日前，郭敬明擔(dān)任男團(tuán)選秀節(jié)目《少年之名》導(dǎo)師，并為其創(chuàng)作主題曲，成功上了微博熱搜。近年來(lái)，“評(píng)委”“導(dǎo)演”“出版人”等身份已成功掩蓋“作家”，成為郭敬明新的定位，為他帶來(lái)更大的熱度與名氣。17年前，憑借一部《幻城》“橫空出世”，郭敬明被人們熟知關(guān)注，并與韓寒、張悅?cè)弧⒋簶?shù)等人成為80后作家代表，深受青少年追捧。

近20年過(guò)去了，80后作家也即將“不惑”。80后作家，這支被貼上代際標(biāo)簽的隊(duì)伍發(fā)生了哪些調(diào)整？他們的整體風(fēng)貌又是如何？

早早出場(chǎng)的“新概念作家”

提起80后作家，不得不說(shuō)“一篇文章改變?nèi)松钡男赂拍钭魑拇筚悺ｍn寒、郭敬明、張悅?cè)坏热苏峭ㄟ^(guò)大賽成功出道，“自動(dòng)組隊(duì)”的80后作家，既打造出“80后作家”的高光時(shí)刻，也將“80后作家”這一群體“叛逆怪癖”“生冷傷痛”“細(xì)膩唯美”等“青春文學(xué)”標(biāo)簽固化在大眾心中。

山東師范大學(xué)文學(xué)院教授顧廣梅接受記者采訪時(shí)表示，區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)新人的出場(chǎng)方式，新概念作文大賽為80后作家提供了不一樣的“入圈”途徑。“在80后作家出場(chǎng)以前，大家都是在《收獲》《人民文學(xué)》等精英純文學(xué)期刊上發(fā)表作品，獲得批評(píng)界關(guān)注，并憑借優(yōu)秀的作品摘得獎(jiǎng)項(xiàng)，進(jìn)入文學(xué)圈。作家這職業(yè)是‘老天爺賞飯吃’，大賽無(wú)疑為那些有寫(xiě)作天賦和才氣的青年提供了便捷的舞臺(tái)。”

上海少年韓寒就是通過(guò)一篇《杯中窺人》的復(fù)賽作品摘得一等獎(jiǎng)，走進(jìn)大眾視野。首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《三重門(mén)》助他一舉成名，累計(jì)發(fā)行200萬(wàn)冊(cè)；文集《零下一度》獲得當(dāng)年全國(guó)圖書(shū)暢銷排行榜第一名。2003年，他開(kāi)始職業(yè)賽車手生涯，其間，他寫(xiě)博客、出唱片、編雜志、發(fā)布APP，不再以純文學(xué)創(chuàng)作引得關(guān)注。2014年，韓寒導(dǎo)演的電影《后會(huì)無(wú)期》上映，上映18天，票房近6億元。隨后，電影《乘風(fēng)破浪》《飛馳人生》相繼上映，均獲得不錯(cuò)口碑。

作為第三屆、第四屆新概念作文大賽一等獎(jiǎng)的獲得者，郭敬明成功邁入文學(xué)圈。與韓寒叛逆犀利的文風(fēng)不同，郭敬明的作品更加唯美細(xì)膩，聚焦青春成長(zhǎng)的傷痛與孤獨(dú)，迅速受到青少年追捧。長(zhǎng)篇小說(shuō)《幻城》《夢(mèng)里花落知多少》等作品出版后，頗有商業(yè)頭腦的郭敬明，成立文學(xué)創(chuàng)作工作室和文化傳播有限公司，還推出了類似新概念作文大賽的“THE NEXT文學(xué)之星作文大賽”，成功地從“作家”轉(zhuǎn)為“出版商”、從“參賽者”轉(zhuǎn)為“組織者”。他還導(dǎo)演電影，并引發(fā)業(yè)界對(duì)《小時(shí)代》“流量電影”的討論，又從幕后走向臺(tái)前，參加了《演員請(qǐng)就位》《少年之名》等綜藝節(jié)目。

不難發(fā)現(xiàn)，2010年之后，韓寒、郭敬明已經(jīng)很少涉足純文學(xué)圈，跨界之舉頻頻，并全面開(kāi)花。文學(xué)圈之外的生活，他們過(guò)得風(fēng)生水起。

同樣是“新概念作家”，不同于韓寒、郭敬明等人的出走，獲得第三屆新概念大賽一等獎(jiǎng)的張悅?cè)灰恢眻?jiān)持文學(xué)創(chuàng)作，她也是一位山東籍80后作家。

2016年8月，長(zhǎng)篇小說(shuō)《繭》出版，用張悅?cè)蛔约旱脑捳f(shuō)，這是一部同“歷史的陰影”角力的小說(shuō)，也可以被解讀為一部“成長(zhǎng)小說(shuō)”，而她本人也在和小說(shuō)一起成長(zhǎng)著。作者以80后一代人的視角，直面祖輩、父輩的恩怨糾葛，通過(guò)一樁駭人罪案層層抽絲剝繭的漫長(zhǎng)過(guò)程，將幾代中國(guó)人的現(xiàn)實(shí)際遇與心靈困境展開(kāi)在讀者面前。

2017年在山東師范大學(xué)舉行的研討會(huì)上，回到家鄉(xiāng)的張悅?cè)槐磉_(dá)了自己的寫(xiě)作倫理和歷史觀。她說(shuō)，祖輩的世界相對(duì)當(dāng)代人是沉默、威嚴(yán)的，這種威嚴(yán)會(huì)傷害到不同時(shí)代人的對(duì)話意愿，只能用感覺(jué)上的真實(shí)通過(guò)小說(shuō)來(lái)發(fā)聲。“人的過(guò)去是不被遺忘的，歷史是內(nèi)心的真實(shí)，歷史會(huì)伴隨我們成長(zhǎng)，使得‘繭’不斷成熟。我們?cè)凇O’中找尋出口，由‘繭’啟發(fā)，在‘作繭自縛’與‘破繭而出’之間，我們選擇后者。”

“《繭》這部作品，折射出張悅?cè)粚?duì)歷史命題的思考與探索。”山東大學(xué)文學(xué)院教授馬兵接受記者采訪時(shí)提及，張悅?cè)辉诒３謱?duì)人物內(nèi)心世界的細(xì)膩呈現(xiàn)、世情冷暖的幽微刻畫(huà)等寫(xiě)作手法的同時(shí)，開(kāi)始關(guān)注厚重的時(shí)代話題與現(xiàn)實(shí)命題。顧廣梅認(rèn)為，《繭》與以往的成長(zhǎng)書(shū)寫(xiě)顯著不同的是，集中書(shū)寫(xiě)了漫長(zhǎng)、孤獨(dú)和匱乏的童年期，男女主人公尋父的過(guò)程實(shí)際上是尋找精神之父、象征之父，而歷史是最大的象征之父，通過(guò)與其抗辯性的對(duì)話完成對(duì)父親鏡像的認(rèn)同，她坦陳母女關(guān)系的建構(gòu)比起父女關(guān)系顯得扭曲，母親形象的塑造在小說(shuō)中多少有些令人沮喪。

“魯軍新力量”正獲得關(guān)注

除卻張悅?cè)唬ㄟ^(guò)傳統(tǒng)文學(xué)“出場(chǎng)方式”走進(jìn)文壇的80后作家中，不乏山東籍青年。馬兵表示，客觀地說(shuō)，就創(chuàng)作的實(shí)績(jī)和社會(huì)反響而言，山東青年小說(shuō)家群體并沒(méi)有走在全國(guó)前列，但他們中的代表，包括80后的魏思孝、程相崧、喬洪濤、老四都沒(méi)有沉陷于某種青春寫(xiě)作的媚俗或惡趣味之中，而是力求作為一個(gè)時(shí)代的記錄者，記錄下比他們的年紀(jì)更重要的關(guān)于“歷史年紀(jì)”的記憶。顧廣梅也對(duì)“魯軍新力量”給予極大肯定和殷切期盼。

程相崧和喬洪濤是山東80后一輩小說(shuō)家中被外界關(guān)注較早的兩位，在續(xù)寫(xiě)山東鄉(xiāng)土文學(xué)傳統(tǒng)，觀照鄉(xiāng)村本質(zhì)化的轉(zhuǎn)型之后人心與倫理觀念的畸變及其帶給個(gè)體的痛癢之感上有不謀而合之處。而魏思孝、老四的寫(xiě)作帶有鮮明的異質(zhì)性，因而也有著極高的辨識(shí)度。

近來(lái)名氣越來(lái)越大的魏思孝是“小鎮(zhèn)青年”文學(xué)代表，前期寫(xiě)作多表現(xiàn)底層青年的生存狀態(tài)，近幾年的寫(xiě)作多為鄉(xiāng)村題材，已出版《不明物》《豁然頭落》《噓，聽(tīng)你說(shuō)》《小鎮(zhèn)憂郁青年的十八種死法》等多部小說(shuō)集。“他所有的作品也許可以用一句話來(lái)概括，那就是他別出心裁地用某種貌似在講述有意義事物的方法講述無(wú)意義的事物。”馬兵分析說(shuō)，這從魏思孝給小說(shuō)命名的方式就可見(jiàn)一斑，諸如《身體不健康的人沒(méi)有前途》《大街上的每個(gè)人都?xì)g天喜地》《這個(gè)月的星座運(yùn)勢(shì)出來(lái)了嗎》等等。顧廣梅認(rèn)為，魏思孝是通過(guò)小說(shuō)寫(xiě)作，盡可能呈現(xiàn)出在個(gè)人與生活以及時(shí)代的碰撞中，所迸發(fā)出轉(zhuǎn)瞬即逝的火花，成為一名生活的記錄者。

通過(guò)翻閱老四、劉星元、吳昊燕等山東籍80后作家的作品，不難發(fā)現(xiàn)，他們都是20多歲寫(xiě)詩(shī)歌，30多歲寫(xiě)小說(shuō)、散文。“這是一個(gè)有趣也值得注意的現(xiàn)象。”顧廣梅闡釋，隨著傾訴欲望越來(lái)越強(qiáng)烈，他們開(kāi)始用敘事的方式講述人與事。

老四在詩(shī)歌和小說(shuō)兩種文體中不斷轉(zhuǎn)換，“如果說(shuō)詩(shī)歌是遼闊的天空，那么小說(shuō)則是廣袤的大地，我愿意站在大地上仰望星空”。劉星元的作品，則善于選取被人廢棄不用的“邊角料”，意在從那些細(xì)微之物上觸摸到人性的善與惡、命運(yùn)的喜與悲。從吳昊燕近年發(fā)表的《石榴與白鳥(niǎo)》《過(guò)敏》《無(wú)影》等短篇作品來(lái)看，她在小說(shuō)形式探索與題材選擇上，接續(xù)了上世紀(jì)90年代女性寫(xiě)作的傳統(tǒng)，隱隱帶有先鋒和實(shí)驗(yàn)的意識(shí)，同時(shí)又表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的關(guān)注，與現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)的主動(dòng)融合。

很有特色的一代人

以代際命名80后作家這一群體，有一定合理性。一代人有一代人之文學(xué)，深受成長(zhǎng)環(huán)境的影響，形成具有時(shí)代特色的文化邏輯。但“80后作家”這一標(biāo)簽也會(huì)掩蓋作品的個(gè)性特色，忽略作家的多面性。

馬兵認(rèn)為，凝固化“80后作家”是不妥當(dāng)?shù)摹！坝行┳x者習(xí)慣性把80后作家等同為韓寒、郭敬明、張悅?cè)坏热耍鋵?shí)不是很合適。因?yàn)?010年以后，韓寒、郭敬明等人已不在純文學(xué)圈產(chǎn)生影響，不再受文學(xué)界和批評(píng)界關(guān)注。”“在其他國(guó)家文學(xué)圈，沒(méi)有80后作家這一代際概念。其實(shí)，我們把一個(gè)寫(xiě)作群體稱為80后作家，是因?yàn)槲覀冞€沒(méi)有找到能指與所指實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一的詞語(yǔ)，用來(lái)描述他們。”顧廣梅笑著說(shuō)，“我們有點(diǎn)偷懶。”

當(dāng)下80后作家的主力軍，并沒(méi)有因新概念大賽“一炮而紅”，而是從傳統(tǒng)文學(xué)路子中走了出來(lái)。這充分證明原有的新人出道機(jī)制是有效的，另外，作協(xié)收編力量十分強(qiáng)大，他們能夠敏銳地捕捉文學(xué)新力量，并發(fā)掘培養(yǎng)他們。為新人提供發(fā)展平臺(tái)和資源，助力他們盡快成長(zhǎng)。

以“鐵西三劍客”80后作家雙雪濤、班宇、鄭執(zhí)為代表的“新東北作家群”，深受文壇關(guān)注。“新東北作家群”，這一命名雖還在商榷中，但從文學(xué)史的角度來(lái)看，以此稱呼他們已是對(duì)其極高的贊揚(yáng)。

遼寧省作協(xié)副主席周建新認(rèn)為，蕭紅、蕭軍、端木蕻良等這群從東北流亡到關(guān)內(nèi)的青年，自發(fā)形成文學(xué)群體，創(chuàng)作出了《呼蘭河傳》《生死場(chǎng)》《八月的鄉(xiāng)村》等作品，發(fā)出了抗日文學(xué)的先聲，第一次把作家的心血與東北廣袤的黑土，鐵蹄下的不屈人民、茂草、高粱攪成一團(tuán)，散發(fā)出濃郁的鄉(xiāng)土眷戀和粗獷的地方風(fēng)格。“這是東北作家群的源流。”而“鐵西三劍客”用自然流暢的筆法、樸實(shí)粗獷的語(yǔ)言、虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)的手法記錄了東北經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌時(shí)期的改革大潮，以及人們對(duì)明天的美好向往。顧廣梅說(shuō)，是老工業(yè)基地厚重的文學(xué)“黑土地”，賦予了他們創(chuàng)作中的時(shí)代感。“是歷史、時(shí)代、空間饋贈(zèng)給這些作家寶藏。”

與此同時(shí)，廣州80后作家王威廉、陳再見(jiàn)、陳崇正等人正走在全國(guó)文學(xué)前列。顧廣梅認(rèn)為，學(xué)養(yǎng)充分、知識(shí)結(jié)構(gòu)完備是他們的共同特點(diǎn)，但在文學(xué)創(chuàng)作中，他們卻成功避免了“理論強(qiáng)、下筆弱”的缺點(diǎn)，成功突破了理論禁錮。

其中，表現(xiàn)最為搶眼的是王威廉。批評(píng)家吳義勤對(duì)其作品評(píng)價(jià)為，王威廉的小說(shuō)敘事充滿思想和藝術(shù)張力，語(yǔ)言既有形而下的鮮活感，又有形而上的思辨度，其對(duì)人性的解剖鮮血淋漓，有著與眾不同的視角與震撼力，顯示了詭異而神秘的氣質(zhì)。此前，第十一屆“萬(wàn)松浦文學(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)名單揭曉，王威廉的短篇小說(shuō)《草原藍(lán)鯨》赫然在列。

顧廣梅評(píng)價(jià)，80后作家是很有特色的一代人。他們總是一次次向傳統(tǒng)閱讀發(fā)起挑戰(zhàn)，反情節(jié)反故事的敘事特點(diǎn)，為讀者提供全新的閱讀體驗(yàn)。他們追求自由自在的面相，用無(wú)限的活力去無(wú)限地創(chuàng)作……