原標(biāo)題：他是新中國電影文學(xué)奠基者 謝晉的忘年交 與孫女談到電影就很嚴(yán)格 他的作品里全是家國情懷

青年夏衍（圖片由沈蕓提供）

謙遜的夏衍，在臨終前對(duì)家人說過：“我的作品只有《包身工》可能會(huì)流傳下來。”

夏衍寫《包身工》，是在1936年的中國。

此后好幾代的學(xué)生，就是從中學(xué)語文課文中知道“夏衍”這個(gè)名字的。

包身工、拿摩溫、蘆柴棒、紗廠女工……也許你的孩子已經(jīng)在上高中，你還記得《包身工》里的那些片段，記得小時(shí)候用這些文中的名詞給身邊的同學(xué)起綽號(hào)。

據(jù)說為了創(chuàng)作這篇報(bào)告文學(xué)，夏衍曾親自“潛入”日本紗廠，混進(jìn)包身工中“臥底”。從三月初到五月，足足做了兩個(gè)多月的夜工。

但是，中國話劇史、中國電影史不會(huì)忘記夏衍這個(gè)名字——

與老舍京派話劇《茶館》齊名的海派經(jīng)典話劇《上海屋檐下》，以及一長(zhǎng)串電影劇本：《林家鋪?zhàn)印贰ⅰ蹲８！贰ⅰ豆蕡@春夢(mèng)》、《春蠶》等等。看著夏衍先生的生平，感受著他一生的創(chuàng)作和生活足跡，甚至可以說，他的一生就是中國電影發(fā)展史的縮寫。

夏衍，是新中國電影文學(xué)的奠基者。

一炮走紅的《上海屋檐下》借鑒了電影手法

用當(dāng)今的流行語來說，作為劇作家和電影人的夏衍，一生創(chuàng)作了好幾個(gè)熱門IP，有的搬上舞臺(tái)，有的搬上銀幕。

《上海屋檐下》，是他當(dāng)年一炮走紅的第一個(gè)大IP。在那個(gè)風(fēng)起云涌的時(shí)代，文人之筆的力量，并不遜于武人之劍。

夏衍筆下的上海，不時(shí)尚，不小資，不風(fēng)花雪月，那是一個(gè)人間煙火氣的上海。

當(dāng)我們讀到這一段文字，一下子跟著夏衍穿越到了1937年，也是4月，他寫了上海的一場(chǎng)雨——

從開幕到終場(chǎng)，細(xì)雨始終不曾停過。雨大的時(shí)候丁冬得可以聽檐漏的聲音，但是說不定一分鐘之后，又會(huì)透出不爽朗的太陽。空氣很重，這種低氣壓也就影響了這些住客們的心境。從他們的舉動(dòng)談話里面，都可以知道他們一樣地都很憂郁、焦躁、性急……所以有一點(diǎn)很小的機(jī)會(huì)，就會(huì)爆發(fā)出必要以上的積憤。

沈蕓回憶說，這是《上海屋檐下》的第一幕，這樣的描寫背后，是夏衍在1937年這一特殊的年份里所創(chuàng)造的一個(gè)巨大的隱喻系統(tǒng)，這是前夜，壓抑而膠著。1937年，一聲驚雷，“盧溝橋事變”。之后，夏衍就以筆代刀，投入到一場(chǎng)空前的抗日救亡運(yùn)動(dòng)中。

“說來慚愧，作為孫女，之前的我居然沒看過一臺(tái)爺爺?shù)脑拕　！鄙蚴|說，直到前幾年，上海“人藝”又重排了《上海屋檐下》，后來該劇進(jìn)京演出，沈蕓終于圓了夢(mèng)。如今，這出劇已成為上海話劇中心的保留劇目。

從事電影研究的沈蕓說，“從《上海屋檐下》，我們還能看到對(duì)于電影手法的借鑒，隨著故事展開的前后景關(guān)系變化，正是蒙太奇的切換，這可能算是爺爺20世紀(jì)30年代進(jìn)入電影界的一大收獲吧。”

國內(nèi)首部左翼影片是他編劇的《狂流》

電影，是夏衍一生中非常重要，也繞不開的事。1933年電影文化協(xié)會(huì)在上海成立，夏衍領(lǐng)導(dǎo)了上海的左翼電影運(yùn)動(dòng)。他任編劇的第一部影片，名叫《狂流》，是中國電影史上第一部“左翼影片”。

由夏衍改編成電影劇本的小說還有《祝福》、《林家鋪?zhàn)印返龋洞盒Q》根據(jù)茅盾同名小說改編，這是夏衍將現(xiàn)代文學(xué)作品搬上銀幕的第一次嘗試，最大程度體現(xiàn)了改編者的意圖，是現(xiàn)實(shí)主義力作，并由此奠定了中國電影史上最為出色的改編新文學(xué)作品的杰出作家的地位。

1979年，夏衍當(dāng)選為中國電影家協(xié)會(huì)主席。1985年文化部為表彰夏衍對(duì)中國電影事業(yè)的貢獻(xiàn)，特頒發(fā)榮譽(yù)獎(jiǎng)狀。1994年，在95歲壽辰之際，他被國務(wù)院授予“國家有杰出貢獻(xiàn)的電影藝術(shù)家”稱號(hào)。

“二流堂”的聚會(huì)中，電影界的人也常來常往。夏衍家的客廳，以汪洋和謝晉的大嗓門最突出。沈蕓印象中，只要他們來一位，聲音就充斥了客廳的每個(gè)角落。

很多年以后，夏衍孫女沈蕓寫了一本書：《中國電影產(chǎn)業(yè)史》，或許與她從小耳濡目染的電影氛圍脫不了干系。

“我小時(shí)候在北京禮士胡同上小學(xué)，旁邊就是清代大臣劉墉的府第，也是電影局的辦公地。那時(shí)，爺爺常到那里去審片，也常帶我去看電影，比如《火燒圓明園》、《垂簾聽政》等，我后來讀大學(xué)上的是北京電影學(xué)院，但我爺爺其實(shí)并不希望我干電影這行，他很不喜歡我從電影學(xué)院學(xué)來的論文體，不斷地給我潑冷水。他認(rèn)為，作為一個(gè)人綜合教育的基礎(chǔ)，電影的面太狹窄，不足以支撐知識(shí)結(jié)構(gòu)的全部。”沈蕓回憶道，一涉及電影，爺爺對(duì)她就挺嚴(yán)格的。

她還常想起爺爺以前告誡她的話：電影界很復(fù)雜。

如今，中國的電影產(chǎn)業(yè)或許發(fā)展到了當(dāng)年的電影人夏衍想象不到的繁榮，但他的那句話卻依然像一種對(duì)中國電影產(chǎn)業(yè)健康與否的提前警示——所謂“愛之深，恨之切”，一句“很復(fù)雜”的背后，也飽含著夏衍對(duì)中國電影產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的期許。

和謝晉是忘年交 兩代浙江電影人惺惺相惜

夏衍和謝晉，兩代電影人，都是浙江人，都曾在上海生活和工作過。因?yàn)殡娪埃麄冃市氏嘞В彩峭杲弧?/p>

“記得那年，我爺爺就在身體尚好的12月9日凌晨三時(shí)，與陪住的小保姆有過一個(gè)清晰的對(duì)話，他說，‘我要回杭州去了，這次誰也不要陪，我一個(gè)人走。’”

沈蕓回憶，關(guān)于骨灰的撒放，爺爺夏衍生前有過三次變動(dòng)。

第一次，他計(jì)劃撒在杭州的農(nóng)學(xué)院。他曾說過，與動(dòng)植物打交道，要比與人交往快樂。但與植物相伴，畢竟不能概括他的風(fēng)雨人生。

第二次，他說要撒在西湖，但細(xì)想想，西湖固然寧靜秀美，但不是爺爺?shù)男愿瘛Ｗ詈螅麤Q定撒進(jìn)錢塘江。因?yàn)殄X塘潮洶涌澎湃，又自有其天然的雄闊壯美。

就這樣，人生的終點(diǎn)，夏衍回到了杭州。

1995年秋，夏衍在杭州的撒骨灰儀式，謝晉親自參與籌劃，事無巨細(xì)，親力親為。他憑著拍電影的經(jīng)驗(yàn)，在從錢塘江到富春江的途中，選擇了三處他認(rèn)為最美的地點(diǎn)，作為骨灰撒放點(diǎn)。

“他帶來我爺爺喜歡的中華煙，故鄉(xiāng)的黃酒，一并撒放，送了一程又一程。他說，你爺爺這一輩子不容易，吃了很多苦。這幾處地方逆流而上，美似天堂。”

夏衍走后，謝晉總是念念不忘夏衍對(duì)他的各種知遇，并恭敬地執(zhí)弟子禮。

1998年秋天，沈蕓和謝晉導(dǎo)演相聚在杭州。那次活動(dòng)上，謝伯伯拉著她對(duì)省領(lǐng)導(dǎo)說，“后年（2000年）是夏公百年誕辰，我們要好好紀(jì)念他，他生前把那么多藏畫都捐給杭州了。”

2006年，沈蕓最后一次在杭州見到謝晉，謝伯伯依然跟她懷念爺爺，感嘆當(dāng)下知音難覓。那時(shí)的謝晉，正為中國電影產(chǎn)業(yè)的某些跡象而擔(dān)憂，“沒有好片子，說什么產(chǎn)業(yè)。”

幾年后，謝晉猝然離世。沈蕓沒想到，2006年是她與謝伯伯的最后一次見面。