初次接觸烏日娜的畫作時，我并不知道她的名字，卻真正地記住了她的這些畫作。那是幾十幅描繪草原森林的油畫，準確地說是她的一組十幾張畫胡楊的畫作，栩栩如生地豎立在我的面前，并深深地刻在我的腦海里。那些畫中的胡楊，是保留在一個畫家的平板電腦上的。他是我欽佩的一位中國美術界的“大佬級”人物，個頭不高，臉色黑紅，那天和我一起佇足在這條亂騰騰的胡楊溝前。人聲嘈雜如鼎沸一般，但他臉色恬然，一副處亂不驚的神態。那天，秋陽正濃，天地似乎撒滿了淡淡的倦意。我倆也是懶洋洋地站在阿拉善大漠上的一條胡楊溝前，共同觀看他電腦上的這些畫作。我問，這是誰的畫？他告訴我這是一位年青人的畫作，還就是呼和浩特市的。我有些吃驚，禁不住多看了幾幅，卻有點倒吸幾口涼氣的感覺。他看看我問：怎么樣？我說我不懂畫，但感到這些胡楊畫有琢磨頭，就像被人狠狠擂了一拳頭。畫家笑了，問我：啥琢磨頭。我一時又答不上來了，好似胸中堵著好多話頭，卻說不出什么來了，無話可說，此時并不是貶義詞。我只是埋頭看平板電腦上崢嶸怪異的胡楊。我忽然閃出一個念頭說，我想看看畫布外的胡楊了。他憨憨地笑了說，作家琢磨出味道了？

一路上，他稱我是作家。我倆說笑著，隨著嘈雜的人流向胡楊溝走去。

那是三年前的一個仲秋天氣，天高云淡，大漠蒼黃，也正是去阿拉善荒漠看胡楊的絕好季節。胡楊溝那些胡楊，密密麻麻布在一條淺淺的溝里，吸引著天南地北的游客。溝外滿是觀賞胡楊的汽車，其聲其勢好像比這片胡楊溝還有氣勢，一眼望去，看不見個盡頭。好在阿拉善天地之大，無可形容，也正應了那句“蒼天般的阿拉善”。畫家不時停下腳步，看看平板電腦上的胡楊油畫，他在尋找什么呢？我被畫中幾株扭曲伸展的胡楊吸引住了，在茫茫的荒漠上豎立著幾株枯干的胡楊，那枝丫舞動著擁抱藍天，沖斥著生命的張力，像是朝天吶喊，已經穿透了時空，就在我的耳邊振響。更讓我腦洞大開的是，似是樹干下還畫有一些殘枝樣的小東西，仔細看去，竟然是射箭拉琴的蒙古兄弟還有一些神靈怪物，個個夸張得就像舞動的魂靈，讓我感受到人的生命張力和不息動力。

這些胡楊畫讓我想起立著的蒙古文字，那稍有些卡通般的奇妙文字，就像是舞動奔跑的人形，和畫有異曲同工之妙，讓我連連稱贊稱嘆。我說，這作品得品，越品越感到有些古靈精怪，但又不張揚不夸張。畫家點點頭，似同意我說的話。我繼續看著屏幕上的胡楊，又想起了蘇東坡的《枯木怪石圖》，我想，這需要畫家的思維定力和藝術功力，似是不經意間透出的，才是大心思，大手筆，這猶若電光石火，得去揣摩，去發現。什么樣的畫家有這般功力呢？我問。他告訴我，這是一位蒙古族畫家的作品，是一位搞油畫的朋友薦他看一看的。他說著，靈巧地劃動著手指，屏幕上再現這株株胡楊，這一組有十幾幅，作者稱其為胡楊神韻系列。我說，這畫要比名字好，名字是不是有些太實了？他想想說，我看還行，你是作家，給它想個名？我說，還是算了吧。他呵呵地笑了起來。

在我的印象中，以為胡楊在草原大漠生長的植物中，算是出類的奇怪。它的幼樹長出的葉子，垂垂如柳葉，尖尖的長長的，如跳躍的女兒。長壯以后，樹葉卻長得渾圓，壯實，像草原漢子。更有奇者，一株蒼蒼老樹上下長滿了兩種形狀的葉子，只是通常被綠蔭遮藏，不刻意觀察是分不出的。我曾繞著那株胡楊反復觀看，覺得奇妙無比，卻不知何故。也問過諸多學問人，都說不出所以然來。樹葉或扁或圓，平時都綠油油的，但到了深秋，卻是葉葉金黃，秋風掠過，沙地上面鋪下一層。胡楊古葉，這是阿拉善大漠的一大景觀，讓蒼天般的阿拉善多了幾分蕭瑟和詩意。

我也是和一些畫家朋友來到阿拉善觀秋天胡楊的。我不會畫畫，所以對畫家對畫作一直是充滿敬畏的。說來也認識一些畫家，各個年齡段的名畫家也結識不少。看他們悠然作畫，猶如觀仙一般，他們手是那樣的靈，筆是那樣的潤，神態是那樣的自如和灑脫。我觀人作畫從來都是屏住氣看，不敢多言。上文我說過東坡先生的《枯木怪石圖》，后人就解出不少人生悟道悟文悟人的道理來。有道骨仙風者，大多都品過蘇東坡的《枯木怪石圖》。而那電腦中儲存的我不知大名的胡楊畫者，我以為也是畫家中的高手，其碰的是最難畫的胡楊。活的胡楊會讓人們認為是普通的楊樹，無過人之處。當然，其作品也有黃綠相間的胡楊樹，卻是細細的，幾筆飄然而過的，你感到那是在乘車和馬上瀏觀的。一閃而過后，仍感到有拂心的草一閃一動的，讓人久久不能平靜。我覺得作者筆下的細胡楊也有觀頭，琢磨頭。驚奇的是作者筆下的胡楊大都是畫骨透韻的，她的畫作大都是死后千年不倒不朽的胡楊，形形色色，立于畫布之間，千奇百怪，讓人觀之便刻進了腦海里。我從來覺得讀文也好，品畫也好，就是要能看到作家畫家的心，這同樣也需要識畫識文之人，這種閱文品畫從來是雙向的。我也知道，我識畫品位不高，可識心撞心的作品見到的確也很少。能見一幅好畫，久久佇立在畫作前，心潮躍動也好，淚眼婆娑也罷，這樣的機會并不是多的。

遺憾的是我連畫家姓甚名誰都不知道哩，也是阿拉善大漠之行的憾事。我很欣賞畫中胡楊的生命氣質，我猜這位畫家一定是位長滿絡緦胡子歪在馬背上喝酒的蒙古壯漢。

去年秋上我去呼市新華書店參加我的長篇小說《穹廬》的讀者見面會，結識了一位參會的胖胖的女讀者，她長著副典型的蒙古族女人圓臉，笑微微的，很甜，透著一股草原女兒特有的爽氣和滋潤、富態。她告訴我她是慕名而來的，主要想了解一些蒙古往事和內蒙古近現代史。她自我介紹說叫烏日娜，現在自治區公安廳文聯工作，專職搞些創作。說起行當，烏日娜告訴我她是專業搞藝術創作的，平時創作些油畫什么的。噢，這是一位女畫家，聊得熟了，也便相互加了微信，并告之若方便給我發些作品，我好學習。她淺淺地笑了，圓臉上蕩起酒窩來。原本是客氣話，會未散，烏日娜真還給我發了一些作品。回到賓館閑下后，隨手翻了下烏日娜發過的一些油畫，一看不禁驚住了，正是當年畫家在電腦上讓我看到的胡楊油畫和草原風情畫。我萬沒想到，這些油畫竟是出自一個女性之手，長著漂亮酒窩的女性之手。這一下子真讓我倒了三觀，那個絡緦胡子馬背上的壯漢呢？而這個柔柔的烏日娜的名字像刀一樣刻在了自己的腦海里。

觀賞烏日娜的油畫，感到其涉獵非常廣，筆端融進了森林草原大漠，像是把浩大的草原天地一下子全裝進了畫布里。許多凝固的瞬間，你也感到外延甚遠，總給人許許多多的想象空間。這是很不得了的事情，留白就是想象，但難得的是烏日娜并不刻意，一切似在不經意之間。我凝眸在一幅叫《遇》的油畫前，那是偶遇的幾個馬上的蒙古漢子相逢在草原上，孤獨的牧馬漢子在馬上交談著，寓意撲面而來，非常有感染力，這種司空見慣的事情被烏日娜捕捉到了，讓我不得不承認烏日娜是拿捏生活捕捉靈感的高手。她畫森林畫草原，畫馬畫馴鹿，畫壯漢畫額吉，畫草原上的干警，筆墨都是那樣的到位，讓人心臨其境，身臨其境。尤其是那多幅畫胡楊的油畫，更是有草原兒女的張揚和氣度。我被那幅叫《駝鈴》的油畫吸引住了，這也是幾株干冽冽的胡楊樹，枯干和枝丫畫得扭曲，但感覺非常舒展，有一種自然天地哺育的氣度淋漓噴發，無形的氣質把畫布充得滿滿的。特別是遠處似是小山巒的東西，細看卻是戈壁之舟駱駝，靜思下來，真能聽到駝鈴聲叮當傳來，這里有著女人的纖細和藝術家的獨有匠心。

為了更多、更準確地了解烏日娜，我與興安通了電話，他告訴我烏日娜是草原上不可多得的油畫家，在青年畫界非常有名，畫作也非常奪目搶手。我這才真正知道了烏日娜，她是專業的藝術碩士，早就成功地舉辦了多次畫展。我說我想跨界為她寫些什么，這是由衷的想法。興安告訴我藝術都是相通的。于是，我特意搜尋了烏日娜的一些草原油畫和相應的藝術評論，有評論者說她是不好歸類的那種，這是比較中肯的評價。評論家在她面前迷惘了，正如我欣賞她的畫作一樣。烏日娜那組幾十幅的胡楊油畫，在業內還是被人稱道的。

這些胡楊畫在她林林總總的畫作中并不是多數，也不占特別大的比重，但這些畫你能看到一種舞動，聽到一種吶喊，能與你的心靈產生共振。我想，烏日娜帶給畫壇的是一種巨大的沖擊力，草原大漠的壯闊雄渾給烏日娜提供了作畫的壯美空間，千年不死不朽不倒的生命胡楊，挑戰著她的畫功，這首先需要畫家有一顆強大的內心，從心中流出的畫作才會有著草原一樣的生命力。我相信，烏日娜的油畫作品會像胡楊一樣自由生長，直至遙遠。在這一點上，稱烏日娜為畫胡楊的女人似乎很是貼切。