小津的電影里，有許多食物和酒，比如《秋刀魚之味》就直接以食物命名。圖為劇照。

名人日記里有許多內(nèi)容是很詼諧的。胡適每天賭咒發(fā)誓不打牌，結(jié)果每天都疏于學(xué)業(yè)忙于打牌。英國人類學(xué)家馬林諾夫斯基是個(gè)“低俗小說”深度讀者，每天掙扎在正經(jīng)做學(xué)術(shù)和讀閑書之間。小津安二郎的日記也可以歸到這一類，從1933年到1963年，他斷斷續(xù)續(xù)寫30年日記，大多數(shù)時(shí)候是個(gè)吃貨事無巨細(xì)地記下“喝紅茶”“吃俄羅斯點(diǎn)心”“吃雞肉火鍋”“吃豬肉豆腐”“吃紅豆飯”，間雜著“喝酒”，很多次地“喝醉了”。

婚喪嫁娶的故事里，飲食飲酒負(fù)擔(dān)了眾人的悲歡

這不意外，小津的電影里，同樣有許多的食物和酒。他的電影里，有兩部直接以食物命名，分別是《茶泡飯之味》和《秋刀魚之味》，他沒能完成的劇本遺作叫《蘿卜胡蘿卜》。

在婚喪嫁娶的日常故事里，飲食飲酒負(fù)擔(dān)了眾人的悲歡。《晚春》的結(jié)尾含悲，紀(jì)子嫁了，父親枯坐在空曠下來的家里，獨(dú)自削著蘋果，孤單的身形定格在仿佛永恒的死寂里。《茶泡飯之味》是諧謔的輕喜劇，鳳凰男高攀白富美，身家背景差別太大的小兩口過不到一起，時(shí)常慪氣，男主總是加班很晚歸家，偷偷摸摸地吃剩茶泡冷飯，這竟成了他生活中最輕松快意的時(shí)刻。《秋日和》的色彩明艷濃烈，上了年紀(jì)的長輩們討論“吃胡蘿卜、豆腐、香菇……”，當(dāng)場有人異議：“也想吃牛排和炸豬排呢。”《秋刀魚之味》里并沒有出現(xiàn)秋刀魚，這種魚在初冬寂寥的季節(jié)出現(xiàn)于海岸，吃秋刀魚的季節(jié)難免有生命凋零的傷懷感，恰似片中的老家伙們在酒局中討論起補(bǔ)藥。戰(zhàn)后進(jìn)入消費(fèi)社會(huì)的日本，《麥秋》里那種傳統(tǒng)大家族逐漸解體，代際的疏遠(yuǎn)和撕裂滲透到衣食住行的細(xì)節(jié)里，《秋刀魚之味》的老父親平山日常去居酒屋喝一杯，而他的大兒子喜歡高爾夫球，他和媳婦新組的小家庭里，家常的食物是漢堡、煎蛋和火腿。

“那片云彩的樣子真是生動(dòng)有趣”

食物之外，小津日記里落筆最多的是天氣。

“雨夾雪，沼津旅館里，蜆湯鮮。”

“雪積了起來。喝啤酒。”

“要下雨了。櫻花還沒有完全綻放，今年春天看不到櫻花盛開。”

“雨下了一整夜。牡丹花都凋謝了。桔梗長得很高。”

致力于日本電影研究的學(xué)者唐納德·里奇曾總結(jié)過，小津電影里的角色異常關(guān)心天氣，常常在氣氛緊張微妙的時(shí)刻，他們開始談?wù)撎鞖狻！稏|京物語》里，母親去世后，父親在眾人面前突然說出：“今天會(huì)很熱。”《早安》里，一對雙向暗戀的年輕人在車站遇上，沒話找話地說著：

“好天氣可遇不可求。”

“那片云彩的樣子真是生動(dòng)有趣。”

食物構(gòu)成了恒久日常的堅(jiān)實(shí)質(zhì)地，天氣是戲劇性被過濾之后仍然旁逸斜出的尋常生活的詩性。人物可以不響，雨雪仍有表意。小津在電影里警惕天氣的“詩性”語言，克制著不許晨昏交替和風(fēng)雨如晦的畫面出現(xiàn)，只留下白晝和晴天。日本學(xué)者蓮石重彥曾總結(jié)過，小津的電影片名雖有強(qiáng)烈直白的季節(jié)感，如《晚春》《麥秋》《秋日和》，但季節(jié)的痕跡在他的電影里是模糊的，他的畫面總是明亮干凈。

黑澤明的電影里有雨，溝口健二的電影里霧氣彌漫，小津的電影卻似乎停駐在無休無止無邊無界的白日艷陽天。在他成功的、受歡迎的電影里，“晴朗”是他創(chuàng)造的修辭。這種修辭，如他偏愛的巴赫音樂，創(chuàng)造了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓?jié)奏和結(jié)構(gòu)之美。而“風(fēng)雨”是他克制的真實(shí)感受，他的最后一部黑白電影《東京暮色》里有罕見的黃昏暮色和細(xì)雪，彩色版的《浮草》里有滂沱的雨，這兩部被認(rèn)為“不成功”的小津電影，偏偏是他放棄情感管理后偶然的真情流露。

“雖然味道足，但不諳世事”

《麥秋》緊隨《晚春》，都是大齡姑娘找對象的故事，小津說，他想在相似的情節(jié)里表達(dá)“人受到自然與人事的不同情境觸發(fā)的感動(dòng)”。拍完《麥秋》，他覺得“結(jié)果不夠理想”。直到九年后拍《秋日和》，他說：“這次做出來了，但不夠徹底。”

或許小津沒想到，他最頑固的藝術(shù)觀念是在日記中得到“徹底”實(shí)現(xiàn)的：時(shí)間怎樣在一個(gè)人的生命中落下印記。

1923年，20歲的小津成為松竹片廠的攝影助理，田中真澄在《小津安二郎周游》寫到了“少年阿津”：“筋骨強(qiáng)壯的少年穿藏青地碎白花紋的衣服，腳穿厚木屐，出現(xiàn)在片廠……輕巧把沉重的攝影機(jī)扛到穿著汗背心的肩上，敏捷地跑著。”

《小津安二郎全日記》收錄的第一篇時(shí)間是1933年1月1日，這時(shí)他開始做導(dǎo)演，表達(dá)欲旺盛，在日記里寫詩寫俳句，“日暖光燦燦，春野花香難尋覓。春淺霞光重，麥苗漸露色青翠。”三言兩語里有敞亮的樂觀。到了1963年，相依為命的母親去世后，獨(dú)居的小津進(jìn)入枯井般寂寥的生活，他的日記不是寫給“不存在的讀者”，也不是和自己的交流，片言只語只是時(shí)間不停歇流逝的痕跡：“整天在家。”“終日睡覺。”“無所事事。”“安靜地送走一年。”

默片與有聲片時(shí)期的小津?qū)Ρ龋L(fēng)格差異甚大，這種變化的痕跡和戰(zhàn)爭帶來的職業(yè)中斷是重合的。從 《晚春》《東京物語》這些名作進(jìn)入小津世界的觀眾，初看1934年的《浮草物語》很可能會(huì)感到意外。那年小津31歲，翻看他當(dāng)年的日記，關(guān)于《浮草物語》拍攝的內(nèi)容不多，7月末寫完劇本，8月初勘景，10月初開拍時(shí)，他想盡快拍完，搬家去鐮倉。11月17日，電影拍完最后一個(gè)鏡頭，五天后就完成剪輯、公映了。短暫的拍攝周期里，最有趣的一筆記錄是“夢見與田中絹代喝茶，是個(gè)有禮節(jié)的夢。”小津在《浮草物語》里，拍著江湖戲班的混亂和流浪藝人的悲歡，30出頭的他，對藝術(shù)和藝術(shù)家的“浮浪”有著清醒仍不乏溫存的認(rèn)知，他用肆意的、不克制的影像拍出了一段充滿意外和失控的藝術(shù)人生——外部世界和命運(yùn)都是無法控制的，但他既不怨，也不懼。

三年后，戰(zhàn)爭中止了小津安二郎的導(dǎo)演生涯。他入伍，在戰(zhàn)場上，他見識(shí)過理性和秩序崩塌后的世界。待他幾經(jīng)沉浮、經(jīng)歷了一段國外旅居的時(shí)光回到松竹片廠后，戰(zhàn)后的日本天翻地覆，而他從“藝術(shù)家的廣闊世界”退回到“父與女”的家庭中。小津的嫁女故事是無關(guān)現(xiàn)實(shí)主義的，他借用“家庭”的概念創(chuàng)造了父母與子女自洽的小世界，那個(gè)世界原本可以是封閉完整的，卻一次次迫于倫理和社會(huì)秩序的壓力，因?yàn)榕畠旱某黾薅媾R解體。

1959年，小津?yàn)榱藘冬F(xiàn)和友人的諾言，把《浮草物語》翻拍成彩色版《浮草》，他對新版的重視遠(yuǎn)甚于25年前“無意草就”的原版，這一年有大半年的時(shí)間，他在日記里談?wù)摗陡〔荨返幕I備和拍攝。內(nèi)心如此在意，現(xiàn)實(shí)卻與愿違，大部分時(shí)候他在日記里寫下的是“很不順利”。這是苦澀的認(rèn)知，以事后之明來看，這位老成的導(dǎo)演用《晚春》以后積淀的精確如數(shù)學(xué)的視聽方案和節(jié)奏，其實(shí)無法再現(xiàn)年輕時(shí)那份生動(dòng)的、充斥著不確定感的浮浪。或者，他已無法從容坦然地面對命運(yùn)的不可測和不可控。

那時(shí)日本新浪潮已經(jīng)開始，小津的學(xué)生今村昌平叛出師門，年輕一輩的創(chuàng)作者激進(jìn)地在全新的表達(dá)中尋找世界碎片化的真實(shí)。而小津頑固地在電影的修辭中捍衛(wèi)世界四分五裂前脆弱的“完整”。《秋刀魚之味》里，盛年盛裝的女兒回眸，那是燦爛又傷感的道別，笠智眾扮演的父親在女兒離開后，孤身醉倒于小酒館，凄涼的老歌循環(huán)播放著，他的時(shí)代過去了，他的世界翻篇了——他是小津的代言，這是小津的自況和自哀。

1955年元旦，小津在日記里記道，“川喜多夫人送青魚籽，意思是‘雖然味道足，但不諳世事。’”他未必不諳世事，只是拒絕。