《1/2的魔法》海報(bào)

《1/2的魔法》講述了一對(duì)精靈兄弟為了和已逝的父親共度一天從而踏上冒險(xiǎn)旅途尋找寶石的故事，這是一部尋找“金羊毛”式的溫情旅途片。作為古希臘神話中的稀世珍寶，“金羊毛”是財(cái)富、理想和幸福的象征。在尋找“金羊毛”的類型電影中，主人公往往為了心底的珍貴之物而遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，和伙伴一同開啟冒險(xiǎn)的旅程。

溫情旅途片的電影類型脫胎于公路片。作為具有標(biāo)志意義的公路電影，1969年的《逍遙騎士》撼動(dòng)了整個(gè)好萊塢。彼時(shí)，好萊塢的黃金時(shí)代已經(jīng)過去，那些厭倦了類型化電影的觀眾對(duì)《逍遙騎士》的視聽和敘事都倍感新奇。主人公開著哈雷摩托橫穿整個(gè)美國(guó)，他們放浪形骸、無所顧忌的行為方式宣告著與保守社會(huì)生活的決裂。受到文學(xué)領(lǐng)域“垮掉的一代”的影響，公路電影一度成為20世紀(jì)60年代青年的自我寫照——與飛速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)、高速公路網(wǎng)和汽車文化相伴隨的，還有青年一代的精神迷惘。

那么，到底什么是溫情旅途片呢？公路電影高舉著反類型片的旗幟而生，但是頗具諷刺意味的是，從20世紀(jì)80年代開始，它又逐漸衍化成一種新的影片類型。《逍遙騎士》的成功令資本趨之若鶩，小成本帶來的高商業(yè)回報(bào)使得越來越多的人關(guān)注公路電影。公路電影在精神上的反叛終究不是主流，因此以《雨人》《中央車站》為代表的溫情旅途片便成為一種新的商業(yè)類型。與公路片零散的情節(jié)編織有所不同，這類影片只借用了公路片中的汽車與公路。在人物刻畫和情節(jié)設(shè)置方面，溫情旅途片依舊遵循好萊塢的經(jīng)典三幕式結(jié)構(gòu)。因此，溫情旅途片是先鋒公路電影的類型化倒退。

《1/2的魔法》是一部典型的綜合了奇幻和冒險(xiǎn)元素的溫情旅途片。影片雖然影射了現(xiàn)代人物質(zhì)富足下的精神困境，但卻與公路電影的“無家意識(shí)”和“反秩序”有著根本的不同。《1/2的魔法》宣揚(yáng)的是對(duì)家庭的回歸和對(duì)秩序的遵守，這點(diǎn)在兄弟二人冒險(xiǎn)的結(jié)局中進(jìn)行了有趣的呼應(yīng)。伊恩和巴利一起駕車上路，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)和家庭。這對(duì)兄弟在戰(zhàn)勝了恐怖的黏膠怪、打開了通向?qū)毷拇箝T之后卻驚愕地發(fā)現(xiàn)，千里跋涉后的終點(diǎn)居然是自己的家鄉(xiāng)——蘑菇鎮(zhèn)。在冒險(xiǎn)旅途的終點(diǎn)，無論是物理位置還是二人的內(nèi)心，都指向了“家”這一意向。

遺憾的是，在尋找“金羊毛”的類型化故事之下，影片未能在一些問題的探討中體現(xiàn)出新意。無論是魔法舊世界和機(jī)械新世界的交替，還是懷舊者與現(xiàn)代生活之間的矛盾，抑或是影片中淡淡映射出的種族問題，這些元素都淪為類型故事敘述中的道具，或是為了填補(bǔ)敘事中的漏洞而出現(xiàn)，成為一種浮于表面的裝飾。在情感的鋪陳方面，父子、手足和母子這三條情感線索的鋪陳依舊未能逃出窠臼。怯懦的伊恩雖然從未見過父親，但卻感受到了兄長(zhǎng)的陪伴和鼓勵(lì)，最終完成了自我救贖與成長(zhǎng)。

影片最令人動(dòng)容的恐怕是結(jié)局部分了。伊恩在關(guān)鍵時(shí)刻戰(zhàn)勝了自己，挺身?yè)]劍，并且將和父親相見的最后機(jī)會(huì)留給了哥哥。在一片廢墟之中，戰(zhàn)斗到筋疲力盡的伊恩遙遠(yuǎn)地看著父親的身影出現(xiàn)在山頂，他和巴利互道珍重，深情相擁。在太陽落山后，父親化作金色的飛沙消失在空中。

最終，消失已久的魔法以另一種方式回歸，存在于現(xiàn)代世界中。少數(shù)掌握魔法的人繼續(xù)使用它，而其他現(xiàn)代人則對(duì)魔法產(chǎn)生出好奇和眷戀。這一結(jié)局令人產(chǎn)生出現(xiàn)代人使用傳統(tǒng)器物飲酒的錯(cuò)覺，也體現(xiàn)出導(dǎo)演價(jià)值取向的中庸——或許魔法的回歸是對(duì)觀眾的一種安慰，僅此而已。