網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家、《羋月傳》作者蔣勝男筆下的人物大多是女性，作為全國(guó)人大代表的她在兩會(huì)上所提的議案也與女性有密切關(guān)系，同時(shí)她也非常關(guān)心社會(huì)熱點(diǎn)，對(duì)文化行業(yè)、法律法規(guī)、社會(huì)民生等各方面都長(zhǎng)期關(guān)注、積極調(diào)研。十三屆全國(guó)人大三次會(huì)議召開前夕，中國(guó)作家網(wǎng)記者專訪了蔣勝男，就她所關(guān)注的相關(guān)議題及近期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界的熱點(diǎn)話題進(jìn)行交流。

“今年我一共會(huì)提交8份建議案，涉及文化領(lǐng)域、未成年人保護(hù)、社會(huì)公益事業(yè)以及關(guān)于民法典草案第1077條‘離婚冷靜期’等。”在這8份議案中，《促進(jìn)文藝創(chuàng)作健康有序發(fā)展，呼吁著作權(quán)格式合同盡快推出》就是針對(duì)網(wǎng)文創(chuàng)作者與平臺(tái)之間簽訂的合同提出的建議。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：您提到呼吁著作權(quán)格式合同盡快推出的議案，是因?yàn)樽罱P(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)免費(fèi)閱讀的爭(zhēng)論嗎？

蔣勝男：其實(shí)早在2018年的時(shí)候，我就針對(duì)這個(gè)現(xiàn)象表達(dá)過要推出著作權(quán)格式合同的構(gòu)想。其實(shí)平臺(tái)早就存在格式合同的，最初的合同對(duì)雙方的權(quán)利義務(wù)規(guī)定還相對(duì)公平，比如涉及五五分成的收益分配約定等。但漸漸的，合同都會(huì)比原先更加苛刻一些，其實(shí)作家是積壓了多年來的不滿情緒無處宣泄，這才有了此次爆發(fā)的“閱文風(fēng)波”。

其實(shí)網(wǎng)文作者與平臺(tái)之間應(yīng)該是一種合作、互利共贏的關(guān)系，而不應(yīng)該僅僅是一種勞動(dòng)雇傭的關(guān)系。作者通過與平臺(tái)簽約，作品獲得了更多渠道的發(fā)表和傳播，而平臺(tái)也需要作者不斷產(chǎn)出內(nèi)容帶來相應(yīng)的收益，雙方如果能夠達(dá)成合作共贏，是能夠不斷為整個(gè)泛娛樂產(chǎn)業(yè)鏈提供優(yōu)質(zhì)源頭內(nèi)容的。站在整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)變革的風(fēng)口上，閱文作為一家龍頭企業(yè)，如果能夠借著這次的事情，率先扛起整個(gè)行業(yè)健康發(fā)展的大旗，承擔(dān)一定的社會(huì)責(zé)任，一定會(huì)贏得作者和讀者的心，也就能收獲下一輪快速發(fā)展的新高度。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：您曾經(jīng)表達(dá)過在行業(yè)內(nèi)提出格式合同的構(gòu)想,由主管部門制定標(biāo)準(zhǔn)合同，企業(yè)使用，對(duì)保障雙方權(quán)益，促進(jìn)網(wǎng)文行業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展具有重要價(jià)值。您覺得這個(gè)要如何具體實(shí)施呢？

蔣勝男：首先，對(duì)格式合同的理解可以類比房屋買賣合同，也應(yīng)該存在三方主體，即相關(guān)管理部門、平臺(tái)方和創(chuàng)作者本人。也就是說，需要一個(gè)監(jiān)管部門介入并推出一份適用于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的合同示范文本。其次，對(duì)該合同示范文本的類型要做一個(gè)明確，著作權(quán)格式合同看似復(fù)雜多端，但目前來看，其基本類型不外乎三種，即作品授權(quán)分成、作品版權(quán)轉(zhuǎn)讓、作品委托創(chuàng)作。這三者或有交叉，但萬變不離其宗，每一份合同中必然包含對(duì)授權(quán)、分成、委托等三方面中的某一二方面進(jìn)行的約定。再次，由監(jiān)管部門牽頭，先在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)試點(diǎn)改革，其后再逐步以點(diǎn)帶面形成整個(gè)文化行業(yè)簽約的規(guī)范模式。監(jiān)管部門可以邀請(qǐng)法律專家、平臺(tái)方、甚至作家代表坐下來共同討論起草一份適用于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)電子版權(quán)授權(quán)的合同初稿，對(duì)平臺(tái)及創(chuàng)作者的權(quán)責(zé)劃分進(jìn)行界定，其后再廣泛征求平臺(tái)方和作者各方的意見，最后由監(jiān)管部門確定最后的合同范本進(jìn)行試行。

我們無法做到一次性解決所有著作權(quán)方面存在的合同規(guī)范問題，但希望能在網(wǎng)文行業(yè)先打開一個(gè)缺口，先邁出一小步，撬動(dòng)一塊小石頭，再循序漸進(jìn)地規(guī)范整個(gè)行業(yè)的發(fā)展，最終促進(jìn)文藝創(chuàng)作健康有序發(fā)展，實(shí)現(xiàn)從“高原”到“高峰”的跨越。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：您覺得這次事件會(huì)對(duì)之后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生怎樣具體的影響，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來發(fā)展會(huì)呈現(xiàn)出怎樣的趨勢(shì)？

蔣勝男：我覺得這對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展來說是一件好事。首先，這是一件一直以來困擾網(wǎng)絡(luò)作者的事情，無論是對(duì)作者還是平臺(tái)來說，這涉及到了雙方的核心利益，一直都有零散的呼聲，直到這一次的事件引起了社會(huì)的廣泛關(guān)注，才讓大家真正重視網(wǎng)文行業(yè)目前存在的問題，有重視才會(huì)有解決。其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者關(guān)注的核心訴求是版權(quán)權(quán)益，如果能在合同上將作品的版權(quán)歸屬問題規(guī)范化，一方面能夠保障作者的權(quán)益，另一方面也能夠大大減少訴訟糾紛，促進(jìn)整個(gè)行業(yè)的良性發(fā)展。最后，當(dāng)作者和平臺(tái)都不再為版權(quán)的歸屬問題而煩惱，雙方都能夠互利共贏的狀態(tài)下，所有的作者都能夠?qū)Ｐ闹轮镜厝ドa(chǎn)好內(nèi)容，平臺(tái)則將好內(nèi)容推薦給讀者，整個(gè)原創(chuàng)的環(huán)境會(huì)越來越好。

如果這次事件能夠得到圓滿解決，那么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來發(fā)展將會(huì)不斷從量變實(shí)現(xiàn)質(zhì)變，產(chǎn)出越來越多的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，這些作品可能會(huì)被搬上熒幕，可能會(huì)被做成游戲，人們將通過各種形式看到我國(guó)優(yōu)秀的文化產(chǎn)品，這也是實(shí)現(xiàn)我國(guó)文化繁榮發(fā)展，促進(jìn)文化走出去的重要契機(jī)。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：根據(jù)今年4月28日發(fā)布的第45次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》統(tǒng)計(jì)，截至2020年3月，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)4.55億，面對(duì)體量如此龐大的讀者群體，您覺得，未來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展，從創(chuàng)作、制度保障到行業(yè)生態(tài)等不同方面，有那些需要重視或亟待解決的問題？

蔣勝男：我覺得目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展中，必須要重視的問題除了上述所說的格式合同之外，還有就是盜版盛行侵害正版收益，擦邊球小廣告損害正規(guī)網(wǎng)文聲譽(yù)令監(jiān)管失準(zhǔn)，也就是我去年說的“張三生病，李四吃藥”；以及屏蔽字過多破壞漢字的正常表述和文學(xué)作品的完整呈現(xiàn)等。未來可以更多探索對(duì)網(wǎng)文行業(yè)的相關(guān)保障方式，例如建立知識(shí)產(chǎn)權(quán)跨區(qū)域的遠(yuǎn)程訴訟平臺(tái)等等。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：您的小說《燕云臺(tái)》此前獲得了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類“2019年度中國(guó)好書”榮譽(yù)，目前《燕云臺(tái)》的影視改編進(jìn)程如何呢?文學(xué)轉(zhuǎn)化成影視，需要很多磨合，您覺得這個(gè)過程中，應(yīng)該注意什么呢？目前有在寫什么作品或者有什么創(chuàng)作計(jì)劃嗎？

蔣勝男：目前，《燕云臺(tái)》的同名電視劇已經(jīng)完成了拍攝，進(jìn)入后期制作環(huán)節(jié)，預(yù)計(jì)將在騰訊視頻上播出。因?yàn)槲冶旧砭褪蔷巹〕錾恚瑢懶≌f反而是“副業(yè)”，所以在我看來，文學(xué)轉(zhuǎn)化成影視，就是一個(gè)故事變得更加豐滿、受眾更加大眾化的過程。但是在這個(gè)過程當(dāng)中，我認(rèn)為，還是要尊重原著的核心，改編是在原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)作，而不是借了原著的殼去寫新的故事，那可能就會(huì)本末倒置。失去故事也失去觀眾。我目前正在創(chuàng)作宋遼夏三部曲中的《鐵血胭脂》，計(jì)劃在兩年內(nèi)出版。（中國(guó)作家網(wǎng) 虞婧）