不斷蔓延的新冠疫情讓世界完全陷入了停滯，不少國家都宣布實行禁足，以遏制病毒的傳播。這一系列政策已經(jīng)影響了很多行業(yè)的正常工作。在這種情況下，4月初，瑪格麗特·阿特伍德推出了一個在線流媒體系列節(jié)目，以幫助加拿大作家在“封鎖”期間推廣他們的作品。

阿特伍德的這個流媒體項目，是加拿大國家藝術中心于三月啟動的“加拿大表演項目”（CanadaPerforms）的延伸。該項目旨在為音樂家、演員和其他表演者提供一個付費平臺，讓他們能夠在隔離期間，也能在網(wǎng)絡上以流媒體節(jié)目的方式展示自己的表演。

“加拿大表演項目”最初是由臉書在加拿大子公司捐贈資金支持的。截至上周，它已經(jīng)播放了大約100場表演，其中一些已經(jīng)累積了數(shù)十萬的播放量。加拿大國家藝術中心支付給藝術家1000加元（約合人民幣5037元）的收入，讓他們在自己家中制作流媒體節(jié)目。

阿特伍德與作家阿德里安娜·克拉克森在線分享她們的春夏書單，這是該項目的流媒體節(jié)目之一

起初，作家們并未參與其中，這主要是因為國家藝術中心專注于表演藝術，而阿特伍德的介入改變了這一切。

她曾聯(lián)系過臉書，希望它能夠為她所支持的另外兩個組織創(chuàng)建虛擬募資活動。她表示，在此過程中，加拿大國家藝術中心為表演者提供了這一項目的延伸版，或許能夠幫助那些巡回售書活動被取消的作家。

“他們真的很拮據(jù)，”阿特伍德在采訪中說，“人們都在手忙腳亂、苦苦掙扎，千方百計地想把自己的作品傳播出去。”

阿特伍德過去也曾做過將科技與圖書巡回宣傳結合起來的嘗試。16年前，她開發(fā)了一種名為“長桿筆”的裝置，它可以用數(shù)字形式捕捉作者的筆跡，再將其傳送到一個千里之外的簽售地點的機械臂上。此舉雖然沒有成功，但她的名字出現(xiàn)在了一項包含部分技術的安全文件系統(tǒng)專利中。

如此擁抱現(xiàn)代科技的她，在社交媒體上也很活躍。她在推特上有190萬粉絲。

加拿大作家維維克·斯瑞亞（Vivek Shraya）也在尋找新書巡回簽售活動的替代品。她的第二部小說《不點名推文》（The Subtweet）將于本月出版。雖然這本書的內(nèi)容與社交媒體有著密切的關系，但斯瑞亞表示，這一作品的數(shù)字呈現(xiàn)對于她個人來說是一項創(chuàng)新的嘗試。“這是我第一次真正進入虛擬世界，我確實有那種老派的偏好，更想要與人面對面地交流。”斯瑞亞說。

作為加拿大表演項目的經(jīng)營者，以及加拿大國家藝術中心流行音樂和綜藝節(jié)目的執(zhí)行制片人，希瑟·吉布森（Heather Gibson）表示，這一自制在線視頻的項目，尚需一些調(diào)整，“在藝術中心，我們每件事都做得非常細致和出色但在開始這個項目之后，我們都不得不放手，因為我們根本無法控制它的質(zhì)量。”

加拿大廣播公司的圖書節(jié)目制作人和加拿大作家信托基金會，以及文學雜志《Quill and Quire》的工作人員正在幫助該中心挑選100位作家。他們只需要滿足兩項寬泛的條件：作家必須是加拿大人，而且必須有一本書在今年的春天或夏天出版。

阿特伍德承認，這些線上的嘗試和努力并不能完美地替代人們所錯過的事物。她說：“它不能滿足讀者的樂趣，也不能取代大眾的反響，但總比什么都沒有強。我覺得，我們正處在一個‘聊勝于無’的時代。”