主持人：張珊珊（《人民日報》記者）

對話人：劉慈欣（科幻作家）

        吳 巖（南方科技大學(xué)教授、科幻作家）

        姚海軍（《科幻世界》副總編）

核心閱讀

“科幻熱”的深層因素是人們精神狀態(tài)的變化：越來越多的中國人開始關(guān)心全人類的未來，思考豐衣足食之后更長遠(yuǎn)的問題。

中國科幻是對多種文學(xué)傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的成果，包括西方科幻文學(xué)傳統(tǒng)、中國古典文學(xué)傳統(tǒng)、中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)傳統(tǒng)等。中國科幻正在形成獨(dú)特風(fēng)格和特色。

超越性是科幻的本質(zhì)。放棄這種超越性，科幻的生命力就會減弱很多。科幻文學(xué)必須尋找新的生長點(diǎn)、新的故事資源。

2015年《三體》獲“雨果獎”，中國科幻文學(xué)走向海外；2019年《流浪地球》取得逾46億元的票房佳績，中國科幻電影正式起航。近年來，躍上新臺階的科幻熱引人關(guān)注，中國科幻呈現(xiàn)廣闊前景。

在百余年的發(fā)展歷程中，中國科幻與中國現(xiàn)代化進(jìn)程密不可分，幾代科幻作家努力探索與時代相適應(yīng)的表達(dá)方式，中國科幻走出一條獨(dú)特發(fā)展道路。當(dāng)前科幻熱是中國現(xiàn)代化高速發(fā)展的文化映射。面臨前沿科技突飛猛進(jìn)，新時代中國科幻當(dāng)在汲取中國源遠(yuǎn)流長優(yōu)秀歷史文化營養(yǎng)、發(fā)揚(yáng)20世紀(jì)中國科幻優(yōu)良傳統(tǒng)、吸收世界科幻先進(jìn)創(chuàng)作理念基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。

如火如荼 科幻熱潮是時代發(fā)展必然

主持人：最近幾年，科幻領(lǐng)域的大事件不少。“科幻熱”持續(xù)升溫，科幻正在由小眾走向大眾，在當(dāng)代文化建設(shè)中發(fā)揮日益重要的作用。作為資深從業(yè)者，大家對“科幻熱”感受一定很深吧。

吳巖：從2016年第一屆中國科幻大會起，我就主持《中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》的撰寫工作。從近年發(fā)展趨勢中可以看到，中國科幻產(chǎn)業(yè)正在全面進(jìn)入快速增長期。具體表現(xiàn)為，科幻閱讀平穩(wěn)增長、科幻電子游戲異軍突起、周邊產(chǎn)品嶄露頭角。此外，國產(chǎn)科幻影視作品也取得不俗成績：國外科幻影片獨(dú)占鰲頭的局面正被改寫，科幻影視逐漸成為國內(nèi)科幻產(chǎn)業(yè)的龍頭。

姚海軍：從出版來說，科幻圖書出版數(shù)量、各個平臺發(fā)表的科幻小說數(shù)量持續(xù)增加，創(chuàng)作質(zhì)量穩(wěn)步提升。越來越多的出版社開始重視科幻方面的選題策劃，科幻獎項(xiàng)也越來越多。科幻小說發(fā)表渠道不斷拓寬，除老牌科幻雜志《科幻世界》外，還有《銀河邊緣》《不存在》等為新人新作提供平臺，文學(xué)網(wǎng)站更為科幻小說打開寬廣的發(fā)表和交流天地。此外，我們每年都有科幻作品在國外翻譯出版，實(shí)現(xiàn)雙向交流。

主持人：在20世紀(jì)中國科幻發(fā)展歷程中，曾出現(xiàn)幾次科幻熱潮，有時持續(xù)時間較短。當(dāng)前這一波科幻熱潮產(chǎn)生的原因是什么？前景如何？

劉慈欣：中國經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展，給科幻發(fā)展提供肥沃的土壤。《三體》也好、《流浪地球》也好，科幻在中國出現(xiàn)熱潮，有一個深層因素，就是人們精神狀態(tài)的變化。時代發(fā)展深刻改變我們的視野，越來越多的中國人開始關(guān)心全人類的未來，思考豐衣足食之后更長遠(yuǎn)的問題。

姚海軍：沒有今天中國經(jīng)濟(jì)和科技的快速發(fā)展，“科幻熱”無從談起。近年來，中國在航天領(lǐng)域取得突飛猛進(jìn)的進(jìn)步，有了自己的月球探索計(jì)劃、火星探索計(jì)劃等深空探測計(jì)劃，為科幻文學(xué)發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。科技、經(jīng)濟(jì)、社會日新月異的變化推動我們把目光投向未來。科幻是關(guān)于未來的文化，必然受到更多關(guān)注。可以說，當(dāng)前科幻熱潮的深廣程度遠(yuǎn)超之前任何一次熱潮，時代的快速發(fā)展讓我們對科幻未來充滿信心。

熔鑄創(chuàng)新 走出有中國文化特色的科幻路子

主持人：科幻被認(rèn)為是超越國界與語言的文學(xué)。對中國來說，作為舶來品的科幻必然要經(jīng)歷本土化的過程。中國科幻為世界所矚目的重要原因之一，是人們對當(dāng)代中國和中國未來抱有濃厚興趣。如何認(rèn)識科幻世界性和民族性的關(guān)系？

劉慈欣：科幻的主題一般是全人類共同面對的主題，反映的危機(jī)也是全人類共同面對的危機(jī)，科幻站在全人類的角度思考問題。比如一個科幻短篇，表面看描寫的只是一個很小的技術(shù)突破或技術(shù)構(gòu)想，但故事背景涉及全人類。再比如有的科幻電影中只有一兩個人物，但這一兩個人物的命運(yùn)，反映的是技術(shù)變革帶給全人類的影響。從這個意義上說，科幻是世界性的文學(xué)，這也是它引起廣泛共鳴的原因。

作為一個中國人、一個中國作家，寫作總會帶有民族烙印、帶有大量中國元素。對這種民族性，我們應(yīng)該以一個更廣泛的視角來看待。中國科幻的民族性，既源于古老的中華文化，又包含我們民族面向未來的種種可能性。即，這是一種面向未來的民族性。

姚海軍：不同國家的作家創(chuàng)作自然會受到本國歷史文化的影響，每個國家的科幻都有自己特定的文化基因。中國科幻作家和西方科幻作家關(guān)注的問題不同、切入問題角度不同，提出的解決方案也不同。這就注定一部中國科幻小說和西方科幻小說不一樣。《三體》中提出的許多問題都是超越性的，超越于此時此地，具有成為經(jīng)典的可能性。《流浪地球》的出現(xiàn)則讓人們看到面向未來的中國式英雄。中國科幻的世界影響力正在不斷上升。

主持人：中國科幻是對多種文學(xué)傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的成果，其中包括西方科幻文學(xué)傳統(tǒng)、中國古典文學(xué)傳統(tǒng)、中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)傳統(tǒng)等。在這個過程中，中國科幻正在形成自己獨(dú)特的風(fēng)格和特色。

吳巖：中國科幻是在外國科幻影響下產(chǎn)生的，但科幻在中國走出了一條獨(dú)特的發(fā)展路子，這是中國作家自己探索、創(chuàng)造出來的。中國科幻主要有兩條發(fā)展脈絡(luò)。一條脈絡(luò)可以追尋到魯迅，其追求是培養(yǎng)中國人的科學(xué)觀。劉慈欣是這一脈絡(luò)在今天的代表。另一條脈絡(luò)從梁啟超開始，這一脈絡(luò)的作家特別關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注社會。老舍《貓城記》、童恩正《珊瑚島上的死光》是這個脈絡(luò)的重要作品。韓松則是今天的重要代表，他用科幻方式寫地鐵、寫高鐵，是一種科幻現(xiàn)實(shí)主義。西方科幻經(jīng)過100年左右的摸索，才有了“科幻小說”的正式命名；中國科幻沿著以上兩條脈絡(luò)發(fā)展至今，也經(jīng)過了100年左右的時間。可以說，今天的中國科幻真正有了自己的樣子，正迎來繁榮發(fā)展期。

姚海軍：現(xiàn)代科幻文學(xué)在西方有較長的發(fā)展史，中國作家自然會借鑒、學(xué)習(xí)。我國科幻文學(xué)經(jīng)歷了漫長的本土化過程，中國風(fēng)格在這一過程中慢慢形成。劉慈欣的《三體》構(gòu)建出中國式的未來或宇宙圖景，其中更包含著中國關(guān)切；韓松的小說扎根中國現(xiàn)實(shí)，在寫法上既有對后現(xiàn)代主義小說的借鑒，也有與傳統(tǒng)志怪小說的融合，頗具中國味道；王晉康的科幻小說充滿東方式哲學(xué)思辨，只有浸潤在中國文化中的作家才會這樣分析問題、解決問題。

面向未來 創(chuàng)造中國科幻風(fēng)格

主持人：當(dāng)前，我國科幻文藝發(fā)展進(jìn)入快速增長期，各種探索正在如火如荼地開展。但需要看到，中國科幻整體創(chuàng)作力量尚顯薄弱，科幻產(chǎn)業(yè)仍處于起步階段。只有夯實(shí)高原，才有可能攀登高峰，中國科幻之路任重道遠(yuǎn)。

劉慈欣：科幻，尤其是科幻影視在中國有著光明的前景。我認(rèn)為科幻影視給科幻提供的發(fā)展空間，甚至比文學(xué)提供的空間還要廣闊。當(dāng)然，這需要一個過程、需要時間。我寄希望于中國科幻影視，我甚至認(rèn)為，幾年后中國能夠成為科幻片出產(chǎn)大國。中國科幻影視突飛猛進(jìn)的發(fā)展，反過來也可以帶動科幻文學(xué)的創(chuàng)作。作為一個作家，我會不斷嘗試以前沒寫過的新題材。同時，我也會把更多精力投入到自己作品的影視轉(zhuǎn)化中。

主持人：中國科幻立足時代，心系全球，放眼未來，體現(xiàn)變革時代的審美變化和思想躍升，展現(xiàn)中國人對人類命運(yùn)共同體的深切關(guān)懷。我們期待更多反映時代、面向未來的優(yōu)秀科幻作品出現(xiàn)，并在此基礎(chǔ)上形成中國科幻風(fēng)格。面向未來的中國科幻風(fēng)格應(yīng)該具備哪些品質(zhì)？

劉慈欣：科幻最重要的品質(zhì)是超越性。這既指時間上的超越：它應(yīng)該面向未來，著眼于人類未來可能遇到的問題，聚焦于描寫未來社會、未來世界，而不把目光局限于現(xiàn)實(shí)問題；又指空間上的超越性：科幻應(yīng)該把眼光放到整個宇宙范圍，而不局限于地球。超越性是科幻的本質(zhì)，如果放棄這種超越性，科幻的生命力就會減弱很多。

與上世紀(jì)五六十年代科技發(fā)展呈現(xiàn)出巨大潛力不同，當(dāng)代信息技術(shù)等現(xiàn)代科技已經(jīng)深入滲透到日常生活的方方面面，給我們的生活帶來根本性改變。科學(xué)技術(shù)不再是人們的一種期待、一種想象，而成為一種生活現(xiàn)實(shí)——一旦科幻中的想象變成現(xiàn)實(shí)，不管這種想象多么神奇，都會變得平淡無奇。所以，科幻文學(xué)必須尋找新的生長點(diǎn)、新的故事資源。我們應(yīng)該對這種變化趨勢有清醒的態(tài)度和認(rèn)知，中國科幻應(yīng)該有自己的發(fā)展軌跡。

姚海軍：科幻是一個豐富多元、極具包容性的文類，有些科幻小說，比如王晉康的《蟻生》、劉慈欣的《球狀閃電》，注重思想實(shí)驗(yàn)性和想象力創(chuàng)新；另一些科幻小說，比如上世紀(jì)80年代葉永烈的“科學(xué)探案系列”、新世紀(jì)之后錢莉芳的《天意》等，可讀性更強(qiáng)、更容易為普通大眾接受。各類科幻作品都有不可替代的價值，都應(yīng)該擁有自己的發(fā)展空間。只有積極鼓勵、發(fā)展多種類型的科幻，如少兒科幻、科普型科幻等，才有可能真正實(shí)現(xiàn)科幻的繁榮發(fā)展，使其在提升民族創(chuàng)造力和想象力方面發(fā)揮更大作用。

吳巖：探索大自然、探索人類周圍環(huán)境是科技發(fā)展的動力。伴隨人類探索步伐的加快與拓展，不僅地球空間幾乎被人類踏遍，外太空也不斷留下人類探索的足跡。當(dāng)前科技發(fā)展整體呈現(xiàn)出向內(nèi)轉(zhuǎn)的傾向：人類熱衷于研究生命本身的問題、研究大腦意識的問題。相應(yīng)地，生命科學(xué)技術(shù)不斷向前，人工智能技術(shù)蓬勃發(fā)展。順應(yīng)科技發(fā)展潮流，許多科幻小說也朝這個方向轉(zhuǎn)去。那么中國科幻到底要寫什么？在對科幻發(fā)展趨勢保持敏感的同時，須和中國今天的科技現(xiàn)實(shí)、生活現(xiàn)實(shí)掛鉤，而不是流行什么，就寫什么。當(dāng)越來越多的中國科幻作家寫出科技和未來對現(xiàn)實(shí)的影響、寫出我們這一代人的獨(dú)特體驗(yàn)和深刻感悟，并形成特色表達(dá)，我們將完全有可能創(chuàng)造出中國科幻風(fēng)格。