記者：您認為近年來網(wǎng)絡文學創(chuàng)作發(fā)生了怎樣的變化？

陳崎嶸：首先，從內(nèi)容上來說，網(wǎng)絡文學已成為中國特色社會主義文學的一個重要組成部分。為什么這么說？因為無論在創(chuàng)作主題、內(nèi)容還是思想傾向上，網(wǎng)絡文學和主流意識形態(tài)、主流文化傳統(tǒng)和主流文學審美已經(jīng)趨向同步。

在題材上，網(wǎng)絡文學改變了玄幻文學“一家獨大”的局面，呈現(xiàn)出寫作題材的多樣化。其中尤為矚目的是現(xiàn)實題材作品的大量涌現(xiàn)，我將其歸納為“網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材創(chuàng)作的整體性崛起” 。

從創(chuàng)作隊伍上來看，網(wǎng)絡作家隊伍進一步年輕化。過去，網(wǎng)絡作家主要由“80后”“85后”構(gòu)成，如今“90后”“95后”網(wǎng)絡作家?guī)缀跽紦?jù)了半壁江山，這是一個非常可喜的變化，讓我們看到網(wǎng)絡文學創(chuàng)作隊伍充滿了生機與活力。

從創(chuàng)作風格和寫作手法上來看，近年來的網(wǎng)絡文學有一個新的特征，那就是各種題材元素、創(chuàng)作手法、創(chuàng)作風格的綜合性和糅合化。網(wǎng)絡作家開始將各種題材、形式、風格融合起來，使網(wǎng)絡文學呈現(xiàn)出更加千姿百態(tài)的局面。

記者：“網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材創(chuàng)作的整體性崛起” ，具體體現(xiàn)在哪些方面？

陳崎嶸：首先，現(xiàn)實題材作品在網(wǎng)絡文學作品中所占的比重越來越大，從事現(xiàn)實題材創(chuàng)作的網(wǎng)絡作家越來越多，現(xiàn)實題材作品的影響力也越來越大。一大批優(yōu)秀的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡作品涌現(xiàn)出來，比如齊橙的《大國重工》 ， wanglong的《復興之路》 ，大地風車的《上海繁華》 ，郭羽、劉波的《網(wǎng)絡英雄傳》等等。

這些作品在表現(xiàn)當代社會生活的廣度和深度方面有明顯的突破，體現(xiàn)了網(wǎng)絡作家對社會歷史認知的深入，也反映了現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學作品質(zhì)量的顯著提升。更令人驚喜的是，有一些現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學作品甚至已經(jīng)可以和傳統(tǒng)文學中現(xiàn)實題材作品的質(zhì)量相媲美了。這些現(xiàn)象都體現(xiàn)了網(wǎng)絡文學向精品化、經(jīng)典化邁進的趨勢。

記者：關(guān)注和討論現(xiàn)實題材創(chuàng)作的時候，往往有將“現(xiàn)實題材作品”和“現(xiàn)實主義作品”概念混淆的現(xiàn)象，厘清二者之間關(guān)系對加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作應該也較為重要。

陳崎嶸：完全不能把現(xiàn)實題材和現(xiàn)實主義混為一談。現(xiàn)實題材是指作品所描寫的社會環(huán)境和人物故事是現(xiàn)實的、當下的，它反映的是當代的社會生活和精神情感。比如，表現(xiàn)當前軍事、法治、教育、家庭、校園、職場等社會問題或行業(yè)領(lǐng)域的，都屬于現(xiàn)實題材的范疇。現(xiàn)實主義則是一種創(chuàng)作方法。作家在書寫現(xiàn)實題材時，可以用現(xiàn)實主義來表現(xiàn)，也可以用浪漫主義、現(xiàn)代主義來表現(xiàn)；同樣地，作家用現(xiàn)實主義手法創(chuàng)作時，既可以處理現(xiàn)實題材，也可以處理其他題材。

當前，一些網(wǎng)絡作家仍然會使用穿越、架空、重生、異能、“金手指”等手法創(chuàng)作現(xiàn)實題材的作品，它們是“現(xiàn)實題材作品” ，但并不是“現(xiàn)實主義作品” 。不過，越來越多的網(wǎng)絡作家已經(jīng)開始嘗試“正面強攻” ，用現(xiàn)實主義手法來創(chuàng)作現(xiàn)實題材作品，這是令人欣慰的。

記者：我們國家有著非常深厚的現(xiàn)實主義文學評論傳統(tǒng)和學者隊伍。隨著網(wǎng)絡文學的蓬勃發(fā)展，相應的網(wǎng)絡文學評論體系也正在建立起來。網(wǎng)絡文學的評價標準與傳統(tǒng)文學有哪些不同？

陳崎嶸：網(wǎng)絡文學在網(wǎng)上生成、網(wǎng)上傳播、網(wǎng)上閱讀、網(wǎng)上評價，它有自己的特點和創(chuàng)作規(guī)律，因此與傳統(tǒng)文學的評價體系不完全一樣。

相對于傳統(tǒng)文學，網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作具有自由化、隨意性、類型化等特點。我認為，在評價網(wǎng)絡文學作品時，我們應該尊重它的類型化選擇，鼓勵深挖類型化的潛質(zhì)，期待類型化中涌現(xiàn)出精品力作，甚至是經(jīng)典之作。但同時，我們也應該警惕類型化中存在的套路化、同質(zhì)化等問題，鼓勵網(wǎng)絡文學作品在題材、內(nèi)容和表現(xiàn)手法上的創(chuàng)新。

此外，網(wǎng)絡文學在網(wǎng)絡平臺上連載、更新，與讀者直接互動，使讀者、粉絲參與到創(chuàng)作中來，形成了一種直接面向讀者創(chuàng)作的模式；網(wǎng)絡文學本身又是依附于網(wǎng)絡平臺的，背后涉及民間資本的投入，講究利潤的回報，這也決定了網(wǎng)絡文學必須面向大眾。在評價網(wǎng)絡文學作品時，這些都是需要考慮的因素。我們的網(wǎng)絡文學評論體系建設，要總結(jié)出帶有規(guī)律性、共性，有利于網(wǎng)絡文學繁榮發(fā)展的理論指導原則。

記者：相對于復雜、生動的網(wǎng)絡文學發(fā)展現(xiàn)狀，網(wǎng)絡文學評論似乎略顯沉寂。作為文學發(fā)展的“兩輪”或“雙翼”之一，現(xiàn)實題材的發(fā)展離不開評論的推動。

陳崎嶸：較之網(wǎng)絡文學的變化發(fā)展，我們的網(wǎng)絡文學評論存在滯后性，很多評論是薄弱的、隔靴搔癢的。我們也在分析原因。首先，我們有大量的網(wǎng)絡文學作品，卻缺乏專門從事網(wǎng)絡文學評論的研究人員，雖然這些年也涌現(xiàn)出一些優(yōu)秀的網(wǎng)絡文學專家，但總體來說從事這方面研究的專業(yè)人才仍然較少。其次，與傳統(tǒng)文學不同，網(wǎng)絡文學作品數(shù)量龐大，篇幅動轍數(shù)百萬字，評論家和網(wǎng)友一樣，要追更、參與，要閱讀極大量的作品和文字，面對令人咋舌的篇幅、層出不窮的新作，有時會有點兒“跟不上” 。最后，涉及一個評論習慣問題。網(wǎng)絡文學作品都是在網(wǎng)上生產(chǎn)、網(wǎng)上傳播的，但我們的文學評論還是習慣于在紙質(zhì)媒介上發(fā)表，導致網(wǎng)絡文學讀者平時很難接觸到這些評論。種種原因造成了網(wǎng)絡文學評論的滯后性，這也是我們未來需要重點解決的問題。