記者：近來年網絡文學創作出現很多現實題材創作，您應該也切身體會到了，有何感受？

蔣勝男：近幾年，我看到不少網絡作家都在創作現實題材的作品，包括很多網絡作家的作品都被搬上了熒幕。比如阿耐的《大江東去》《都挺好》 、齊橙的《大國重工》 、卓牧閑的《朝陽警事》等等。我覺得對網絡作家來說這是一個特別好的事情。網絡文學從天馬行空的玄幻逐漸走向大眾，走向現實生活，讓年輕人對此引起共鳴，讓觀眾能從這些故事中找到自己的影子，這是網絡文學越來越有價值、越來越有深度的表現。

記者：在您看來這樣一種創作現象與趨勢對網絡文學的發展意義何在？

蔣勝男：在我看來這種創作現象是網絡文學從量變達到質變的必然趨勢。在過去，大家提起網絡文學，可能一開始想到的就是玄幻、重生、穿越等等。伴隨著網絡文學的發展，網絡文學讀者的范圍擴大，更多的題材，尤其是現實題材逐漸成為了網絡文學受到認可的創作類型。因為無論是網絡文學，還是傳統文學，文學所要表達的價值觀一定是符合主流意識形態的。現實題材的創作，從本質上而言，就是越來越貼合讀者對美好生活的向往，以及作者對當下生活的思考。凡是能給讀者帶來共鳴、能引發社會思考的創作，就是好的創作。而且就我們網絡作家的構成來說，我們真的是“來自于人民” ，很多網絡作家本身就從事這一行的工作，或者根本就是生活在這樣的一個生態中，所以他們寫出來的東西特別能反映真實的生活，甚至在某些方面因其真實而有建設性。“沒有人能比一個廚子更懂得廚子的生活和要求” ，我們的網絡作家就來自現實的各行各業不同階層，所以當他們涉足現實題材的時候，能夠更接地氣，更與人民群眾緊密結合。

記者：您認為為什么會出現這種題材轉向？這種轉向對未來網絡文學創作發展生態有何影響？

蔣勝男：我覺得形成這種趨勢的原因是網絡文學逐漸受到社會與觀眾的認可，成為了主流文學形式之一。早期的網絡文學是泥沙俱下，而今的網絡文學是大浪淘沙，好的作品會逐漸嶄露頭角，整個行業因內容而興起，也因好的內容而壯大。這樣的題材轉換會讓網絡作家把更多的心思放到內容創作上去，讓自己站在當下，思考當下，不為逐利只為初心地去創作。對網絡文學創作發展生態而言，這個產業鏈將逐漸健康化、全面化、主流化、精英化。

記者：網絡文學創作主體是非常年輕的群體，在您看來這種題材轉向意味著什么？

蔣勝男：這種轉向意味著現在的年輕作家更關注生活，更多去思考我們面對的社會問題和所處的社會環境。這是一種從天馬行空的異想世界回到現實、承擔起社會責任感和使命感的體現。我覺得非常好。同時，我也認為無論哪種題材的創作，只要能夠把握人物的情感走向，書寫人物內心的真實情感，引發時代的共鳴，都是好的現實題材創作。

記者：就目前已有的、您了解的現實題材創作還存在什么問題？應該如何克服？未來您是否也會在現實題材創作方面著力？

蔣勝男：我覺得現實題材創作有些好的非常好，但有一些可能只是跟風去寫，沒有來自生活，或者僅僅是把一些都市背景的小說當成現實題材寫的，依舊是一些懸浮的所謂“霸道總裁愛上我”“瑪麗蘇少女甜寵寄生”“屌絲逆襲打臉爽文”等。簡言之，只有“現實”的殼兒，沒有“現實”的魂。這樣的作品同質化嚴重、人設單一，讀者無法從中找到現實共鳴。

其實作者要更多體驗生活，更多思考當下，沉浸式地走進人物的內心，去感受時代大背景下，社會對個體內心的沖擊和影響，去代入人物、去共情地感受人物命運，才能真正寫好筆下的人物，才有可能創作出精品力作。

記者：正如《羋月傳》等作品贏得無數人的喜愛，您多年深耕歷史題材小說創作并獲得頗多成就，那么在現實題材創作方面您的投入和感受如何？比如去年接受本報采訪時您還提到連續劇《太太時代》劇本的創作。

蔣勝男：其實我創作的作品，不管是寫歷史小說，還是寫現實題材，歸根結底，核心都是人們對人生境遇的選擇與思考。比起歷史小說需要考究歷史細節，現實題材的作品需要更多地去貼合時代發展的境遇。在不同的時代，每個人物的選擇都會有變化，人物都在時代的漩渦里，可他們該如何順著時代的方向向前走，這是我在創作時最經常去思考的問題。 《太太時代》說的就是金融危機下，如何面臨危機迎接挑戰，這是一個非常容易引起觀眾共鳴的故事。寫現實生活并不是一定要寫現實當中的瑣碎生活，更是要寫一種社會共鳴和現實的心理突破。這個故事雖然寫的是以2008年的金融危機為背景，但是人們面對現實生活中的黑天鵝事件的時候所反映出來的真實生態會是一種永久的共鳴。在寫現實題材作品的時候，我會把虛實相對應地結合起來，“虛”指的是戲劇上的創作，“實”則指的是人物的心境變化。之所以大部分觀眾都能夠有切身體會，就是因為這種情感上的東西得到了共鳴。所以不管是什么題材的作品，只有做到了這一點，才能夠在戲劇和現實中找到平衡點，才能保留劇本創作的藝術感，引發更多對現實生活的思考。