極鼓勵、發展多種類型的科幻，如少兒科幻、科普型科幻等，才有可能真正實現科幻的繁榮發展，使其在提升民族創造力和想象力方面發揮更大作用。

吳巖：探索大自然、探索人類周圍環境是科技發展的動力。伴隨人類探索步伐的加快與拓展，不僅地球空間幾乎被人類踏遍，外太空也不斷留下人類探索的足跡。當前科技發展整體呈現出向內轉的傾向：人類熱衷于研究生命本身的問題、研究大腦意識的問題。相應地，生命科學技術不斷向前，人工智能技術蓬勃發展。順應科技發展潮流，許多科幻小說也朝這個方向轉去。那么中國科幻到底要寫什么？在對科幻發展趨勢保持敏感的同時，須和中國今天的科技現實、生活現實掛鉤，而不是流行什么，就寫什么。當越來越多的中國科幻作家寫出科技和未來對現實的影響、寫出我們這一代人的獨特體驗和深刻感悟，并形成特色表達，我們將完全有可能創造出中國科幻風格。