全國政協委員、中國作協網絡文學委員會主任 陳崎嶸

因新冠肺炎疫情影響而延期的2020年全國兩會，在全國人民的期盼中召開。兩會前夕，中國作家網記者就網絡文學創作、著作權法修正等話題專訪全國政協委員、中國作協網絡文學委員會主任陳崎嶸。

中國作家網記者：今年的“兩會”，您準備了哪些提案？可否談一談？

答：提案是政協委員履行職責、參政議政的重要方式，大家都比較重視。今年“兩會”召開時間因新冠肺炎疫情而推遲，政協委員們也因中國和世界抗擊新冠肺炎疫情，會思考并提出一些新的提案。我的主要提案是《關于制定重大疫情災害防治與管控法律的建議》。建議將此次黨和政府領導抗擊新冠肺炎疫情的經驗，轉變為社會治理的規制；針對此次重大疫情災害中暴露出來的短板，建立起具有中國特色的依法防控、依法治理重大疫情災害的法治體系。雖然，我不是法律界人士，但在此次抗擊新冠肺炎疫情戰役中對此深有感觸，也作了些思考與調研，提出來供立法部門參考。

第二個提案是《關于希望主管部門關注解決當下網絡文學發展中幾個重要問題的建議》。提案中提出了希望黨政主管部門關注和解決的5個重要問題。包括：探索國有資本進入網絡文學平臺的多種形式和途徑，明晰網絡作家的社會職業身份，協調處理網絡作家與網絡文學平臺的權益關系，嚴厲打擊網絡文學盜版，單獨設立全國性網絡文學獎等。

第三個是提案《關于設立中國詩詞日的建議》，這是舊案重提。去年曾提過，但尚未落實。我個人覺得此事蠻有意義，所以準備今年提出來，希望有一天落地成真。

第四個提案有點特別，是我在城市日常生活中發現的一個現象：歷史上曾在城市通訊中發揮過不小作用的公用電話網絡，其功能已失效。但城市公用電話亭卻未能同步拆除，給城市形象造成嚴重損害。這一現象已存在多年，卻似乎沒人關注，也沒人處理。我建議主管部門責成城市電信管理單位，制訂分期分批拆除城市破舊公用電話亭計劃，限期完成，并向社會公告。在普遍拆除城市破舊公用電話亭同時，在有代表性的城市區段，有計劃修復少量城市公用電話亭，配以雕塑小品，作為城市文化記憶長期留存。

中國作家網記者：最近，閱文集團與網文作者的合同引發爭議，新版合同被指損害了網文作者的權益。也有業界人士認為，這是網絡文學商業模式的新趨勢。您怎么看待此次爭議？

答：橫看成嶺側成峰，風物長宜放眼量。此事的利弊得失、趨勢頹勢，需要慎重考量。我的基本觀點是：第一，我國網絡文學能形成現在的局面和聲譽，殊為不易，值得各利益攸關方倍加珍惜、共同維護。第二，網絡文學平臺和網絡作者及其他從業者，是命運共同體，彼此是魚水關系。一損俱損、一榮俱榮。把握好“度”，掌握好“黃金分割線”，是真本事，殺雞取卵或竭澤而漁皆不可取。第三，網絡文學尚處在發展期、成長期。作品要百花齊放，運營模式也可以百花齊放，最終由讀者取舍，由文化市場定奪。要鼓勵探索、允許試驗、包容失敗。第四，在各種因素中，網絡作者是文化產品的創造者和生產者，調動并激勵他們的積極性主動性創造性，永遠應當放在第一位。皮之不存毛將焉附？這個道理并不深奧難懂。第五，網絡文學說到底是個大眾化的薄利的領域，不是一個獲取暴利的行業。無論是投資者，還是創作者，均需具備文化生產者的崇高感與榮譽感，保持平和心態，不以牟利為唯一旨歸。

中國作家網記者：隨著近年來短視頻等其他娛樂形式的興起，有觀點認為網文的發展走到了“瓶頸期”。比如，經典作品縮減，“爽文”大行其道。您怎么看網絡文學的創作態勢？

答：網絡文學界很早就在談論網絡文學的“瓶頸期”問題。客觀地看，出現“瓶頸期”并不奇怪，世界上沒有一個行業、產業或產品，可以始終高歌猛進。譬如奔騰的溪流，總是有急有緩；猶似連綿的群山，也會有起有伏。更何況是文學這種高強度的獨特的精神文化創造？我國網絡文學經過20余年超常規發展，現在出現一段平緩期或曰“瓶頸期”，實屬正常。竊以為，造成這種現象的原因是多方面的，短視頻興起，只是其中之一。中國網民人數日漸見頂，文化娛樂時間碎片化切割，網絡文學跨域傳播的局限，網絡作家創新能力的衰減，缺乏積極的扶持機制與政策等，都是重要原因。但我對網絡文學發展態勢并不悲觀。因為，我觀察到，網絡作家們在創作上正在尋求新的突破與超越，正在探索一條玄幻與現實融合、自身發展與社會標尺一致的新路。多種題材、多種元素、多種手法、多種風格的糅合與貫通，使得網絡文學呈現出別一般的風采。假以時日，待這種糅合與貫通達到新的高度時，就是中國網絡文學創作的第三波高潮。

中國作家網記者：醞釀近10年的著作權法第三次修正正式啟動，并于4月26日提請十三屆人大常委會第十七次會議審議。您怎么看著作權法修正案草案在推動中國網絡文學版權保護方面的作用？

答：全國人大常委會對著作權法第三次修正工作極其重視，廣泛征求各方意見，竭力集中民意民智。去年，我和唐家三少曾參加過全國政協組織的著作權法修改相關調研和協商活動，感覺受益匪淺。對于網絡文學界而言，著作權法修正，是一個重大利好消息。眾所周知，盜版現象，是網絡文學行業長期存在的一個頑疾，且有愈演愈烈之勢。有的搜索引擎，裝聾作啞、視若無睹，以非正版作品流量擴大自己的市場地盤。有的非法網站，用流量換廣告，做一本萬利的生意。我認為，全國人大常委會啟動著作權法第三次修正一事，本身就給全社會一個明確而強烈的信息：高度重視著作權。此次人大常委會審議的著作權法修正案草案，具有兩個顯著特點：一是針對信息時代、互聯網條件下的著作權問題，作出了一系列新的法律規定，使過去一些模糊界限變得清晰，有法可依；二是對侵犯著作權的違法行為，加大了處罰力度，由此提高了違法者的違法成本。相信隨著著作權法的正式實施，我國網絡文學行業長期存在的盜版現象必將得到有力遏制和打擊。

中國作家網記者：年初，中國社科院發布《2019網絡文學發展報告》，提到新時代網絡文學出現新趨勢，現實題材創作整體性崛起，“粉絲化建設”全面推進。您認為當下網絡文學現實題材創作的特點有哪些？如何看待網絡文學“粉絲化”趨勢？

答：“現實題材創作整體性崛起”，是我去年對網絡文學創作狀況作出的基本判斷之一。其特點有三：一是對網絡文學現實題材創作重要性必要性可行性的共識度越來越高。創作和傳播現實題材作品，已逐漸成為網絡作家的創作追求和網絡文學平臺的自覺行為。“前浪”滾滾，“后浪”洶涌。二是現實題材作品量增質升，涌現出一批思想性藝術性網絡性俱佳的優秀原創作品，受到社會肯定、專家贊譽、網民歡迎。其中優質者，似乎已可與傳統文學中的精品相媲美，而在網絡人氣上，則大大超越后者。三是在汲取傳統文學現實題材創作經驗基礎上，努力探索網絡文學現實題材創作新路新法。題材涉獵之雜，內容開掘之深，生活描寫之真，手法運用之異，給人百花齊放、耳目一新之感。

粉絲及粉絲現象，是當下社會文化的重要表征，網絡文學行業的粉絲群表現尤為搶眼，社交共讀、粉絲社群、粉絲共創在其間的作用也最為明顯。網絡文學是為網民而創作的文學，從某種角度說，也就是“粉絲文學”。“粉絲”是網絡作家創作的精神動力、情感動力和經濟動力，是網絡文學創作的引領力量與糾偏力量之一。“粉絲化”在中國網絡文學發展中功不可沒。有人甚至認為，是網絡作家與“粉絲群”共同創作了網絡文學作品，共同創造了中國網絡文學現象。我們要清醒認識網絡文學與“粉絲化”相伴相生、相輔相成、相互影響、互為因果這一客觀事實，肯定“粉絲化”的積極作用。同時，加強對網絡作家的引領，加強對讀者的引導，防止“粉絲化”可能出現的偏頗。

中國作家網記者：從您的觀察而言，當下網絡文學亟待解決的問題有哪些？

答：據我有限觀察，中國網絡文學面臨不少成長中的煩惱、發展中的問題。解決與否，或解決到何種程度，將關系到中國網絡文學的興衰成敗。一是如何切實貫徹落實中央提出的“大力發展網絡文藝”的方針，用歷史眼光和國際視野，正確評價中國網絡文學的文化價值與現實作用，為中國網絡文學的生存發展、持續繁榮、走向世界提供有利的機制環境和有力的政策扶持。二是如何根據網絡文學的規律和特點，制訂科學有效、詳細具體的監管標準和處罰規則，便于網絡作家和網絡文學平臺在實踐中遵循。三是如何構建多種所有制共建共有的網絡文學運行平臺，引導并鼓勵國有資本進入網絡文學行業，逐步形成良性競爭格局。四是如何加強組織建設和行業管理，加強行業管理和自我管理。五是如何解決網絡作家社會職業身份的認定問題，把網絡作家與網絡文學平臺之間獨特的簽約關系，視同網絡作家特殊形態的就業，并據此制訂相應政策，明晰網絡作家的社會職業身份，解決其實際困難。六是如何根據網絡文學的特殊性和影響力，單獨設立全國性網絡文學獎項，以激勵網絡作家創作精品力作，引導讀者閱讀優秀作品。七是如何加大打擊盜版的力度與頻次，根據當下網絡文學盜版的主要形式和途徑，依法依規采取有針對性的打擊措施，加大處罰力度，曝光典型案例，以儆效尤。（中國作家網李菁）