成都“95后”團隊打造“有聲科幻”。萬物聲學供圖

“我目前配音的科幻小說有很多需要用第一人稱的旁白來表達，這要我們更了解人物內(nèi)心的感受，從而立住這個人物。”27日，聲優(yōu)鄭云嬈早早來到成都的錄音棚開始新一期科幻小說錄制。在這位“95后”女孩看來，相比聲音好聽、聲線多變，用想象力激發(fā)內(nèi)心對事物的細微感受，才是打造“有聲科幻”最重要的事。

據(jù)了解，隨著2019年中國科幻產(chǎn)業(yè)爆發(fā)式增長，科幻文創(chuàng)產(chǎn)品迎來了新的發(fā)展機遇，以“聽覺”為主導的音頻受到關(guān)注。當前科幻期刊《科幻世界》正與成都萬物聲學數(shù)字文化傳播有限責任公司通過專業(yè)的有聲演播和音效包裝，形成廣播劇、語音閱讀、多人播音等音頻產(chǎn)品，打造科幻文創(chuàng)新模式。

目前承擔這一“有聲科幻雜志”業(yè)務的創(chuàng)作團隊大部分為“95后”，其中包括32位經(jīng)驗豐富的配音演員、18位資深音頻后期剪輯師。

成都“95后”團隊打造“有聲科幻”。萬物聲學供圖

“有很多科幻故事講的是另一個星球的物種來到地球，沒有一個人聽過這些物種的聲音是什么，這時候后期特效非常重要。”“95后”小伙尹發(fā)磊在萬物聲學團隊負責后期特效。他介紹，自己創(chuàng)作時會通過想象對外星物種的聲音進行修理、加工，讓其更有科技感又不顯突兀。

“‘有聲科幻雜志’不僅是傳統(tǒng)書籍的有聲閱讀，也是對科幻作品的‘二次創(chuàng)作’，有助于形成新的科幻品牌IP。”成都萬物聲學CEO王冠華介紹，音頻產(chǎn)品的生產(chǎn)成本、工序、周期相比視頻產(chǎn)品更加可控，這在生產(chǎn)對象的選擇、產(chǎn)品數(shù)量、產(chǎn)品質(zhì)量上都留出了優(yōu)化提高的空間，讓更多、更好的原文本創(chuàng)作能夠進入音頻形式的“二次創(chuàng)作”領(lǐng)域。

“文字轉(zhuǎn)變?yōu)橐纛l產(chǎn)品前，需要將文字劇本轉(zhuǎn)換成聲音劇本，而科幻題材相比于其他題材的劇本來說，架構(gòu)會更加多變，需要創(chuàng)作者開更大的‘腦洞’去構(gòu)建音頻產(chǎn)品里的科幻世界。”萬物聲學首席內(nèi)容官吳煒舉例，“有聲科幻雜志”創(chuàng)作中會先使用“聲床”來鋪墊整部作品的基調(diào)，之后再根據(jù)具體需求來制作特殊音效來營造整體質(zhì)感。

《2019年度中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》顯示，2018年中國科幻閱讀市場產(chǎn)值總和為17.8億元，與上年相比增長83.5%。2019年科幻閱讀產(chǎn)值持續(xù)增長，上半年總量已經(jīng)接近13.8億元，達到2018年全年的77%。

四川省科幻學會秘書長、《科幻世界》雜志主編拉茲表示，有聲雜志就是實現(xiàn)紙質(zhì)雜志的多維化，把文字以聲音的方式傳送出來，打造超脫于二維的“平行世界”。近幾年來，中國有聲書市場均保持30%以上的增長速度。有聲閱讀這種可以適用于多場景和碎片化時間的閱讀方式，正逐漸影響著人們的閱讀習慣。(完)