“美麗南方”是廣西這片南疆熱土的詩意代稱，源自著名壯族作家陸地的長篇小說《美麗的南方》。山奇水秀、面海沿邊的廣西滋養了壯、漢、瑤、苗、侗、仫佬、毛南、回、京、彝、水、仡佬等民族，也滋養了以“三劍客”“后三劍客”為代表的“文學桂軍”。2019年度廣西民族文學創作整體上既保持了為人稱道的“野氣”“靈性”與勃勃生機，又在個性化的深耕細作中彰顯了民族性、地域性和人文性的群體性探索與超越，同時在敘事策略上體現了言說對象由“南方生態”向“南方心態”的掘進、言說方式兼收傳統性與現代性的雙重自覺，折射出新時代廣西文學蓬勃發展的新氣象。

長篇小說為數不多但分量不輕

“上嶺村是我生命中最親切的土地，或者搖籃。”2019年，凡一平的長篇小說《蟬聲唱》從別樣的視角演繹永不褪色的故鄉情結，獲得廣西文藝創作最高獎銅鼓獎。作品在相對保持時間的連續性和空間完整性的同時，以看似荒誕的情節和化繁為簡的話語，溫情講述主人公羅光燈和藍必旺自幼被抱錯，以及身份互換后遭遇的種種故事，在命運的無常與人性的恒常之間展現了“上嶺村男人”波詭云譎的生存狀態與心靈狀態。

“每個扶貧工作隊員都可以從我創作的小說《文聯主席的駐村筆記》中讀到屬于自己的故事。”一直留守桂西北大石山區的潘紅日是一位頗具現實情懷的作家。《文聯主席的駐村筆記》“從村部上的28塊牌子寫起”，以扶持誰、誰來扶、怎么扶為情節主線，在虛實結合的第一人稱敘述中展現桂西北大石山區的世態生活相，塑造了以“第一書記”毛志平為代表的新時代扶貧干部群像，被稱為“國內首部精準扶貧長篇”，并獲得了第18屆百花文學獎。

黃繼樹的《靈渠》、光盤的《失散》和梁安早的《紅細伢》則是三部聚焦于桂北地區歷史風煙的力作，其中《失散》《紅細伢》入選廣西當代文學藝術創作工程三年規劃（2019至2021年）重點扶持作品。《靈渠》以歷史人物史祿為原型，講述他率領中原軍民和南嶺地區西甌、蒼梧各民族修筑靈渠的故事，從藝術角度還原并極大豐富了靈渠具象化的歷史文化圖景。作品以開闊的歷史文化視野和奇崛的想象力，盤活了千百年來沉淀在南嶺深處的山川風物、生活細節和神話傳說，斑斕炫目而又引人入勝。《紅細伢》全景式地呈現了從1934年紅軍長征途中搶渡湘江到1944年日軍占領桂林、中國軍民頑強抗擊的宏大歷史畫卷，并在其中精心刻畫了桂北山區桃花井村一群小人物個體的性格特點和命運軌跡。與《紅細伢》不同，《失散》沒有正面描寫湘江戰役的全貌，而是另辟蹊徑地講述了這一背景下3個主人公的人生傳奇。作品專注于歷史偶然性、人性復雜性對人生際遇不可捉摸的設定和改寫，講述故事的方式和所呈現的人物命運也因更具戲劇性而令人唏噓不已。

中短篇小說呈現多樣化的發展格局

2019年，廣西中短篇小說創作收獲頗豐，作家群體、題材領域和藝術表現上呈現出多樣化的發展格局。一方面，日臻成熟的中年作家依然是中短篇小說創作的中堅力量，他們相對較強的可持續創作力保障了作品的數量和質量。如田耳的《名流出沒的村莊》《開屏術》《一天》，朱山坡的《荀滑脫逃》《大產房》《帶母親穿過暴風雨》，黃佩華的《鏵尖地帶》，凡一平的《上嶺閹牛》《我們的師傅》等。這些相對成熟的作家都擁有自己熟悉的生活領域，形成了各自較為鮮明的創作特色。如朱山坡獲得銅鼓獎的小說集《蛋鎮電影院》，作品中10多個故事都以南方小鎮蛋鎮和小鎮電影院為背景和載體。電影院是蛋鎮眾生百態集結的地方，電影凝結了蛋鎮人一個時代的精神隱喻和訴求，在頗顯精巧的敘事時空設置之中，小說以電影蒙太奇的方式描繪了小鎮生動斑駁的歲月和小鎮人溫情而又帶有棱角的個性。田耳的《一天》則自覺去除了顯性的裝飾和技巧，全身心扎進渾然的生活和回憶之中，在法無定法中彰顯出一絲絲“粗礪的氣象，毛邊的質感，泥沙俱下的品格”。

另一方面，青年作家嶄露頭角，氣象崢嶸。如小昌的《天貴》《鶴的方向》、李北京的《侯方域來了》、楊仕芳的《暗流》《而黎明將至》等。“新勢力”代表楊仕芳以小說集《而黎明將至》獲得銅鼓獎，他的小說話語擺脫了與現實單純的“親密接觸”，空靈犀利的文字直指靈魂的曲折與駁雜，自覺的審美訴求增強了作品對社會人生的洞察力和穿透力。年輕一代也不乏“文章合為時而著”者，韋曉明的《春雷》聚焦當下“精準扶貧”的現實課題，以現實主義的情懷體察社會人生，并以頗為圓熟的文學表現力回答自我的思考和生活的詰問。

此外，值得單獨一說的是極其活躍的中青年女作家群體，堪稱廣西小說創作主力軍、生力軍的“半邊天”。如楊映川的《交界》《無腸》、唐女的《行走的稻草人》、王彤羽的《水星街七號》《蟬裂》等。女作家們的作品普遍有著更為鮮明的都市情懷和現代風尚，對現代人的生存和精神狀態的關注和表達也更為細膩、輕盈和精巧。

散文創作豐富了文學表達和文學意象

2019年，廣西散文作品的比重較大，作品主體構成也更為多樣化。一類是或借景抒情、托物抒情、因事抒情，或直抒胸臆，多維度描繪了美麗南方的山川景物、風土人情和生活情態，抒發了真摯深婉的家國情懷和細微精幽的個體感受。如龐白的《詩的事》《青春的目光正回望》、朱千華的《青蒿》《新煙村記》、馮藝的《深綠色的溝溝壑壑，跋涉了萬萬年》、李路平的《深夜，愛情和水蛭》、廖蓮婷的《一只燕子在離去》《個人史》等。

另一類則是理性與知性、情感性與意象性并重的散文作品，它們對社會人生和歷史文化往往有著深沉的思考和體悟。這類偏重益智啟慧的散文為數不少，作者以兼有多重文學和文化身份的知名作家、理論家或學者為主。如東西的《活著，因為有人惦記》《<李果河作品集>序》《先鋒文學的回顧與猜想》、凡一平的《田湘記》《上嶺村的男人們》、光盤的《鼓樓，侗家的圣壇》等。

這一年，廣西的報告文學異軍突起，且作品具有關注重大歷史題材和現實問題的厚重感。長篇報告文學《哭了 笑了》獲得了銅鼓獎，作者是老當益壯、筆耕不輟的知名壯族老作家何培嵩。作者以神圣的使命感和責任感深入生活，與廣西第一所孤兒學校南寧市明天學校的孤兒學生同吃同住6個多月，掌握了詳實生動、真切感人的第一手素材，并以文人的良知和文學的筆觸潛心創作、精心打磨，故事承擔著積極的生活取向和高尚的精神魅力，因此具有催人淚下的感染力。

以湘江戰役為背景的紅色主題報告文學的“井噴式”呈現，則得益于廣西壯族自治區黨委宣傳部、文聯和作協的精心組織和大力扶持。如劉玉的《征服老山界》《1934，血戰湘江的民間記憶》、朱千華的《夢想的熱土》、彭書華的《今日老山界》、唐女的《生死約定》、董曉燕的《一幅油畫中的歷史》等，這些重大題材報告文學作品以“傳承紅軍精神、走好新成長路”為旨歸，以深切的歷史情懷、現實情懷和文學情懷還原八桂大地上的紅色足跡、弘揚優良革命傳統，描述革命老區的舊貌換新顏、謳歌新時代，兼具歷史現實意義和文學審美價值。